Критик заметил, что мой женский персонаж звучит так, будто ее написал мужчина.

TL;DR: попробуйте отправить под женским псевдонимом. Если критика исчезнет, ​​вот ваш ответ.

Это ваш характер, и вам не нужно подчиняться чьим-либо стереотипам или нюансам, или представлениям о том, как и почему женщина. Обоснуйте действия вашего персонажа, мировоззрение, язык, интересы источниками внутри вашего персонажа. Формирующие влияния юности и позже имеют место быть, но они входят в характер, а не на страницу как таковую. Как читатель, меня не так сильно волнует, что случилось с вашим персонажем, КРОМЕ того, насколько это помогает мне понять ее.

Таким образом, ваш персонаж сам является центром всего, что он делает, и ваша работа как автора состоит в том, чтобы выборочно показать читателю, что заставляет вашего персонажа двигаться. Я встречался с девушкой, которая была сисадом на университетской системе VAX, она бегала по пересеченной местности, лазила по горам (ради развлечения ! - тьфу!), и знала все о музыкальной сцене, критиковала фильмы с точки зрения логики и сюжета. зрения и так далее. Она тоже была женщиной.

Сделайте своего персонажа живым! Напишите ей выбранным вами голосом и продолжайте работать над тем, над чем, по вашему мнению, нужно поработать. Не принимайте никакой критики типа «вы пишете эту женщину, как мужчина», если вы не можете получить ее в результате слепого теста.

На моих собственных уроках творческого письма (давным-давно) у нас была отличная демонстрация слабости восприятия большинством людей пола писателя посредством анонимных представлений. Это было показательно.

Наконец, даже когда я действительно думаю, что могу сказать, является ли автор мужчиной или женщиной, это проявляется не столько в том, как персонажи придерживаются сексуальных ролей, сколько в целом написании. Тем не менее, я редко получаю возможность действительно слепого тестирования, так что YMMV.

Вы знаете своего персонажа лучше, чем кто-либо другой. Заставьте этого персонажа работать на своей собственной почве, за то, кто она есть, и имейте в виду, что даже самый совершенный автор (я, без сомнения) все еще должен выдвигать некоторую критику. Напишите, чтобы угодить комитету, и ваш голос не будет услышан.

Оказывается, есть разница в том, как мужчины и женщины говорят и пишут.

Лингвисты обнаружили, что письмо женщин более «вовлечено», а письмо мужчин более «информативно». Например, женщины используют больше местоимений, мужчины используют больше определителей существительных. Женщины используют «the» иначе, чем мужчины. Если вам интересно узнать о мужских и женских языковых стилях, вы можете изучить это .

Важно то, что вам нужно признать, что ваш главный герой звучит как мужчина не только из-за того, что она говорит, но и из-за того, как она это говорит, и из-за того, как вы пишете недиалоговый нарратив ее мыслей. эмоции, восприятия. Вы пишете как мужчина, и поэтому, если вы пишете от первого лица женского персонажа, она звучит как мужчина.

В качестве решения я бы порекомендовал вам посмотреть на похожих персонажей (женщина-морской пехотинец/женщина-инженер/крутая девушка), написанных авторами-женщинами, и попытаться подражать их языку.

Большинство авторов заперты в своем личном стиле, и экспериментирование с написанием в стиле другого автора — отличное упражнение, позволяющее сделать ваше собственное письмо более гибким и повысить вашу осведомленность о подсознательных сообщениях вашего личного использования языка. В этом случае вы невольно сообщаете «я мужчина». Так что научитесь контролировать этот аспект своего письма, анализируя и пробуя стили авторов-женщин.

Эта критика всегда сложна из-за того, насколько на самом деле важен нюанс пола.

На самом деле это частая проблема авторов-мужчин. Мы склонны иметь опыт и методы мышления, которые обычно считаются «мужскими» и берут их за основу.

Это никоим образом не означает, что ваша ведущая должна проводить время, сидя в своей каюте, крася ногти (или что она не должна этого делать, если это соответствует ее характеру). Это означает, что вы, возможно, захотите больше подумать о том, что на самом деле означает быть женщиной в этой обстановке.

Как бы ее воспитывали? Как пол повлияет на отношение к ней других персонажей? Выберет ли она насилие для разрешения споров? И если да, то какую форму принимает ее насилие?

Один из моих персонажей похож на образы «крутых» женщин, но с несколькими ключевыми моментами.

Во-первых, она может занимать эту должность только потому, что у нее есть поддержка влиятельных местных политических деятелей. Без санкции этой силовой структуры ее бы давно убили или выдали замуж. Ее способность приблизиться к этому тропу является функцией привилегии , и она проводит приличную дугу персонажа, понимая, что даже ее угнетение не идет ни в какое сравнение с угнетением других женщин в ее окружении, и выясняя, что это значит для нее самой и мира вокруг нее. .

Во-вторых, она занимает эту роль, потому что она родилась в социальном классе, для которого характерно использование насилия. Она принимает мужскую социальную функцию, потому что альтернатива для нее еще хуже, и у нее нет других вариантов.

В-третьих, у нее нет магии в волшебном мире. Она не может рассчитывать на то, что будет такой же быстрой, сильной и выносливой, как ее противники. Ее полезность включает в себя лидерские способности, такие как тактическое планирование, что одновременно делает ее бесценной и создает для нее социальный капитал. Она делает себя социально бесценной и финансово прибыльной.

В-четвертых, она функционально суицидальна. Из-за вышесказанного каждый конфликт — это потенциальный смертный приговор. Она полагается на свой отряд, чтобы выжить, и бросается в более смелые ситуации, чем то, что могло бы представить себе большинство здравомыслящих людей. Это создает дополнительный социальный капитал, потому что она не только самый талантливый лидер, но и ее стремление к смерти ошибочно принимается за храбрость, что приводит к шокирующим и уникальным маневрам.

В-пятых, она %<#]@*= ужасна. Когда она вступает в конфликт, она должна быть настолько жестокой и ужасающей, насколько это вообще возможно. Она зависит от репутации, чтобы избежать конфликта. Она зависит от своей персоны, чтобы поддерживать социальный капитал, который делает ее свободной и безопасной(r). И каждый конфликт на все ставки. Вторых шансов не бывает. Она маленькая и относительно слабая, без какой-либо причудливой магической силы, которая могла бы ее спасти. Она побеждает, каждый раз , или она мертва. Поэтому, когда она приходит, она приносит все на стол.

В-шестых, у нее жуткое, черное и резкое чувство юмора. Люди из угнетенной демографии или воспитания часто делают это. Это инструмент, который (мы) используем, чтобы оставаться в здравом уме и бороться в ситуациях, когда у нас нет возможности напрямую привлекать людей, стоящих выше на социальном тотемном столбе. Это также рождено глубоко фаталистическим мировоззрением, учитывая ее вездесущую угрозу смерти.

В-седьмых, когда она не может избежать конфликта, и она не может выйти из него с шумом, и она не может планировать заранее или быстро закончить его, все это влияет на то, как она подходит к насилию . А именно на расстоянии . Использование великого эквалайзера: технологии. Если вы видите ее или находитесь в пределах досягаемости рук, это потому, что она облажалась. Она бы предпочла продырявить тебя на расстоянии полукилометра.

Так. Все это говорит о том, что я начал с контекста, а затем построил персонажа вокруг сеттинга . Этот человек не мог существовать как мужчина. Ее брат-близнец совершенно другой и (на самом деле) является местной политической силой, которая позволяет ей действовать. Все в том, как они взаимодействуют со своим миром, изменится, если изменится назначенный им пол. Я не начал с идеи остроумного пистольеро, который скрывает серьезную травму за черным чувством юмора. Я начал с человека в определенном контексте и подумал: «Как может выжить человек с такими демографическими характеристиками? Каковы вероятные результаты с учетом этих ограничений?»

А потом у меня появился персонаж. Если вы начинаете с шаблона, выбросьте его и спросите себя, почему вы создали человека, которого создали. Позвольте им расти и открываться вам.

И важно отметить, что это только один из множества основных женских персонажей. Моя ведущая совсем другая, и у нее есть сын, что бесконечно усложняет ей принятие решений. Так что также важно, как разные взгляды на женственность выглядят в вашем искусстве. Без внутреннего разнообразия произведению всегда будет казаться, что ему не хватает аутентичности.

Существует определенный социальный образ того, что «значит» быть женщиной — существуют ожидания как того, как женщина будет действовать, так и того, как с женщиной будут обращаться. Конкретный женский персонаж обязан вовлекаться в этот образ, независимо от того, принимает он его, отвергает, делает с ним что-то еще. Вы, как писатель, не можете просто проигнорировать этот образ — образ уже находится в сознании читателя.

Что это значит?
Прежде чем написать конкретный женский персонаж, подумайте о месте женщин в целом в вашем мире. Они как-то ограничены обществом? Являются ли они группой, которая правит? Действительно ли нет разницы между мужчинами и женщинами в том, как с ними обращаются, какие возможности открываются перед ними, что от них ожидается?
Далее, какие черты характера считаются «позитивными» в вашем мире? Насилие или дипломатия? Индивидуализм или социальная гармония?

Вы присвоили своему персонажу поведение, которое в нашем мире считается типично мужским, и обычно «лучше», «сильнее». Вы как бы подсознательно решили, что «сильный» женский персонаж означает «персонаж, демонстрирующий типично мужское поведение», и вы никак не связаны с этой идеей.
Сравните это с примером @user49466 : поведение персонажа воспринимается как «типично мужское» в ее обществе, ее поведение обусловлено реалиями ее мира.

Есть и другие способы, которыми ваш персонаж может повлиять на ожидания читателя: поведение персонажа может привести к негативным результатам, представляя «типично мужское» поведение более слабым, чем «типично женское», независимо от того, демонстрирует ли это мужской или женский персонаж. Персонаж может признать тот факт, что он очень мужественный мужчина — это поведение вынужденное, или ему просто так нравится.

Существует также то, как общество относится к вашему персонажу: считается ли она «сильнее», потому что она «мужественная»? К ней относятся негативно, потому что она «не женственна»? Или такие женщины, как она, так же распространены, как и мужчины, поведение которых больше не является «типично мужским» или «типично женским»?

Есть много способов, которыми вы можете задействовать гендерные ожидания. Письмо, основанное на подсознательном предположении, что «сильный» всегда равен «мужественному», вообще не соответствует этим ожиданиям, вместо этого очень глубоко принимает их как для мужчин, так и для женщин. Вот почему, я думаю, ваш критик сделал такой комментарий.

Немного другой угол от других ответов...

«Однако, поскольку персонаж ругается, ссылается на поп-культуру и сексуально объективирует мужчин, некоторые критики отмечают, что это создает впечатление, что это женский персонаж, написанный мужчиной».

Существует (для меня) какое-то логическое несоответствие между «персонаж ругается, ссылается на поп-культуру и сексуально объективирует мужчин» (т.е. персонаж ведет себя несколько «не по-женски») и «это женский персонаж, написанный мужчина".

Как человек, несколько «неженственный», я не вижу ничего особенно проблематичного в поведении персонажа (звучит вполне правдоподобно и понятно).

Однако «женский персонаж, написанный мужчиной» вызывает неприятные воспоминания о:

• «сильные» женские персонажи, которые без особых причин выбирают абсурдно непрактичные наряды (высокие каблуки, максимальное обнажение кожи и т. д.) и, похоже, не могут оставаться в одежде более 5 минут (или, в несколько более спокойной версии, , чтобы сюжетная камера с тоской задерживалась на всех их полностью одетых дамочках при каждом удобном случае)

• неловко неточное изображение основных функций женского тела (менструации, беременность, рождение ребенка и т. д.?) и/или неспособность принять их во внимание в плане сюжета (например, небезопасный секс не имеет последствий даже на психологическом уровне, например, страх нежелательная беременность)

Проверка здравомыслия: вы на 100% уверены, что критика действительно вызвана мальчишеским поведением персонажа (в таком случае, что угодно...), а не некоторыми из вышеперечисленных нарративных ошибок?

Т.е. как твой мужской взгляд влияет на то, как ты говоришь о своем женском теле? Как-то проявляется ваше влечение и/или отсутствие непосредственного опыта? (и если да, то сколько?). И наоборот, может быть, будучи истинным джентльменом (и/или из «отцовской» любви), вы осторожно замалчиваете тот факт, что ваш «женский» персонаж на самом деле обладает женским телом?

И если да, то в любом случае... имеет ли это значение? (частично зависит от целевой аудитории, я думаю?)

Может, просто проверить, как часто упоминается ее тело и как? (является ли отсылка более сексуальной, сосредоточенной на привлекательности или практичной? Например, основные вопросы, такие как боль, голод, усталость, физический комфорт и т. д.)

Нет однозначного правильного или неправильного, но где-то нужно найти баланс. По моему (абсолютно субъективному) мнению, немного объективации не обязательно плохо, главное, чтобы в итоге преобладала общая человечность. Вы можете противопоставить их для комедийного эффекта. Например, сексуальные наряды выглядят гораздо менее гламурно, если вы упомянете все необходимые предварительные условия ухода, последующие волдыри и т. д. Вы также можете противопоставить внешность и социальные ожидания внутреннему мыслительному процессу. Например, она обычно предпочитает практичную одежду, но иногда может выбрать сексуальный наряд в качестве тактического решения (надевается как «камуфляж», чтобы проникнуть на светское мероприятие). Вы можете чередовать внешнюю перспективу («пхвоар!») и внутреннюю перспективу (рациональное решение, необходимая подготовка и т. д.).

В более общем плане, чередование разных точек зрения в вашем повествовании (внутренней, внешней, глазами разных персонажей, всеведущей и т. д.) может помочь отвлечь внимание читателя от вас (автора-мужчины).

Наконец... Если личность вашего персонажа действительно является главной проблемой (?) здесь, может быть, вы могли бы включить часть этой критики в свой сценарий (попросите других персонажей, например, антагониста, прокомментировать ее неподобное женскому поведению), чтобы показать, что вы осознаете, что это идет вразрез с определенными общественными ожиданиями (вы также можете перевернуть все с ног на голову и сделать такое «неженственное поведение» совершенно нормальным и ожидаемым в контексте вашей истории, а критику изобразить безнадежно старомодной...)

Как писателю-мужчине, у которого были главные герои-женщины и множество женских персонажей, независимо от пола главного героя, мне не говорили, что женщина звучит так, как будто ее написал мужчина, но мне говорили, что легко мог быть мужчина, и это говорит о многом. ко многим из тех же проблем. В этом случае мне пришлось решить две основные проблемы.

Во-первых, ее черты, возможно, были характерны больше для мужчин, чем для женщин, поскольку они вообще были гендерными. Обычно я пишу персонажей, не пытаясь выбрать для них гендерные черты — в этом примере она была молодым гением с тяжелым прошлым и темной полосой — но это не всегда хорошо. (Хотя я думаю, что в основном это так; это приводит к тому, что работа требует настройки после отзывов бета-тестеров, но так же делает что угодно.) Просто приведу несколько примеров:

• Она сделала два комментария по поводу мастурбации. Во-первых, она отказалась подробно описать красоту своей кузины на случай, если читатель пофантазирует из-за этого. Вторым было уточнение, что ее фраза не имела рискованного намерения, как мог бы подумать читатель, если бы заметил чрезвычайно тонкий, но непреднамеренный каламбур. Я удалил первое, потому что, как часть других улучшений, основанных на отзывах, я все равно включил описание двоюродного брата. Это потому, что одним из основных способов воздействия пола на моего главного героя являются ее неловкие отношения с двоюродным братом, чья реакция на гендерные роли больше зависит от полового созревания. Что касается второго, я сохранил его (хотя и с небольшой правкой), потому что он подчеркивает способность персонажа перехитрить большинство читателей.
• Она не сосредотачивается на том, чтобы быть девчонкой. Читатель задался вопросом, хихикает ли она, и что она думает о макияже. В конце концов, я работал над описанием персонажа ее двоюродного брата, завидуя ее более прямолинейной женственности, которую она в основном облекает в прозрачную критику усилий.

Во-вторых, она недостаточно учитывала последствия для себя того, что она женщина в своем обществе (современные США). В конечном счете, проблема, с которой сталкиваются женщины, заключается в том, что люди их недооценивают. (Вы можете придумать вымышленный мир, в котором это не так, но обязательно найдутся персонажи, которыебыть недооцененным, так что это переключает вопрос на то, как правильно написать группу X.) Как вы, как писатель, должны убедиться, что персонаж выдерживает это и понимает, что он это делает? Я не могу ответить, потому что это зависит от характера. В моем случае она восприняла бы ситуацию как приготовление лимонада из лимонов: если люди недооценивают ее, она воспользуется этим, чтобы обмануть их. Она такой человек, кто думает, что работа ее мозга состоит в том, чтобы контролировать людей, а не хвастаться всеми своими математическими способностями. Думаю, я хочу сказать: найдите, какие факты о вашем персонаже отражают его реакцию на то, что он женщина. Ее реакция, не реакция писателя-мужчины, который ее создал, но также создала мир, который делает ее такой, какая она есть.

Найдите доверенных женщин-бета-читательниц и прислушайтесь к их советам. Как мужчина, читающий художественную литературу, я читал книги хороших писателей-женщин, в которых мужские персонажи не производили впечатление настоящих мужчин, и это определенно уменьшило мое удовольствие от этих книг.

Я уверен, что проблема во много раз хуже с другой стороны, поскольку женщинам рекомендуется смотреть на вещи с мужской точки зрения чаще, чем наоборот.

Хотя ваш женский персонаж может не стать жертвой стереотипов, она все же может быть в основном вашей фантазией о сильной женщине.

Полезным примером для рассмотрения является случай с Джеймсом Типтри-младшим, псевдоним Элис Шелдон. Она писала свои рассказы (особенно более ранние) с мужской точки зрения, и олицетворение было настолько успешным, что Роберт Сильверберг назвал теорию о том, что Типтри была женщиной, «абсурдной», а не кто иной, как Урсула ЛеГуин, автор отказался от вклада в антология на том основании, что вклад был ограничен женщинами (это было в относительно ранние дни феминизма).

Суждение об авторском поле является (или может быть) чрезвычайно сложным делом. В значительной степени это требует игры на предубеждениях аудитории. Иногда вам может сойти с рук, если вы поставите своего персонажа в ситуации, когда «вести себя как мужчина» — единственный способ выжить. Солдатская/боевая, вероятно, лучший пример этого. Требуемые характеристики — агрессия, непоколебимая жесткость и очевидная оторванность от эмоций — все это черты выживания в условиях такого рода стресса, поэтому легче принять такое поведение.

Вне этих ситуаций вы находитесь в мутной воде. Лучший совет, который я могу дать, — это много читать, наблюдать за людьми в повседневном общении (насколько они связаны с предлагаемой вами историей) и хорошенько подумать о том, что вы видели. В целом (по крайней мере, в нашей культуре) женщины, как правило, более пассивны, менее открыто агрессивны, более социально активны/вовлечены и больше озабочены эмоциями/чувствами, чем мужчины. Поступить иначе — значит быть обвиненным в том, что «ведешь себя как мужчина». И на самом деле, действуя как мужчина, во многих кругах женщину заклеймят как стерву.

Конечно, очертить эти различия тоже может быть непросто. В основе лежит поведенческая/эмоциональная/социологическая нить, нарушение которой сделает ваше письмо фальшивым. Хуже того, эта ветка не постоянна среди всех читателей. Сравните поведение большинства современных женщин с тем, что рекомендуется в книге «Правила», которая была очень популярна 20 лет назад.

Удачи.

Эта критика справедлива, и это не совсем ваша вина, вот почему:

Подразумевается, что ваш персонаж «ругается матом, ссылается на поп-культуру и сексуально объективирует мужчин» без страха . Есть такая фраза, которую используют феминистки:

Мужчины боятся, что над ними будут смеяться; Женщины боятся быть убитыми.

Это обсуждает реальность того, что женщины подвергаются гораздо большему риску, занимаясь обычными делами, чем мужчины — пойти на вечеринку и выпить, могут быть под действием наркотиков; идти домой один, могут быть изнасилованы и убиты; получить повышение на работе, годами подвергаться преследованиям со стороны мужчины, который думает, что она этого не заслуживает.

Чтобы ваша героиня достигла того, чем она является (в таком обществе, как наше), ей пришлось бы пройти через столько боли и страха, которых вы, как мужчина, не испытали. Женский опыт настолько чужд мужскому опыту, что мы упускаем признаки этого страха даже в наших взаимодействиях с близкими женщинами — требуется много работы, чтобы начать распознавать его.

Если на вашу героиню не повлияли шрамы такой жизни, значит, она жила с мужскими привилегиями, что не имеет смысла. Попробуйте добавить к неопределенности (непреднамеренные) пассивно-агрессивные деструктивные высказывания других женщин, (непреднамеренные) пассивно-агрессивные деструктивные высказывания по отношению к другим женщинам, гнев, посттравматическое стрессовое расстройство и трудности со стратегическим реагированием на случайный сексизм. Это будет сложно сделать, но вы лишите своего персонажа некоторых мужских привилегий.

Это реальная вещь, но это может быть не 100% язык. Я знаю молодую женщину, которая пишет своим мужчинам, как девушкам.

Общие принципы, которым не обязательно следовать, но вы должны их понимать:

• Женщины, как правило, более чуткие и менее агрессивные.

• Их антагонизм часто замышляется и обсуждается, а не вспыхивает: «ОЙ! Ты шлак!» Такие вещи.

• Они будут защищать свою базу намного сильнее, чем мужчины, которые склонны к экспедициям и нападениям.

• Женщины, как правило, более осторожны, поскольку повседневный жизненный опыт означает, что «неудачники» означают, что «женщина, которая стоит на своем», воспринимается другими как «строптивая стерва» и непродуктивна.

Немедленный ответ на ваш вопрос — спросить ваших читателей, почему они думают, что она мужчина.

Почему вы хотите "исправить это"? Критика абсурдна. Если бы единственным способом писать литературу было бы создание женских персонажей, которые ДОЛЖНЫ звучать так, как если бы они были написаны женщиной, или персонажей мужского пола, которые ДОЛЖНЫ звучать так, как если бы они были написаны мужчиной, это был бы чертовски позор для самой литературы. так как из-за постоянного контроля над тем, как мужчина и женщина должны звучать в тексте, было бы потеряно так много нюансов символов.

Это также бессмысленная критика, потому что она исходит из представления о том, что человек определенного пола может быть только определенным образом ... с какой стати мы хотим читать только то, что некоторые критики считают " действительно персонаж вне зависимости от пола"?

Все, о чем вам нужно беспокоиться, это наличие у персонажа истинной глубины, хорошо ли проработана сюжетная линия и в целом художественное качество вашей истории выше среднего.

То, что женщина предпочитает не быть женственной, не должно считаться против нее.

Моя мать работала в психиатрической больнице и познакомилась с интересными людьми, одна из самых интригующих была жена наследника (скажем так, одной из тех семей с хорошо финансируемыми фондами), и она была очень приземленной. Иногда она ругалась матом, чего нельзя было ожидать от человека с такой фамилией. Она была глотком свежего воздуха.

Ваш персонаж — женщина, написанная мужчиной. Я предлагаю вам попросить одну из женщин, которым вы доверяете, прочитать его и посмотреть, считают ли они ее заслуживающей доверия. Возможно, вы получите больше полезных отзывов, чем это написал мужчина. Может быть, в том, как вы представляете ее, есть что-то странное, что ваш друг мог бы определить. Если вы согласны, исправьте это и продолжайте писать.

Женщины приходят в полном спектре личностей, и ваш характер где-то падает на него.

В моей текущей работе мне нужен был похититель, и я дал ей имя, которое могло быть любого пола, но знал, что это должна быть женщина, чтобы это сработало. Мой персонаж из-за своего пола знает, что она должна заставить мужчин, которых она похищает, не мыслить ясно. Она использует свою внешность против них, чтобы отвлечь их, нанося удары, выводя их из равновесия. Она делает все возможное, чтобы вещи не были физическими, поскольку при равных тренировках результат ставится под сомнение, если мужчина решит драться. Она использует силу своей личности, чтобы вывести их из равновесия, производя впечатление полного психопата.

Ее спокойной уверенности в успехе в сочетании с ее дружеским советом не сопротивляться часто бывает достаточно, чтобы вызвать реакцию бегства, с которой она справляется довольно эффективно. Как только жертва падает, она связывает ее и ведет туда, куда она должна идти — и все это так, что никто ничего не видит.

Будь она мужчиной, использовались бы другие методы. Она должна перехитрить тех, кто автоматически недооценивает ее, хотя они все еще недооценивают ее.