Если я использую уменьшенные аккорды, такие как уменьшенный аккорд ii из минорной гаммы, то в соответствии с правилами написания частей я использую первую инверсию уменьшенного ii. Что стоит за этим? Не потому ли, что между басом и любым из верхних голосов нет уменьшенной квинты? Но между квинтой и корнем есть уменьшенная квинта. Почему игнорируется уменьшенная квинта между квинтой и корнем?
В общепринятом частичном письме ноты уменьшенной квинты являются тонами тенденции . Это означает, что в следующем аккорде ноты имеют тенденцию идти куда-то конкретно. Правило частичного написания состоит в том, чтобы не удваивать тона тенденции. Причина в том, что это означает, что удвоенные ноты должны разрешаться одинаково, тем самым создавая параллельные октавы (или, реже, унисоны).
Кроме того, в большинстве аккордов мы удваиваем либо основной тон аккорда, либо басовую ноту. Так как корень аккорда в слове ii-уменьшенный является тенденциозным тоном, мы должны удвоить бас, который не может быть тенденциозным тоном. Единственным нетенденциозным тоном в ii-уменьшенном трезвучии является его терция, поэтому аккорд будет в первом обращении с удвоенным басом.
Кроме того, наиболее вероятным предназначением этого аккорда является доминанта, а затем, вероятно, тоника для (возможно) аутентичной каденции. Терция ii-уменьшенная, то есть 4-я степень звукоряда, в этом случае может естественным образом переходить в корень V. Движение от 2-й ступени к 3-й не могло выполнить эту тенденцию (и, собственно, мы не разрешаем ее сразу, потому что 3-й ступени нет в V аккорде). Помещение 6-й ступени гаммы в бас означало бы, что ii-уменьшенное трезвучие находится во второй инверсии, что нестилистично.
Имейте в виду, что вы можете чаще использовать ii-полууменьшенный-7 в качестве преобладающего аккорда в миноре. Конечно, iv тоже работает.
Буду рад уточнить, если нужно. Две секунды гугления не дали удовлетворительного определения тонов тенденции, иначе я бы дал ссылку на один.
Эндрю
БобРодес