В рассказах на протяжении многих, многих лет часто использовался образ девушки в бедственном положении, где женские персонажи изображались нуждающимися в мужчинах, чтобы спасти их, в больших драматических представлениях. В конце концов люди поняли, что это очень сексистски, что привело к увеличению количества изображений «сильных, независимых женщин».
Тем не менее, хотя сексистский образ девушки в бедственном положении показал полезную повествовательную цель: он позволил (мужскому) персонажу продемонстрировать, насколько он заботится о женщине, посредством некоторого героизма. Как в "Я люблю тебя так сильно, что я бы сразился с драконом за тебя". Кроме того, в то время как волевые женские персонажи, у которых есть свои собственные дуги характера, не зависящие от мужских персонажей, хороши, при плохом исполнении появляется персонаж, который не проявляет уязвимости, чтобы сделать их сочувствующими и заземленными, и, по-видимому, не нуждается в помощи других физически, эмоционально или социально (и, честно говоря, любойу человека будут моменты слабости, когда ему понадобится помощь друзей и семьи), из-за чего он выглядит социопатом. Он также имеет тенденцию делать мужские персонажи неуклюжими и неэффективными.
Это также связано с ожиданиями читателей. Читателям-мужчинам нравится верить, что они из тех, кто бросит все и спасет принцессу, в то время как женщинам нравится верить, что они достаточно способны, чтобы вообще не нуждаться в спасении. Ни мужчинам, ни женщинам не нравится видеть себя некомпетентными. Это приводит к парадоксу. Если женский персонаж не может спасти себя, она считается слабой и зависит от мужчин, чтобы добиться успеха. Если мужской персонаж не спасает ее, это заставляет его выглядеть некомпетентным и означает, что он не заботится о ней настолько, чтобы спасти ее. Мужчинам и женщинам также нравятся (как в художественной литературе, так и в реальной жизни) партнеры, которые кажутся компетентными.
У меня есть два персонажа, которые находятся в отношениях. Мужчина — очень галантный тип, который глубоко ценит свою партнершу. Если бы она когда-либо была в опасности, он бы бросил все и совершил любой героический подвиг, необходимый для ее спасения (скажем, подвиг Блича «штурм уровня Общества душ/Уэко Мундо»). Самка, с другой стороны, очень самостоятельна и не любит отдавать свою свободу в чужие руки.
Прямо сейчас мужской персонаж кажется неэффективным, потому что, хотя он достаточно заботится о том, чтобы помочь своей партнерше (и это должно быть его добродетелью), она не из тех, кто позволяет себя ставить. в этом положении в первую очередь. Она происходит из оскорбительного прошлого, что приводит к тому, что она отрывочна и пытается избежать зависимости от других, но из-за этого мысль о том, что кто-то будет ценить ее достаточно, чтобы рискнуть своей жизнью, чтобы спасти ее, будет очень трогательной. Я пробовал создавать ситуации, когда мужчина может показать, насколько он заботится о ней, пытаясь спасти ее жизнь (это история с большим количеством действий), но все кажется неправильным. Даже когда я попробовал старый вариант «любовный интерес похищают, а партнер спасает их» это имело больше смысла, учитывая ее набор навыков, что женщина убежит до того, как мужчина когда-либо появится, заставив его выглядеть идиотом (короче говоря, он в основном паладин для ее вора). Мужской персонаж очень хорошо подходит для больших демонстраций, чтобы показать свою привязанность из-за своего характера (он очень неуклюж в общении, но когда на него оказывается давление, он действует очень героически).
Я пытался сделать из них боевую пару (как обычно), но это не совсем сработало. Заявление, обычно сделанное в таком жесте, звучит так: «Я так сильно тебя люблю, что, когда ты уязвим, я могу и буду защищать тебя». Что требует хотя бы мгновенной уязвимости со стороны одного персонажа и компетентности со стороны другого. Я пытался заставить мужчину поддерживать женщину эмоционально, но из-за сюжета она в конечном итоге обращается к другим людям, чтобы найти эмоциональную поддержку. Сцен, в которых самка физически спасает самца (и там присутствует тот же самый посыл), тоже предостаточно, но написать обратное тяжело. Оба они должны выглядеть компетентными и заботливыми друг о друге.
Учитывая это, как мне справиться с парадоксом, позволяющим мужскому персонажу спасти женщину, не заставляя женский персонаж казаться некомпетентным, или наоборот?
Честно говоря, я чувствую, что вы не до конца поняли, почему это сексистский троп.
Тем не менее, хотя сексистский образ девушки в бедственном положении показал полезную повествовательную цель: он позволил (мужскому) персонажу продемонстрировать, насколько он заботится о женщине, посредством некоторого героизма.
Есть так много способов показать, что один персонаж заботится о другом. Целое царство, полное тех, кто старается изо всех сил сделать что-то хорошее для другого человека, поддерживая его в трудную минуту (обратите внимание, я сказал «поддерживать», а не «налетать, чтобы исправить»), принимая во внимание их и их мнения. при принятии решений и т.д. Почему, учитывая это, вы считаете, что девица в беде необходима?
Если вы хотите показать, что женский персонаж заботится о мужском, как вы думаете, вам нужно написать сцену, в которой он попадает в беду, а она его спасает? Если нет, то почему двойные стандарты?
Кроме того, в то время как волевые женские персонажи, у которых есть свои собственные дуги характера, не зависящие от мужских персонажей, хороши, при плохом исполнении появляется персонаж, который не проявляет уязвимости, чтобы сделать их сочувствующими и заземленными, и, по-видимому, не нуждается в помощи других физически, эмоционально или социально (и, честно говоря, у любого человека бывают моменты слабости, когда ему нужна помощь друзей и семьи), что делает его социопатом.
Ты приравниваешь когда-либо нуждающуюся в помощи девицу в беде. Но вы можете написать сцены, в которых персонаж получает помощь от кого-то другого, не затрагивая более токсичных элементов. Ключи - свобода действий и уважение . Персонажу нужна помощь, но он должен принять это решение, он должен решить, в какой форме будет оказана помощь. на самом деле это не поможет, но было бы здорово, если бы вы могли сделать Y». (Возможно, Y имеет в виду «поддержите меня эмоционально и поддержите меня, пока я исправлю это по-своему».) Это позволяет избежать большинства токсичных элементов девицы в беде.
И, опять же, применяете ли вы те же стандарты «должны проявлять уязвимость» к своим мужским персонажам? Бывают ли у вас ситуации, когда вашему мужскому персонажу нужна помощь женского? Если вы это сделаете, будет ли это похоже на то, что женский персонаж просто прыгает, чтобы исправить все для мужского персонажа? Если нет... почему бы и нет?
В общем, я бы серьезно пересмотрел ваше представление о мужском персонаже, который никогда не прыгает, чтобы спасти женского, как о некомпетентном . Откровенно говоря, описанный вами сценарий — независимый, способный женский персонаж, благородный мужчина, который супер-супер хочет показать, как сильно он заботится о ней, спасая ее — на самом деле делает мужского персонажа неуважительным. Он не верит, что она сможет позаботиться о себе. Он недостаточно уважает ее, чтобы оказывать помощь на ее условиях. Он не готов прилагать усилия, чтобы продемонстрировать любовь и заботу так, как она предпочла бы, а не с помощью грандиозных размашистых жестов, которые требуют от нее быть уязвимой так, как она этого не хочет. Ик. Вместо того, чтобы относиться к этому как к недостатку характера, вы пытаетесь работать с этим так, чтобы он был прав. Двойной ик.
Особенно, когда по-настоящему удивительным выражением любви и заботы, которое пугающе редко можно увидеть в художественной литературе, было бы доверие мужского персонажа к тому, что женский персонаж может позаботиться о себе. Ее похищают, но они оба знают, что у нее есть навыки, чтобы выбраться из этого? Что, если вместо того, чтобы мужской персонаж прыгал с оружием в руках, чтобы совершить совершенно ненужное спасение, он использует то, что она отвлекает, для достижения их общих целей. «Эй, дорогой, пока ты надирал задницу плохому парню, я пошел и схватил его финансовые отчеты! Как ты думаешь, давайте закажем китайский язык, пока мы просматриваем его банковские выписки?» Если женский персонаж является самостоятельным персонажем, у которого были проблемы с мужчинами, которые раньше не уважали ее и относились к ней как к некомпетентной, это спонтанная романтическая территория первого поцелуя.
Или, знаете ли, вы можете попытаться создать ситуацию, когда ей нужно спастись, несмотря на ее компетентность, и персонаж мужского пола может ворваться как рыцарь в сияющих доспехах. Но не удивляйтесь, если люди назовут это сексизмом, потому что это так.
Вот несколько вещей, которые можно сделать, исходя из вашего тематического исследования.
Первый вопрос, который у меня возникает, должен ли он спасти ее, чтобы показать свою ценность?
Может быть, он не герой боевиков, а мастер выпечки, бюрократии, дрессировки собак или чего-то еще? Может быть, он «идиот», когда дело доходит до экшена, перестрелок и погонь, но вместо этого у него есть что предложить ей? Что-то, что ей нужно, чтобы жить полноценной жизнью? (Подробнее об этом ниже...)
Это как определение его как персонажа, так и отказ от стереотипных гендерных ролей...
Хотя может показаться, что я предлагаю превратить его, ну не знаю, в "чувака в беде"? Я думаю, что это было бы так же проблематично, как девица в беде.
Я так понимаю, вы создавали ситуации, когда персонажи были разделены, и вы хотели, чтобы главный герой спас женскую роль. Но она всегда сама решает ситуацию.
Как насчет того, чтобы вместо этого поместить их вместе в боевые сцены? И создать им больше проблем, чем может решить один человек? Может быть, она взламывает замок, пока он перестреливается с плохими парнями, или наоборот, или любой другой вариант?
Таким образом, они оба могут быть феноменальными и вместе решать некоторые проблемы, с которыми один человек не смог бы справиться в одиночку.
Это, по крайней мере, ответит, почему эти двое остаются вместе. Его также можно использовать, чтобы показать сообщение/тему о сотрудничестве.
Я понимаю, что в вашей истории много действий, но вы также можете добавить в свою историю внутренние, управляемые персонажами элементы.
Может быть, она независима и сильна, когда дело доходит до внешней, динамичной части истории? Может, он некомпетентен в этом деле?
Однако во внутренней, управляемой персонажами части истории роли могут поменяться местами. Может быть, ее происхождение сделало ее эмоционально заторможенной? Может быть, это то, где он спасает ее? Пробившись сквозь ее эмоциональную броню и исцелив ее эмоциональную рану от того, что она стала жертвой жестокого обращения?
Таким образом, он может спасти ее, когда дело доходит до эмоций и развития характера, а она может спасти его, когда дело доходит до действий и выживания в физическом мире.
Это была бы другая история. А если бы эмоциональный конфликт стал главным конфликтом, он бы даже начал переходить на территорию романтики. (Хотя я бы не осмелился даже предположить, можно ли это вообще продать как настоящий любовный роман...)
Или, если вы хотите, чтобы внутренняя история была второстепенным сюжетом, вы можете получить несколько советов по сохранению действия в центре внимания, обратившись к советам по написанию романтических второстепенных сюжетных линий (или любых второстепенных сюжетных линий , если на то пошло).
Также возможно, что они оба способны, когда дело доходит до внешней истории, но один из них следует дуге изменения .
Это либо точка зрения, либо главный герой в сюжетной арке с положительными изменениями, либо, в плоской/испытательной арочной истории, это один или несколько второстепенных персонажей.
Может быть, женский персонаж — это тот, кто отказывается верить в ложь, которую она приняла из своего прошлого, чтобы принять новую правду?
Если это так, то либо она главный герой, а персонаж мужского пола является катализатором ее изменения, либо персонаж мужского пола является персонажем плоской дуги, который вызывает в ней изменение.
Или оба персонажа следуют дуге положительных изменений и являются катализаторами друг друга. Вероятно, было бы легче не смотреть на любого из них как на какую-то девицу/чувака в беде...
Александр
Д.В.Краус
неидеальный