Что такое параллельный режим?

Два лада параллельны , если они имеют одинаковую тонику. То есть ре мажор, ре минор, ре дорийский и ре миксолидийский — все это параллельные лады. Использование параллельного режима вызовет хроматическое изменение вашей обычной ключевой подписи. Например, дорийский использует № 6, а фригийский использует b2 (по сравнению с минорной тональностью или эолийским ладом), в то время как миксолидийский использует b7, а лидийский использует № 4 (по сравнению с мажорной тональностью или ионийским ладом).

Напротив, два режима являются относительными , если они имеют одну и ту же ключевую подпись. Ре мажор, си минор, ля миксолидийский и ми дорийский — все это относительные лады. Использование относительного режима обычно не вызывает хроматических изменений, но приводит к смещению тоники на другую ноту.

В композиции (или импровизации) параллельные лады позволяют использовать заимствованные аккорды через модальную смесь, чтобы добавить красок произведению. Одним из примеров может быть использование минорного аккорда iv вместо IV в мажорной тональности. Другим примером могут быть аккорды bIII, bVI и bVII, которые распространены в определенных стилях рока.

Наиболее распространенная форма параллельных режимов - это параллельные мажорная и минорная тональности. Некоторые пьесы в минорной тональности заимствуют параллельный мажорный I аккорд в самом конце, техника, известная как терция Пикардии. В некоторых симфониях в минорной тональности можно найти всю заключительную часть в параллельном мажоре (например, в 5-й части Бетховена). Некоторые композиторы эпохи барокко, такие как Вивальди, иногда повторяли главную тему в параллельном миноре, чтобы придать ей новое измерение. Даже восходящую мелодическую минорную гамму можно рассматривать как форму модальной смеси, заимствующую свои ноты у параллельного мажора.

Короче говоря, они дают вам новые гармонические «цвета» для использования, не заставляя вас менять тонику.

Чтобы немного расширить отличный ответ Калеба, давайте возьмем до мажор. Нет ключевой подписи, так как все ноты «белые» - без # или b. Параллели - до минор с 3 б. C дорийский с 2 ​​bC фригийский с 4b, C лидийский с 1#, C миксолидийский с 1b, C эолийский с 3b (как второстепенный), C локрийский с 5b. Этот пример представляет собой «обычные» лады, показывающие, что дом или корень C может включать в себя множество других нот, которые могут проявляться, когда мелодия переходит в параллельный лад, все еще «домашний» в C что-то.

Те же корни, но разные ноты. C ионийский, C дорийский, C фригийский и т.д.