Мертвые родители: чего следует избегать?

Молодых главных героев часто изображают сиротами, потому что это дает правдоподобную причину, по которой они могут в основном заботиться о себе. С другой стороны, для взрослых существует много других возможных причин, по которым родители могут быть за кулисами — во многих книгах о взрослых родители просто не упоминаются.

Тем не менее, потеря родителей, вероятно, является самым разрушительным, эмоционально чреватым опытом, который почти все люди могли бы разумно ожидать когда-нибудь в нормальной жизни без каких-либо необычных трагедий , поэтому он очень связан и представляет неподдельный интерес даже для людей, у которых все еще есть и то, и другое. родители. По этой причине он предлагает множество возможностей для повествования, что, я думаю, оправдывает ваше решение.

Что касается родительской предыстории, то большинство из нас продолжают очень эгоцентрично относиться к своим родителям даже после того, как вырастут. Мы лишь смутно осознаем их жизнь вне нас. Поэтому я думаю, что в качестве выбора можно сосредоточиться только на отношениях родителя с главным героем. Но, с другой стороны, узнавать, кто ваши родители как люди вне вас, может быть одним из самых интересных опытов взросления. Так что это также может предложить возможности, если вы хотите их изучить. В конечном счете, однозначного ответа нет, есть только то, что служит вашей книге, а что нет, и куда вы хотите, чтобы она пошла.

Я лично думаю, что «мертвые родители» как объяснение того, почему персонаж может действовать за пределами «нормы», — это просто лень писать. Люди совершают безумные поступки в жизни с обоими родителями в такте, и точно так же люди теряют обоих родителей и живут совершенно нормальной, здоровой жизнью. Изучите своих персонажей глубже. Иди глубже. Почувствуйте больше смысла их мира. "Мертвые родители" на самом деле ничего не делают.

У меня есть сын, ему одиннадцать лет. Он читает большую часть своих книг самостоятельно, но иногда, просто для развлечения, я читаю ему главу или две на ночь — или даже сам читаю некоторые из его произведений для среднего класса, если это выглядит интересно.

Итак, за последние годы я прочитал много книг для средних классов, и что меня действительно удивляет, так это то, как часто главные герои этих книг теряют своих родителей! Этот троп начинается с Фродо, который вырос со своим дядей, и продолжается Алексом Райдером, который вырос с – вы не угадаете! - его дядя.

Я не думаю, что есть проблема с персонажем среднего класса, который потерял своих родителей, но на моего сына начинает давить то, что примерно половина детей, о которых он читает, — сироты. Он начал выражать беспокойство, что я могу умереть!

Так что, если вы пишете художественную литературу для среднего класса, я был бы вам очень признателен — и я уверен, что многие другие родители и их дети тоже — если бы вы позволили своему главному герою иметь родителей, которые не умирают.

Теперь, если я вас правильно понял, вы пишете не художественную литературу для среднего класса. Так что смерть нескольких родителей не должна быть проблемой, верно?

Только если правильно обращаться.

Я прочитал много книг, в которых персонажи переживают смерть любимого человека, и я потрясен тем, как мало это затрагивает большинство персонажей. Они немного плачут, а потом продолжают жить своей жизнью, как будто ничего не произошло. Мне всегда кажется, что сценаристы не понимали того парализующего эффекта, который смерть близкого человека оказывает на большинство людей.

Для большинства людей смерть родителя, ребенка или любовника — особенно если смерть была насильственной и преждевременной — является травмирующим опытом , и многие никогда не справляются с ним без психотерапии, а некоторые даже тогда.

Поэтому, если вы пишете персонажа, чьи родители были убиты в ходе вашего рассказа, вы должны учитывать, что этот человек будет фундаментально затронут этим опытом и, скорее всего, ему потребуется больше времени, чтобы прийти в себя, чем длится ваша история. И это делает некоторые события в вашей истории маловероятными после этой смерти. Главный герой, вероятно, не влюбится через неделю после смерти матери. Они могут быть настолько привязаны, что они не могут пойти на работу. Если они присутствовали при убийстве их родителей, маловероятно, что они вышли из этого опыта целыми и невредимыми. Прочтите о посттравматическом стрессовом расстройстве , если хотите узнать, как люди обычно реагируют на тяжелую травму.

Конечно, есть люди, которых смерть родителей не затронула, но эти люди особенные. Их отношения с родителями были настолько плохими, что они чувствовали облегчение, а не грусть. Или они эмоционально холодны и не способны сопереживать. В любом случае нужно мотивировать, почему они могут продолжаться, как ни в чем не бывало.

Я нахожу все это настолько трудным, что в книгах, которые я написал, я избежал смерти близких. И я выбрасываю все книги, которые плохо справляются с этим.

Можно ли переборщить с этим?

Очевидно, что вы можете переборщить с чем угодно, но несколько мертвых родителей (или оба умершие родители, может быть, даже трое умерших родителей (родных и приемных) находятся в пределах правдоподобных потерь . система патронатного воспитания или усыновленный (иногда родственниками). Однажды я читал о семье, которая усыновила 12-летнего соседа, когда его родители погибли в автокатастрофе; ребенок был лучшим другом их собственного 12-летнего ребенка. Я читал о детях, усыновленных их женатыми тетями, дядями или даже бабушками и дедушками из-за потери родителей.

Потеря родителей из-за болезни, несчастного случая или войны — это часть жизни, травматическая и может стать провоцирующим событием, которое изменит жизнь человека к лучшему или к худшему. Не обязательно лучше, потому что родитель умер, но, возможно, потому, что это мотивирует другие, более позитивные изменения в поведении (например, улучшение здоровья или более усердная забота о себе), принятие ответственности за новых людей или вещи, выбор новой и более амбициозной карьеры или пути. изменить.

Чего вам следует избегать, если вы используете мертвых родителей в рассказе?

Как и все остальное в вашей истории, не выходите за правдоподобные пределы или последствия. Родительская смерть, вероятно, не должна быть ЕДИНСТВЕННЫМ мотиватором в истории для всех персонажей (если только вы не пишете о целой каше сирот). Не растягивайте веру читателя. Тем не менее, два человека могут быть объединены любовью, потому что каждый из них осиротел в молодом возрасте и «достал» друг друга, разделив схожие травмы. Это может быть интересная история (включая то, как они относятся к детям).

Но только 1 из 185 детей (до 18 лет в США) является сиротой, и только 1 из 700 детей подлежит усыновлению. (Другие находятся в приемных семьях или стали юридически ответственными за себя). Имейте это в виду, создавая сирот в своей истории; это необычно. Тем не менее, группы поддержки или встречи с людьми в системе приемных семей могут объяснить, что многие сироты знают друг друга.

Я бы посоветовал вам подумать о том, что вы можете включить в понятие потери родителя, а не просто о том, «чего следует избегать».

Я думаю, что если вы ищете подробные, конкретные способы, которыми потеря родителя влияет на человека, вы можете сделать каждый из них уникальным. Возраст ребенка на момент смерти родителя, подробности смерти и т. д. — все это будет влиять на природу горя. Потеряв обоих родителей и приемного родителя, я засвидетельствую, что каждая потеря уникальна.

Я также +1 к идее потери другими способами. Мама уезжает, или развивается слабоумие, или алкоголизм, или они просто поссорились или что-то в этом роде. Есть много способов, которыми мы теряем людей.

Вы должны показать, как они взаимодействуют с вашим главным героем, прежде чем дать читателю почувствовать важность этих персонажей. Все знают, что родители важны, но важно подчеркнуть связь между персонажем и его родителями, чтобы читатель почувствовал важность.

После этого вы должны быть осторожны в отношении того, как это меняет пострадавших людей. Персонаж, очевидно, будет морально травмирован этим, и у матери будет немало проблем. Кроме того, забота о ее единственном оставшемся ребенке в одиночкуляжет на нее дополнительным бременем. Покажите, как они изменились после инцидента, как изменились их отношения и как они постепенно начали возвращаться к своей нормальной, повседневной жизни - до того, как он внезапно потерял и свою мать, и ему напомнили обо всех ужасных вещах из его юности, обо всем страхе. что он просто не может драться из-за того, насколько он молод, все проблемы, которые возникают из-за этого. Покажите, что изменилось на этот раз. На этот раз он должен спланировать похороны, все еще скорбя. На этот раз его матери нет рядом, чтобы заботиться о нем, но, может быть, подруга пытается ему помочь?

Если вы будете осторожны с этим, то смерть обоих родителей в вашей истории не будет проблемой. Только не переусердствуйте с «все, кого он любит, умирают». Если вы всегда тратите пять минут экранного времени, прежде чем убить персонажа, ваш читатель не сможет привязаться к персонажам, и читатели вскоре поймут, что им не следует привязываться, потому что очевидно, что все умирают.

Это его брат Люк. Они всегда играют вместе в саду и являются величайшими братьями всех времен!
<несчастный случай>
Итак, Люк мертв...

Но это его мать! Она все еще пыталась подбодрить его после смерти Люка. Она самая лучшая мать всех времен!
<несчастный случай>
Теперь она мертва...

Но это его девушка Люси! Она самая лучшая подруга!
<несчастный случай>
Теперь она мертва...

Но это его хороший друг Джо-

Это надоест очень быстро!

Каждое поражение должно быть учтено и иметь свое экранное время. Если вы не можете позволить себе наращивание и показ последующих проблем, вы не должны позволять персонажу умирать только для того, чтобы поддерживать образ «все вокруг него умирают».