Смотрел видеоурок по стилю Флойда Крамера, и преподаватель сказал, что разрешения C7-G (I7-V) никуда не годятся. Мы должны использовать резолюции C7-F (I7-IV). С чего бы это?
Это должно было стать обычным явлением по крайней мере в современной музыке. Насколько я знаю, аккордовая последовательность I7-V подойдет. Это все о резолюциях, а не прогрессии.
Причина, по которой C7-F (I7-IV) звучит хорошо, заключается в том, что C7 — это V7 от F. Таким образом, C7-F будет не совсем I7-V, а V7-I в F.
Причина, по которой C7-F может звучать не так хорошо, указана выше. В C7 есть нота E, которая является ведущим тоном, ведущим к F. Ухо хочет туда попасть. Но если вам нравится звучание C7-G, против него нет закона. Это неожиданное решение.
Когда вы говорите о разрешении, вы всегда должны смотреть на то, как двигаются ноты. Давайте сначала посмотрим на C7 и F, которые можно рассматривать как I7 и IV, но большинство людей склонны рассматривать их как тонико-доминантные отношения (V7 и I).
C -> C или G, если корень Э -> Ф G -> F или А си-бемоль -> ля
В этом есть определенные особенности, которые очень желательны. Во-первых, тритон между E и Bb разрешается внутрь до 3-й, идущей к F и A соответственно, а 7-я разрешается вниз. До - общий тон в обоих аккордах, который всегда хорош для разрешения и ведения голоса. И последнее, но не менее важное: ми разрешается вверх в манере ведущего тона, придавая сильное притяжение фа как тонике, завершая разрешение и заставляя фа звучать очень похоже на то, что она принадлежит следующей ноте, и ощущается как «домашний» аккорд.
Теперь давайте посмотрим на C7 до G:
C -> D, B или G, если корень Э -> Д Г -> Г си-бемоль -> си
У этого есть некоторые особенности, как у другого, но есть очень важные различия. Между двумя аккордами есть общий тон, и тритон также разрешается в согласный интервал, но септаккорд разрешается вверх хроматически, что довольно странно и не совсем соответствует идее разрешения. Также у нас нет такого же разрешения ведущего тона, как в предыдущих двух аккордах.
В заключение можно с уверенностью сказать, что разрешение от C7 до F выше, чем от C7 до G, но это не обязательно означает, что оно «плохое». На самом деле, в стандартном 12-тактовом блюзе как от C7 до F7, так и от C7 до G7 используются для эффекта, который делает блюз довольно отчетливым, просто вы не почувствуете, что C7 до G7 очень сильное разрешение, но это не обязательно должно быть . Как и во всем остальном в музыке, слушайте, учитесь и понимайте, как и когда их использовать.
I7-V не работает , не обязательно "плохо". Кто тебе скажет, что хорошо, а что плохо? Седьмые введены, чтобы создать больший спрос на разрешение (из-за увеличенной четвертой между 3 и 7 аккорда). С технической точки зрения I7 не существует; это V7/IV, т.е. это доминанта IV. В тональной музыке все зависит от функции и голосового сопровождения.
Например, за «I7» может следовать viio7/ii (#Idim7). В этом случае голосовое управление является основным соображением. «I7» — это просто подготовка к более диссонирующей уменьшенной седьмой. «I7» теряет свою функцию, и viio7/ii становится функциональным аккордом (при условии, что он ведет к ii).
В популярной музыке допустимо все, что угодно, следовательно, попытки разобраться в «правилах» мало что выиграют. Делайте все , что вам нравится.
jjmusicnotes