Как строятся последовательности аккордов в модальном контексте по сравнению с традиционным мажорным/минорным контекстом?

Этот вопрос задается с точки зрения современной популярной музыки (2016 г.). Давайте ограничим вопрос последовательностями длиной в 4 такта, так как это самый распространенный паттерн в поп-музыке.

Что бы вы назвали шаблоном построения последовательностей в модальном или немодальном контексте. Существуют ли правила, с каких аккордов следует начинать? Существуют ли правила каденса в каждом из режимов?

Прошу прощения, если этот вопрос витает повсюду, сложно свести к одному вопросу, но если бы пришлось, то был бы такой: каковы правила построения фраз (4-х тактовые) с точки зрения аккордовых последовательностей для ладов и традиционные мажорные/минорные тональности?

Меня немного смущает фраза о том, что «…с точки зрения популярной музыки, как она есть сегодня» — я думаю, что когда дело доходит до настоящей композиторской работы, которая происходит сегодня, мало кого волнует, насколько они написание модально, в мажоре / миноре или как-то еще.
Я знаю, что Вы имеете ввиду. Я преподаю курс музыкального производства для старшеклассников в Торонто и пытаюсь объяснить им правила создания последовательностей аккордов в более общем виде. Как композитор, я не думаю об этих вещах. У меня большой опыт, и я знаю, чего хочу, когда создаю прогрессию. У детей, которых я обучаю, очень мало музыкальной теории, и на курсах просто не хватает времени, чтобы углубиться в нее, поскольку им нужно изучать не только теорию, но и аранжировку, игру на барабанах, сведение и многие другие темы музыкального производства.
Я думаю, что у меня возникло бы искушение научить парочке различных способов построения аккордовых последовательностей, которые, по крайней мере, дали бы им немного словарного запаса в качестве отправной точки. Я думаю, что 4-тактная длина может сделать этот вопрос более сложным, поскольку 4-тактные последовательности аккордов могут иметь ощущение стабильности от повторения, а не «гармонической» стабильности. У меня возникнет соблазн сказать, что почти любые 4 аккорда можно заставить работать в повторяющейся последовательности!
Вы будете удивлены тем, какие плохие комбинации они выбирают, ха-ха. Мне просто нужно преобразовать это в более простые правила для них. Да, эти правила не будут исчерпывающими, но я надеюсь установить некоторые правила, которые определяют большую часть современной поп-музыки.
Сегодня на поп-музыку влияют самые разные стили, и я не думаю, что существует какой-то один набор простых правил, которые охватывают большую часть поп-музыки. Я думаю, вы могли бы найти, скажем, 4 или 5 типов аккордовых последовательностей (каждый с упрощенными правилами), которые охватили бы большую часть поп-музыки.
Что вы подразумеваете под «типами аккордовых последовательностей»? Я не согласен, я думаю, что стиль не зависит от последовательности аккордов. Стиль больше определяется такими вещами, как темп, паттерны ударных и инструменты.
я имею в виду стиль, в котором джаз, соул, разные эпохи классической музыки, блюз, арабская музыка и т. д. имеют свой собственный богатый гармонический язык, и я думаю, что поп-музыка часто берет элементы из одного или нескольких и повторно использует их в контексте более простая прогрессия. Таким образом, чтобы понять современную поп-гармонию, вы должны хорошо разбираться во всех этих стилях, что звучит слишком амбициозно для вашего времени. Однако вы могли бы посмотреть на это под другим углом и поговорить, скажем, о последовательностях аккордов, построенных из нот диатонической гаммы; последовательности аккордов, образованные...
... перемещение одной и той же формы аккорда параллельным движением; прогрессии, образованные укоренением аккордов на нотах блюзовой гаммы; «не»- аккордовые последовательности, которые ориентированы на басовые партии, а не на аккорды, и так далее.
Я понимаю. Да, мы танцуем параллельные движения прямо сейчас, и это работает так себе. Вы прекрасно выразились, понимание всех этих других жанров требует слишком много времени. Я до сих пор не думаю, что это необходимо, хотя это определенно полезно, как и изучение чего-либо в музыке. Чем больше вы знаете, тем больше вы можете черпать из этого банка знаний для вдохновения.

Ответы (2)

Каждый лад имеет некоторые важные тона, уникальные для этого лада. Если вы возьмете три основных лада, ионийский, лидийский и миксолидийский, и три второстепенных лада, эолийский, дорийский и фригийский, как две группы, вы можете сказать, что в первой основной группе лидийский и миксолидийский свои уникальные тона, отличные от ионийских. А в минорной группе есть дорийский и фригийский со своими уникальными тонами, отличными от эонского.

Таким образом, лидийцы отличаются от ионийцев тем, что имеют номер 11. Другим важным тоном является мажорная терция, которая придает ему мажорный звук.

Миксолидийский отличается от ионийского тем, что в нем есть b7. Это мажорная терция также важна из-за мажорного звука.

У Дориана большая шестая, в отличие от плоской шестой, которая есть у эолийца. Это, а также минорная терция придает ему дорийский оттенок.

Во фригийском языке есть b9 (младшая секунда). Это и минорная терция являются важными тонами. Незначительная терция также дает минорное качество.

Теперь играйте не более чем двумя аккордами в каждом режиме, один аккорд является тоникой, а другой аккорд имеет особый тон внутри него. Примеры:

Лидийский: C / D / C / D

Миксолидийский: C / Gm / C / Gm

Дориан: См / Ж / См / Ж

Фригийский: см/дб/см/дб

Ионический лад более сложен в том смысле, что он более развит, так сказать, как тональная мажорная гамма . Тем не менее, я думаю, вы можете играть с C / F , так как 4-й тон является важным (также с мажорной терцией и мажорной септимой).

Эониан обычно упоминается при игре аккорда bVII вместо аккорда V в качестве доминирующего аккорда . Это означает, что в основном вы можете играть: Cm / Bb
Но также вы можете играть Cm / Ab , потому что b6 является важным тоном помимо минорной терции.

В мелодическом плане этой особой нотой можно было попасть в сильные биты. Аккорды, которые я написал, были выбраны специально, потому что в них есть особая нота, необходимая каждому ладу. Вы можете заменить этот аккорд (те, которые идут вдоль аккордов C) на их соответствующий относительный минор или относительный мажор. И, как правило, не используйте доминирующую 7-ю или уменьшенную, потому что ощущение сильного тритона, скорее всего, попытается подтолкнуть вас к тональному центру.

Я также привожу вам эти примеры:

Лидийский: C / Bm7

Миксолидийский: C / Bbmaj7

Дориан: см/дм

Фригийский: Cm / Bbm7

Ионический: C / Dm7

Эолийский: Cm/Gm7 или Cm/Fm7

Понимаете? Подобно приведенным выше, но заменяя каждый аккорд (кроме до) их относительными минором и мажором. Модальная музыка такова. Несколько простых аккордов.

Теперь по-настоящему интересно, когда вы выполняете модальный обмен, и это в основном смешивание всех ладов (и даже тех, которые исходят из гармонических и мелодических минорных гамм - или даже больше, что я не буду сейчас объяснять) с одним и тем же. «тоник» или отдых.

Примеры:

Модальный обмен с ионийского на дорийский (или просто дорийский): Cmaj7 / Ebmaj7 (# 11)

Фригийский обмен: Cmaj7 / Dbmaj7 (#11)

Лидийский: Cmaj7 / D7

Миксолидийский: Cmaj7 / Gm7

Эолийский: Cmaj7 / Abmaj7

Вам нужно придать им значение. Все Cmaj7 должны звучать как ваша тоника, а все остальные должны звучать как модальная модуляция. Я говорю это потому, что особенно с Lydian очень легко: если вы вернетесь к C, то это начнет звучать так, как будто вы просто находитесь в C Lydian. Но этого не должно быть. Сначала вы должны установить аккорд C в качестве Iº мажорной гаммы, затем представить D7 и, возможно, вы сможете модулировать родительскую гамму (Gmaj7). здесь в игру вступает модальный обмен. Другие легче понять, если вы приходите и уходите с этими аккордами. Но обратите внимание, что это больше предназначено как дорога с односторонним движением. Таким образом, я объяснил это последнее немного дальше.

Спасибо за ответ. Можете ли вы уточнить одну вещь: вы говорите, что фраза должна иметь «особую» ноту, чтобы ее можно было идентифицировать как этот конкретный лад? Являются ли аккорды, которые вы перечислили, наиболее подходящими аккордами или просто примерами? Например, лидийский должен иметь номер 4 в одном из аккордов (кроме тоники), чтобы считаться лидийским? Скажем, мы в лидийском фа, я считаю, что G мажор (аккорд II) более действителен, чем аккорд iv dim (B dim), частично потому, что димовые аккорды иногда могут быть странными аккордами для использования в зависимости от контекста.
Да, специальные ноты нужно играть. В мелодическом плане этой особой нотой можно было попасть в сильные биты. Аккорды, которые я написал, были выбраны специально, потому что в них есть особая нота, необходимая каждому ладу. Вы можете заменить этот аккорд (те, которые идут вдоль аккордов C) на их соответствующий относительный минор или относительный мажор. Да, играя в Lydian, убедитесь, что вы фокусируетесь на №4 (а также на его +3-м) в аккордах, а также в мелодии. И, как правило, не используйте доминирующую 7-ю или уменьшенную, потому что ощущение сильного тритона, скорее всего, попытается подтолкнуть вас к тональному центру.
То, что я имею в виду с заменой аккордов, я также привожу вам эти примеры: лидийский: C/Bm7 миксолидийский: C/Bbmaj7 дорийский: Cm/Dm фригийский: Cm/Bbm7 ионийский: C/Dm7 эолийский: Cm/Gm7 или Cm/ Fm7 Видишь? Подобно ответу, который я дал вам впервые, но заменив каждый аккорд (кроме до) их относительными минором и мажором.
Да круто. Вы в основном говорите о формировании модальных каденций, потому что это некоторые из аккордов, отвечающих за эту функциональность. Для C lydian вы можете использовать Bm или D; В миксе C вы можете использовать Dm или Bb и т. д. Как и в случае с ионийским или мажорным, вам нужно как бы установить тональность, и это то, что делает модальная каденция. Вы так это видите или имеете в виду что-то другое?
осторожно с миксольдианом. Вы можете играть C с Gm или Bb (но не с Dm). В Dm можно играть, но он сам по себе не даст вам миксолидийского ощущения. Модальная музыка такова. Несколько простых аккордов. Самое интересное — это когда вы делаете Modal interchange (по крайней мере, так я перевожу это на испанский, может быть, по-английски это называется как-то иначе, например, модальная модуляция), и это просто смешивание каждого режима, где ваша тоника остается неизменной . Вы должны понимать, что C (во всех этих примерах) звучит как разрешение. Это НЕ просто игра с некоторыми аккордами мэра или минорной гаммы.
Модальный обмен намного интереснее, потому что вы действительно можете изменить шкалу, в которой находитесь, в своих аккордовых последовательностях. Например, Cmaj7 / Dbmaj7 (#11). Это будет означать, что вы перешли от ионийского I аккорда к IIº фригийского лада. Затем вы можете модулировать родительскую гамму этого режима или вернуться к C. Вы можете сделать это с каждым режимом. Другим примером может быть Cmaj7 / Abmaj7 И это будет эоловым обменом. (заимствуя аккорд bVI эолийского лада)... Или Cmaj7 / Ebmaj7 (#11), который является дорийской развязкой (заимствован IIIº) Cmaj7 / Bbmaj7 даст вам миксолидийский лад и т. д...

Последовательность/секция Pure Modal Chord имеет 3 обязательных условия:

1) Стартовый аккорд должен быть любым, кроме тоники тональности или I.

Например, в до мажоре модальная последовательность может начинаться с любого аккорда, в названии которого нет буквы «до». например, если последовательность начинается с C, C Maj7, C Ma9 c6 и т. д., она НЕ является модальной. В гармоническом миноре любой аккорд Am также не будет модальным.

2) Прогрессия должна разрешаться в тот же аккорд, что и начало.
3) Все аккорды и ноты мелодии должны быть из лада.

Например, 1 миллиард рок-песен в эолийском ладу (тональность до мажор):

Ам (ви) | Г (В) | Ф (IV) | Г (В) | Являюсь

Пока ноты мелодии взяты из CDEFGAB, это подходит. Вы бы сыграли до мажор над этими аккордами.

Хорошие примеры: Ярмарка Скарборо, Господи, веселые джентльмены.

Но это сложно, поэтому авторы «обманывают», используя доминанту из другой тональности, чтобы получить желаемое разрешение.

Бывший.

Ам (ви) | Г (В) | Ф (IV) | Е7 | Являюсь

E7 находится в тональности ля гармонического минора, а не до мажор, поэтому, хотя первые 3 такта модальные, конец - нет.

Эти примеры кажутся скорее минорными, чем эоловыми. Например, God Rest You Merry Gentlemen часто аранжируется как песня ми минор с каденциями B7–Em (гармонический минор). Модальное произведение вроде So What могло бы стать лучшим примером. Кроме того, я думаю, что некоторые из терминов здесь неверны — при обсуждении песни в ре-дорийском я бы не назвал до мажор «тоникой» — это только тоника, когда вы играете до мажор или до минор с пикардийской терцией. .
Как строятся последовательности аккордов в модальном контексте по сравнению с традиционным мажорным/минорным контекстом?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v