Локрийская гармония

Мне нравится использовать лады в моих произведениях, которые я пишу, но есть один лад, который я никогда не мог полностью понять и использовать, и это локрийский лад.

Аккорды, которые естественным образом встречаются в локрийском ладе, кажется, плохо подходят для какой-либо последовательности аккордов, подразумевающей тонику, тем более что сам тонический аккорд уменьшен и воспринимается большинством как нестабильный.

Итак, сочиняя в локрийском ладу, возможно ли создать последовательность аккордов, убедительно возвращающую к тонике, и если да, то какие концепции стоят за этим и на что следует обращать внимание?

Дело в том, что в локрийском режиме последовательности аккордов звучат так, как будто они не разрешаются, как люди обычно ожидают, поэтому композиции считаются «странными». В этой статье есть несколько интересных моментов (и примеров), если вы еще не видели их, вот они: seymourduncan.com/blog/the-players-room/…

Ответы (1)

Я думаю, Дом, что тебе нужно сделать несколько вещей:

  1. Усекаем тонику - она ​​всегда будет тоникой и терцией. (Между прочим, такое усечение не было чем-то необычным в модальной полифонии позднего Возрождения и раннего барокко, хотя сам локрский лад вообще не использовался.)
  2. Процедуры заимствования из фригийского лада, наиболее близкого по интервальной структуре. ♭vii 6 -i каденции (фригийские каденции с нисходящим ведущим тоном ♭2 в басу) будут обычным явлением. Другие каденции (iv-i или II-i) будут раздражающими, потому что ♭6 будет стремиться упасть, но вместо этого, как правило, ему придется повышаться из-за режима ♭5. Хорошо подойдут расширенные шестые аккорды, основанные на ♭vii 6 .
  3. ♭6 будет тенором лада (мелодической квазидоминантой), опять же из-за ♭5.
  4. Точно так же с гармонической точки зрения вы чаще всего будете переходить к ♭VI для несовершенных каденций, потому что аккорд с корнем на ♭3 не является относительным мажором (то есть это ♭iii, а не ♭III), и v или V в значительной степени разрушает режим.
  5. Вполне вероятно, что вы иногда будете резко повышать ♭5 при повышении до ♭6 (например, в прогрессиях ♭III-♭VI). Вы также можете сделать это, если закончите tierce de Picardie , т. е. ♭vii 6 -I.
Было бы полезно прямо указать, что малая секунда может выполнять гармоническую функцию ведущего тона. Кроме того, для практического примера вашего последнего пункта см. "Outshined" Soundgarden, который в значительной степени является локрийским, но использует плагальную каденцию с терцией Пикардии, чтобы установить тонику в предварительном припеве (я думаю - так или иначе движется бас , я тоже не знаю верхних голосов).
Локрийская гармония
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v