В гамме до мажор / ля минор я знаю, какие аккорды минорные, а какие мажорные (например, ми минор, фа мажор и т. д.) по опыту.
Но при работе в другой гамме есть ли простой способ выяснить, какой из аккордов будет мажорным/минорным? Я мог бы понять это, подумав, какие ноты идут в гамме, но, на мой взгляд, это далеко не просто.
Это просто то, чему вы должны научиться (так же, как я знаю это для ля минорной гаммы по опыту), или есть какой-то трюк, о котором я не знаю? Есть много гамм и режимов, и изучение всего этого кажется сложной задачей. В основном в контексте гитары, но любое понимание этого вопроса будет оценено по достоинству.
Вы можете запомнить аккорды, которые принадлежат каждой гамме. Например, в мажорной гамме у вас есть: мажор, минор, минор, мажор, мажор, минор, уменьшенный.
Это относится ко всем основным шкалам. Если вы запомните это наизусть, вы сможете разобрать аккорды мажорной гаммы, в которой играете.
Аналогично в минорных гаммах.
Сначала это может занять некоторое время, но если вы потренируетесь, вы научитесь. Также может помочь попытаться определить аккорды по нотам в каждой гамме.
Давайте подойдем к этому с другой точки зрения. На гитаре работает хорошо. Возьмите ключевой аккорд в мажоре в форме барре-ми. Поместите его где-нибудь на грифе - скажем, 8-й лад - C - I аккорд.. Сохраняя барре, но играя форму A, вы находитесь на аккорде IV - F. Переместите все на 2 лада вверх, это аккорд V . Держите барре на 10-м ладу, и это будет аккорд ii, поднимитесь еще на 2 лада, той же формы, и вы найдете аккорд iii. Этот аккорд iii также живет на один лад ниже исходного (8) лада, используя форму Am. Таким образом, даже не зная их названий, вы могли бы сыграть все 6 аккордов, скажем, в Bb, используя этот метод, начиная с 6-го лада. Некоторые скажут, что вы не можете сделать это, не зная, как называются аккорды - объясните, пожалуйста. почему, если это ты!
Это с практической игровой точки зрения. Если вы имеете в виду с теоретической точки зрения, этого нет в моем ответе - скорее, как менее используемый аккорд viio, - который не прячется слишком далеко.
РЕДАКТИРОВАТЬ: с немного более теоретической точки зрения, тогда - в мажоре - I, IV и V будут мажорами, а ii, iii и vi - минорами. Если вы знаете свои ключевые знаки, которые говорят, являются ли ноты / аккорды плоскими / диезными, вы можете вычислить аккорды. Или, как говорит Шев, порядок М, М, М, М, М, М, О. Это переводится, например, в Dmaj. как I=D ii=Em iii=F#m IV=GV=A vi=Bm viiio=C#o. Но нужно хорошо знать ключи. На гитаре, на рефлексии, первый метод хорошо работает в большинстве ситуаций. Коробки.
Да . Большинство музыкантов обучены качеству аккордов в тональности; I-ii-iii-IV-V-vi-vii(тусклый) . Поэтому при изучении большинство людей видят аккорд си в ми мажоре и думают : «Ми мажорный лад идет EF♯-G♯-AB..., так что си — квинта гаммы; поскольку доминантный (5-й) аккорд мажорный, он должен быть си-мажор» . Это логичный способ сделать это.
Однако по мере того, как музыканты становятся лучше и опытнее, они часто просто запоминают . Не обязательно за счет сосредоточенных усилий, но часто осмоса из-за их почти постоянного воздействия. Они думали: «Хорошо, мы в ми, значит, это си-мажор» .
На мой взгляд, это отличный навык, так как он значительно сокращает время, необходимое для обдумывания последовательностей аккордов. Это также позволяет легче общаться с другими; в качестве тривиального примера, если кто-то говорит мне сыграть «два-пять-один», мне не нужно спрашивать их, какого качества аккорды.
Поэтому я рекомендую знать свои мажорные и минорные гаммы (подробнее об этом позже), а также выучить относительные диатонические аккорды (что означает «один мажор, два минор и так далее...»). но я также рекомендую просто много практиковаться в игре диатонических аккордов, чтобы можно было просто знать, что, например, в си мажоре есть G♯m, не задумываясь об этом.
Минорные тональности немного сложнее. В натуральном миноре B ♭ аккорд F минорный. Однако есть такое понятие, как гармонический минор, в котором ступень ♭7 заменяется ведущим тоном. Итак, B♭-CD♭-E♭-FG♭-A♭-B♭ становится B♭-CD♭-E♭-FG♭-A♮-B♭, и, следовательно, качество некоторых аккордов меняется. А именно, III становится III+, v становится V, а VII становится ♮vii(dim). Не беспокойтесь об этом слишком сильно, потому что есть третий тип минора, а первые два в любом случае почти взаимозаменяемы/неразделимы; просто помните, что этот аккорд F очень часто меняется на F мажор.
Вы говорите о гамме, но это не имеет ничего общего с аккордами в тональности. Почти любой аккорд может работать с заданной ключевой подписью (за исключением мажорной септаккорды, это просто ужасно звучит). В мажорной тональности наиболее распространены большая четвертая, большая квинта, малая секунда, малая терция и минорная шестая. Но большая секунда, большая треть и большая шестая также широко используются. Есть и другие, которые широко используются, хотя и не так часто, как те, которые я упомянул. В минорной тональности еще больше гибкости. Не буду вдаваться в подробности, но приведу пример. Квинта в минорной тональности может быть как мажорной, так и минорной. Они оба работают, и они оба обычно используются в различных жанрах. Технически минорная квинта является правильной, но более широко используется мажорная квинта.
Я действительно не понимаю, почему вы думаете, что F идет с ними. Но я бы посоветовал очень хорошо выучить один аккорд, а затем применить эти знания к другим тональностям. По крайней мере, изучите 7, 6, 5 и 5 м, а также 4 м.
Тим
СвамиМ
Тим