Мажорная гамма одной ноты является минорной гаммой другой ноты?

Сейчас я изучаю гитару и выучил мажорную гамму. Затем я проверил минорную гамму, и позиции совпадают!

Мало того, гамма до мажор такая же, как гамма ля минор. Так как же это возможно? Есть ли разница между ними?

Я думал, что мажорные гаммы были счастливыми, а минорные — грустными и мрачными. Итак, когда слушатель слышит произведение, он может сказать: «Ну, это звучит радостно, если мы считаем до основной нотой, но звучит грустно, если мы считаем основной нотой ля»? Это абсурд. Я что-то не понимаю.

@user1584421 user1584421 -- попробуйте сыграть ноты гаммы до мажор над дроном до, а затем сравните звук, когда вы играете их над дроном ля.
Посмотрите на квинтовый круг. Внешний круг — мажорные гаммы, внутренний — их относительный минор.
Я почистил здесь некоторые комментарии — в общем, есть разные версии минорной гаммы: натуральная, гармоническая и мелодическая.
Обратите внимание, что даже для натурального минора идентичность высоты тона до мажор и ля минор является точной только в равной темперной настройке (чего действительно добиваются гитарные настройки со стандартным расположением ладов). В простой интонации ре должна быть несколько более плоской (примерно на 21,5 цента) в ля минор, чем в до мажор, потому что тогда для ре важнее быть на одну чистую квинту ниже ля, чем на две чистые квинты выше до.

Ответы (7)

Вы открыли для себя очень важный факт о музыке, который называется «режим». Совсем не смешно говорить, что одни и те же ноты могут иметь различное эмоциональное качество в зависимости от того, как вы их используете, на самом деле это огромная часть композиции! Большинство западных композиторов используют одни и те же двенадцать нот для выражения всего: от ярости до радости и ангедонии. Все семь классических режимов определяются как определенная последовательность целых и полушагов: некоторая версия WWHWWWH. Что я имею в виду под «версией», так это то, что любая начальная точка в этой последовательности может быть использована, если мы просто повернем последовательность. Например, я могу начать с первого полушага: это дает мне HWWWH, а затем закончить той частью последовательности, которую я пропустил с самого начала, WW. Полная последовательность HWWWHWW. Если я начну гамму с Е, это даст мне EFGABCDE, и этот лад называется Е-фригийским. Вы заметите, что это те же ноты, что и до мажор — CDEFGABC — только повернутые так, что они начинаются с ми.

Но какая разница! До - это домашняя нота до мажор, и к ней можно подойти на полтона выше, чем си под ней. Ми — домашняя нота ми фригийской, но к ней нельзя подойти снизу ни на полшага. Однако к нему можно подойти сверху на полшага. Наиболее распространенные разрешения в до мажоре включают толчок вверх, но во фригийском ми они предполагают падение вниз; это обязательно будет иметь эмоциональный эффект. Есть причина, по которой фригийские гаммы очень распространены в хэви-метале, а до мажор встречается довольно редко.

Если я поверну последовательность шагов другим способом, я получу WWWWHWW. Если я начну с A, это даст мне ABCDEFGA. Вы назвали это ля-минором, но на самом деле было бы лучше назвать его натуральным минором или, еще лучше, эоловым. Это название этого режима. У него нет полутонов по обе стороны от домашней ноты, и, таким образом, он обладает еще одним набором потенциальных эмоциональных качеств. Однако мир истинного ля-минор сложнее: иногда шестая и седьмая ноты гаммы приподняты на полтона по сравнению с их «естественным» состоянием, а иногда остаются естественными. Вы должны искать гармонические минорные и мелодические минорные гаммы для получения более подробной информации об этом. В результате ля минор сложнее, чем ля эолийский, поскольку в нем иногда используются F# и G#.

Последний пример того, как порядок может иметь значение: предложения «Я гений, не так ли?» и «Я не гений, не так ли?» Тот же набор слов, но разное значение.

Небольшая деталь, которую я лично упустил в этом превосходном ответе (и пропустил в течение нескольких лет во всех объяснениях мажора и минора): «домашняя нота» - это не просто нота, с которой начинается гамма, но это «центральная нота». песни. Именно здесь мелодия чувствует себя «отдыхающей». В до мажоре ваша песня чувствует себя «отдыхающей», когда вы играете ак, а в ля миноре ваша песня чувствует себя «отдыхающей», когда вы играете ля. Эта маленькая деталь (настолько очевидная, если вы ее знаете, что учителя не объясняют ее) не давала мне понять, почему мы много лет делаем разницу между ля минор и до мажор...
Хорошо, я недостаточно опытен, чтобы понять этот ответ, хотя я понимаю, что это, безусловно, хорошо. Но поскольку это одна и та же гамма, почему, когда я начинаю с до, она называется до мажор, а когда я начинаю с ля, она называется ля минор. Что делать, если я хочу играть ля мажор?
@ user1584421 Любая мажорная гамма всегда WWHWWWH, поэтому, если вы хотите иметь A Major, вам нужно подняться на целый шаг от A, то есть B. Затем вам нужно подняться еще на один шаг вверх — это не C, это С#. Затем вам нужно сделать полшага к ре и т. д. В конце концов, ля мажор — это ABC#-DEF#-G#-A с использованием нескольких нот, которые не являются частью до мажор или какой-либо из его ладов. Конечно, вы можете повернуть ноты ля мажор так, чтобы они начинались с F#, F#-G#-ABC#-DEF#, и это будет натуральный минор F# или эолийская гамма F#. Все, что имеет значение, - это последовательность целых и полушагов между нотами.
@Pakk - термин «домашняя заметка» говорит сам за себя. Это не просто начальная нота гаммы: это нота (или аккорд), в которой чувствуешь себя как дома — место, где путешествие начинается, а также полностью заканчивается. Таким образом - "дом".
@Tim: Ну, для меня термин «домашняя заметка» не говорил всего этого без объяснения причин. Может быть, это относится ко всем другим людям, и я могу быть исключением.
Таким образом, если я играю какую-то произвольную мелодию, используя только белые клавиши на фортепиано, то, нужно ли мне закончить на ноте до, ля или ми, чтобы она чувствовалась «завершенной», — вот что решает, будет ли она мажорной, минорной или фригийской. ? (По крайней мере, в упрощенном смысле...)
@ Артур В очень упрощенном смысле. Это не только конец мелодии, это будет отражаться в той или иной степени повсюду. И дело не только в тонике лада, а в коллективном поведении всех ступеней гаммы. По-настоящему произвольная мелодия почти наверняка не будет звучать так, как будто она принадлежит какому-либо конкретному ладу или постоянно переключается между ладами. В таком случае, вероятно, было бы лучше просто называть его диатоническим сборником или чем-то подобным.

Разница между до мажор и ля минор, как вы заметили, не в наборе нот. Разница в том, как эти заметки используются. Мелодия или гармония, основанная на до мажоре, будет подчеркивать другие ноты, чем в ля минор. Этот акцент может принимать разные формы, например, с какой ноты начинается мелодия, на какой она заканчивается и на каких нотах она выбирает задержку.

Чуть ли не абсурд! Идея может быть, но факта нет! Однако это работает только со ссылкой на натуральные минорные ноты. Конечно, не с гармоническими или мелодическими минорами.

В наши дни мы используем ноты мажорной гаммы в качестве исходной точки и относимся к другим вещам с этой точки зрения. Таким образом, натуральный минор любой мажорной гаммы начинается с шестой ноты последней. Это хорошо известное явление, и по очевидным причинам оно называется «относительный maj/min».

На самом деле это считается ладом мажорной гаммы. Подумайте об этом, есть 7 вариантов, с какой ноты начать (или использовать как «дом») в мажорной гамме. Также называется ионическим ладом. Натуральный минор выступает как эолийский лад . Начинайте со второй ноты и переходите к 9-й, это Дориан .

Вы открыли для себя целый «новый» мир музыки!

И синдром мажор=счастливый, минор=грусть по-прежнему применим (ко многим людям), потому что «дом» в ноте А будет звучать совершенно иначе, чем «дом» в ноте С, с использованием одних и тех же нот.

И - еще одна вещь, которая может показаться вам интересной. Возьмем мажорное трезвучие CEG. Старший бит C>E, но E>G на самом деле минорный. Возьмите минорное трезвучие, ACE. Младший бит A>C, но C>E на самом деле является основным. Так что, возможно, это несколько опровергает идею maj=happy/min=sad...

Встречается ли в этом ответе слово «родственник»? Я не могу найти это. Без этого я должен рассматривать этот ответ как неполный.
@ToddWilcox - оно появилось в голове во время набора текста, но так и не попало мне в пальцы. Спасибо.

Мажорная гамма одной ноты является минорной гаммой другой ноты?

Некоторые моменты, которые следует учитывать:

  • Мы говорим здесь в строгом этноцентрическом смысле западной мировой музыки. Существуют системы музыкальной интонации, которые имеют более или менее 12 различных тонов за пределами системы диатонической шкалы.
  • Ноты не имеют присущих им масштабов, а лишь равномерную частотную дистанцию ​​друг от друга.
  • Сама по себе отдельная нота не является мажорной, минорной или какой-либо другой. Это просто тон.
  • Две ноты образуют интервал, а интервалы обычно бывают:
    • крупный
    • незначительный
    • совершенный (относится к IVs и Vs)
    • ПРИМЕЧАНИЕ: с помощью случайных чисел также можно получить увеличенные или уменьшенные интервалы.
  • Три ноты составляют триады, которые обычно считаются необходимыми для составления «аккорда»; обычно они состоят из двух терций: одной минорной и одной мажорной.

[…] гамма до мажор такая же, как гамма ля минор.

Нет, это совсем не так. Вы хотите сказать, что они имеют одну и ту же ключевую подпись. и, таким образом, связаны , но это другое.

«Так как же это возможно? Есть ли разница между ними?»

Абсолютно. Один использует «минор» в качестве тоники и изменяет ми минор на ми мажор, чтобы сформировать доминирующую квинту. Сравните это с до мажор, в котором также нет ни диезов, ни бемолей, но он образует доминирующую квинту соль мажор без необходимости обострять ведущий тон.

Острые предметы

№   | Accidentals    | Major Key | Minor Key
--- | -------------- | --------- | ---------
0   | (no sharps)    | C major   | a minor
1   | F♯             | G major   | e minor
2   | F♯C♯           | D major   | b minor
3   | F♯C♯G♯         | A major   | f♯ minor
4   | F♯C♯G♯D♯       | E major   | c♯ minor
5   | F♯C♯G♯D♯A      | B major   | g♯ minor
6   | F♯C♯G♯D♯A♯E♯   | F♯ major  | d♯ minor
7   | F♯C♯G♯D♯A♯E♯B♯ | C♯ major  | a♯ minor

Квартиры

№   | Accidentals    | Major Key | Minor Key
0   | (no flats)     | C major   | a minor
1   | B♭             | F major   | d minor
2   | B♭E♭          | B♭ major  | g minor
3   | B♭E♭A♭        | E♭ major  | c minor
4   | B♭E♭A♭D♭      | A♭ major  | f minor
5   | B♭E♭A♭D♭G♭    | D♭ major  | b♭ minor
6   | B♭E♭A♭D♭G♭C♭  | G♭ major  | e♭ minor
7   | B♭E♭A♭D♭G♭C♭F♭ | C♭ major  | a♭ minor

Качество мажора и минора зависит от порядка и частоты использования нот и их сочетания.

Хотя это может показаться неглубоким, это все. Отдельная нота не является мажорной или минорной, но нота C будет звучать «счастливо», если за ней следует EF, и «грустно», когда следует за A B.

«[…] нота C будет звучать «счастливо», если за ней следует EF, и «грустно», когда следует за A B». ☞ стоит отметить, что явление мажорные аккорды = радостные, а минорные = грустные не универсальны. Особенно это касается людей, незнакомых с западной музыкой. Вполне возможно, что это полностью выученный ответ.

Все дело в контексте, одна нота сама по себе мало что значит, что действительно важно, так это взаимосвязь между несколькими нотами.

Начните думать об интервалах. Интервалы имеют очень отчетливый «привкус», и этот привкус остается прежним, если вы измените основную ноту. При игре C сразу после A (3-й минорный интервал) вы получите совершенно другой звук, чем звук E, сыгранный после C (3-й мажорный интервал). Как и слова, заметки имеют разное значение в зависимости от того, какие слова идут первыми или после них.

Я бы посоветовал вам тренировать слух на интервалах, это может помочь вам заметить изменение настроения, которое вы получаете при смене корней.

Я бы сказал, что до мажор и ля минор имеют одинаковую тональность, но во многих других отношениях они очень разные.

Как бы вы сыграли прогрессию I-V7-I до мажор? Я знаю, я знаю, что до мажор не такая уж хорошая тональность для гитары. Может быть, CE, затем GBF и обратно в GCE.

Как бы вы сыграли прогрессию i-V7-i ля минор? Может быть, ACE, затем GDE... подождите, это минорный септаккорд, а не мажорный септаккорд. Поэтому вместо этого вы выбираете G#-DE.

Конечно, для мелодии вам может понравиться или не понравиться последовательность нот E, F, G#, A, G#, F, E, поэтому вы можете играть E, F#, G#, A, G (естественно), F (естественный), E вместо. Поскольку вы можете постоянно переопределять F# и G#, вы просто не добавляете их в ключевую подпись. И они выглядели бы немного странно без диеза C между ними.

У нас здесь есть VexFlow или что-то подобное?

Почему до мажор плохая тональность для гитары? Я использую это все время. Кроме того, реальная гамма RELATIVE MINOR не включает G#, то есть гармоническую минорную гамму. Он также включает только G# при восхождении (при спуске возвращается к G). Относительные мажорные и минорные гаммы имеют одинаковую ключевую сигнатуру (что означает одинаковые знаки альтерации, re: G #), поэтому может иметь смысл сказать, что вы используете немного другую гамму, чем говорит OP (гармоническая против естественной / эоловой). Естественная гамма тот, который используется для относительного минора до мажор, а не для гармонической гаммы).
@AytAyt Классические гитаристы говорили мне, что это «плохая» тональность. Мне это не кажется таким уж плохим, когда я смотрю на таблицы аккордов, но опять же, я никогда не играл на гитаре перед другими людьми, кроме как на семейных собраниях. Кстати, с Днем Благодарения.
Мажорная гамма одной ноты является минорной гаммой другой ноты?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v