Модальная теория и разрешение

Каждый лад разрешается в свои соответствующие корни, поскольку лады следует рассматривать как не что иное, как другую степень той же шкалы / тональности. Или они всегда разрешаются в основную ноту соответствующей мажорной или минорной тональности? Например, если я начну с 4-й ступени гаммы, лидийский лад до мажор разрешится ли мелодия в фа или обратно в до?

Ответы (2)

Фа будет считаться «корнем» или тональным центром, если вы назовете произведение лидийским. Если он разрешается в C, то это будет ионийская работа.

Большинство склонны тяготеть к модальному центру. Дорийский, лидийский и миксолидийский, безусловно, да, и, очевидно, эолийский, что подтверждается многими произведениями в натуральном миноре, хотя иногда этому способствует повышенная начальная нота!

Локриан — липкий, но, как ни странно, примеров не так много. Сказав все это, я часто чувствую, что в модальном произведении оно в конечном итоге заканчивается в материнской тональности (ионийском), но ему нужна помощь, чтобы оставаться модальным за счет умного использования каденций и гармонии.

Как Иониан является «материнским ключом»?
Я думаю, он имеет в виду ионийскую моду этой коллекции звуков. Таким образом, для D Dorian, E Phrygian и т. д. C Ionian будет «материнским ключом», потому что это один и тот же набор высоты тона.
@ScottWallace - да, Ричард прав. Не уверен, что для него есть более подходящее или даже правильное название, но все ноты из ре-дорийского, соль-миксолидийского и т. д. взяты «из до-ионийского — ноты мажорной гаммы». Следовательно, в некоторых частях кажется, что ключ может быть ключом материнского ключа.
Я понимаю эту терминологию с исторической точки зрения. Но я не чувствую, что пьесы в других ладах, кроме ионийского, имеют тенденцию заканчиваться на ионийском. Возможно, это потому, что я сам играю много модальной музыки.
@ScottWallace - я не говорил, что они, как правило, заканчиваются на ионийском, просто они чувствуют (по крайней мере, мне), что могут , по вышеуказанной причине.