Когда меняется аккорд в диатонической прогрессии?
Чаще всего соло используют гамму этого аккорда (не тоника)? Например, использование гаммы ре минор для соло над ре минор в тональности до мажор. Или я просто придерживаюсь гаммы тоники (до мажор) и приземляюсь на аккордовые тона ре минор?
Кроме того, когда в прогрессии используется недиатонический аккорд, используете ли вы гамму этого аккорда во время его исполнения, а затем переходите к его аккордовым тонам?
Чаще принято думать в терминах режимов. В C, на Dm, D Дориан работает нормально. Измененные ноты Dm - Bb и, возможно, C# могут работать, но в зависимости от контекста. Главный критерий для всего такого рода теоретических размышлений: «если звучит хорошо, значит, так оно и есть».
Есть много гамм, которые могут работать с каждым аккордом, но в диатонических прогрессиях обычной практикой является использование гаммы текущего аккорда с изменениями тоники (пример: ре дорийская гамма, когда вы играете ре минор, а тоника - до) .
Когда дело доходит до игры на недиатонических аккордах, вы должны попытаться проанализировать гармоническую функцию, которую имеет аккорд, и использовать гамму, которая имеет смысл с ним (пример: аккорд D7, когда тоника C, вероятно, может означать, что это доминанта ноты). доминирует, и подходящие гаммы для игры на ней могут быть гаммой миксолидийского лада или измененной гаммой).
На самом деле выбор гаммы для игры по аккорду имеет много теории, но на практике вы должны слушать то, что играете, и решать, хорошо ли звучит играемая вами гамма или нет.
Если я не ошибаюсь, вы всегда будете придерживаться тонической гаммы (в данном случае мажорной), но вы можете применять разные лады, чтобы придать мажорной гамме различное настроение. Если бы вы соло использовали минорную гамму, это вообще не считалось бы гаммой, а вместо этого считалось бы модой. Также вы должны использовать ля минор, а не ре минор.
Короче говоря, если вы начинаете с мажорной гаммы, сохраняйте ее мажорной и соло, начиная с мажорной 6-й ступени вашей тоники, и оставайтесь в пределах мажорной гаммы вашей тоники.
РЕДАКТИРОВАТЬ: Если я ошибаюсь, объясните. Я не эксперт.
Если вы используете диатонические аккорды, которые по определению используют ноты домашней гаммы, было бы извращением использовать что-либо, кроме этих нот, в качестве основы для вашей игры. (Хотя учтите, что некоторые извращения могут быть интересны!)
Я никогда не понимал, почему некоторые люди настаивают на переименовании звукоряда в соответствии с тем, КАКОЙ диатонический аккорд играет — ре дорийский вместо ре аккорда, фригийский ми вместо аккорда эм — когда все они содержат одни и те же ноты. Что плохого в том, чтобы признать, что это все гамма до мажор? Но они хотят выучить 7 разных гамм вместо одной.
Когда используется хроматический аккорд, вы можете представить его диатоническим в ДРУГОЙ тональности или всплеском цвета в исходной тональности. От вашего выбора может зависеть то, насколько быстро вернется к родной тональности.
Не слишком полагайтесь на «теорию». Импровизация должна расти из игры большого количества музыки (вы ведь читаете музыку, не так ли?), из расшифровки и копирования соло других исполнителей, а не из изучения свода правил. Не импровизируйте, пока не научитесь ИГРАТЬ!
Вонючка