У меня сложилось впечатление, что всякий раз, когда вы видите морилку или трель, вспомогательная нота является следующей нотой в тональности.
Но я немного смущен тем, как действовать здесь. Это такт 57 первой части Восьмой фортепианной сонаты до минор Бетховена (пьеса в обычном такте).
(В такте используется скрипичный ключ). Первая протрава кажется достаточно простой: я играю соль-бемоль, я на короткое время зачищаю целый тон до ля-бемоль (поскольку ля-бемоль идет после соль в тональности до минор), удерживаю соль-бемоль до конца. длительности ноты, а затем сыграйте F в третьей доле.
Но как насчет второй морилки? Какая вспомогательная нота? Обычно это была бы натуральная соль, поскольку в до минор натуральная соль следует за фа, но эта случайность в соль-бемоль в начале такта меня смущает. Переносится ли это во вспомогательное примечание на второй морилке? Для третьей доли в такте я играю фа-соль-бемоль-фа или фа-соль-фа?
Правила современной записи заключаются в том, что после того, как случайность была отмечена, она продолжается на этой высоте до конца такта, если только она не удалена натуральной. Так что, по-видимому, если бы редактор думал, что G не должна быть плоской для второго мордента, где-то было бы естественное. (Хотя, по общему признанию, я понятия не имею, как вы могли бы отметить натуральность на такой протраве, если бы вы действительно хотели, чтобы она была натуральной G.)
Основной принцип – «Следуй за гармонией».
Я смотрю на первое издание, в котором не напечатаны номера тактов, но первое появление этих мордентов происходит над идеальной каденцией ми-бемоль минор . Так что играйте «орнаментальные ноты» как ля-бемоль и соль-бемоль, чтобы согласиться с этой тональностью.
Второе появление через 8 тактов - идеальная каденция ре-бемоль мажор . В этом случае декоративные ноты — это соль-бемоль (даже несмотря на то, что в этом такте справа она явно не отмечена) и натуральная фа .
Любые знаки альтерации, добавленные к этому типу орнамента, обычно являются редакционными дополнениями.
Нил Мейер