Может ли расширенная доминанта предшествовать каденциальному аккорду 6/4?

Мой учебник на самом деле говорит, что вы должны избегать этого, потому что это противоречит тому, что должен делать cadential 4, но используя данную мелодию (которую я не мог изменить), это лучшая гармонизация, которую я мог придумать. Может ли кто-нибудь сказать мне, считают ли они, что это правильно, или расширение доминантного аккорда не должно предшествовать каденциальному 6/4? На мой слух это звучит достаточно хорошо, но если у кого-то есть предложение получше (особенно для такта 3), мне будет очень интересно его услышать.

введите описание изображения здесь

В вашем примере фиксированы сопрано, бас, оба или ни один из них? Если сопрано не исправлено, я бы предложил изменить его. Если сопрано фиксировано , рассмотрите возможность использования акцентированного неаккордового тона в начале такта 4.
Фиксировано только сопрано. К сожалению, я пока не могу использовать неаккордовые тона. И вообще, если бы я мог поменять сопрано, зачем бы вы его поменяли и на что?
Мелодия DAACBAG кажется проблематичной для гармонизации, если и сопрано, и ваш бас были зафиксированы. Если бы только бас был исправлен, я бы изменил сопрано, чтобы оно лучше поддерживало I6/4-VI в тактах 3-4. Поскольку вы говорите, что зафиксировано только сопрано, я более склонен менять такт 4 на I (или I6)-V(7)-I и, возможно, менять сопрано AC на инверсию V7.

Ответы (2)

Почему «правило» есть «правило»

Опасность предшествующего каденциальному 6-4 расширенного аккорда V — особенно аккорда V7 — заключается в том, что C6-4 имеет тенденцию подрывать напряжение доминантного аккорда и в конечном итоге звучит как аккорд I.

То есть есть риск, что С6-4 получится звучать как разрешение доминанты, а не как ее продолжение.

Однако здесь речь идет как о следовании «правилам», так и об эстетике. На мой слух, это также звучит нормально, так что игнорировать правило можно (тем более, что это делается только для ваших собственных целей, а не для оценки).

Следовать или не следовать и как

Но если строго следовать правилам, то основная проблема заключается в том, что мелодия плохо построена. Мелодия более или менее заставляет использовать расширенный аккорд V, который превращает C6-4 скорее в проходящий аккорд, чем в каденциальный аккорд.

Если приоритетом является следование рекомендациям, изложенным в книге, то в такте 3 замените ля 2-й доли на си. Это позволит повторно гармонизировать этот такт с наименьшим нарушением сочиненной мелодии.

Регармонизация

Если вы очень, очень, очень хотите сохранить мелодию как есть и избежать C6-4, предшествующей расширенной доминанте, то вот регармонизация, которая работает, посредством некоторого хроматизма. Такт 3, удар за ударом, становитсяiii common-tone-dim-7 ii7 -

Другие вопросы

  • м. 1: доля 1–2, скрытые квинты между сопрано и тенором
  • м. 2–2: доля 4–1, скрытые октавы между тенором и басом

Упражнения ОП переработаны

если я поменяю ля на си, как вы предлагаете, будет ли первая половина третьего такта гармонизирована с тонической гармонией, а вторая - с субдоминантной гармонией? Кроме того, можно ли вернуться к I после того, как побывал на II?
@armani iii будет лучше, чем я, тогда вернемся к ii.
Я еще не выучил этот аккорд, поэтому не могу его использовать :( Я выучил только IV и обращения V, а также субдоминантные аккорды.
@armani В качестве предложения, просто возьмите это упражнение в качестве примера того, как что-то может пойти не так, и посмотрите, сможете ли вы сочинить другую мелодию, которая лучше соответствует правилам гармонии, которые вы уже изучили.
Подождите, а что, если я оставлю такт 3 как есть, но вместо каденциального аккорда 64 сделаю IVI для ^3 ^2 ^1 в последнем такте?
@armani Это превращается в расширенную дискуссию, более подходящую для чата. Если Ричард и/или я ответили на ваш вопрос, пожалуйста, проголосуйте, и мы сможем обсудить сколько угодно в чате.

У вас может быть каденциальный аккорд шесть-четыре после продолжения доминанты, но при этом я бы сказал, что вы фактически теряете функцию этого аккорда как каденциального шесть-четыре. Вместо этого, поскольку у вас уже есть ступень 5 в басу, эта каденциальная шесть-четыре на самом деле становится просто педалью шесть-четыре, которая продолжает продлевать доминанту. (Очевидно, что каденциальная шесть-четыре является специфическим подтипом педальной шесть-четыре, но для меня ключевое отличие заключается в том, что предшествует ей; шесть-четыре в моих ушах — это только каденция, если ей непосредственно не предшествует доминантная. продление.)

Ставим правильную каденцию шесть-четыре в m. 4 создает одну из тех неприятных проблем в озвучивании, когда одно изменение требует нескольких предыдущих изменений, чтобы оно заработало. Чтобы это сработало, я бы сказал, что вам нужно:

  • Изменить м. 3 в продолжение ii, вероятно, с начальной ступенью шкалы 5, гармонизированной I.
  • Для этого потребуется изменение m. 2, потому что мы не хотим, чтобы ii переходил непосредственно к I. Таким образом, m. 2 должен заканчиваться аккордом IV.
  • Что затем требует изменения в начале m. 2, потому что ii–I–IV немного бессмысленны в этом стиле. Лучше было бы гармонизировать V–I–IV в m. 2.
Почему нормально вернуться от IV к I, но не от ii обратно к I?
В стиле восемнадцатого века ii относительно редко переходит в I. IV делает это, но ii обычно переходит в V.
так что это похоже на "идти только к доминирующему аккорду" тогда? Так что, если вы находитесь в 18 веке, как только вы уйдете, пути назад уже не будет?
@armani В большинстве случаев да. Точно так же, хотя IV может перейти в ii, ii обычно не переходит в IV. Итак, как вы сказали, как только вы нажмете ii, у вас есть выбор: либо расширить его, либо перейти к V.
Я понимаю, что в субдоминантной гармонии есть гармонический синтаксис, но я не знал, что вы не можете вернуться к I после достижения ii... Я знаю много аккордовых последовательностей с I ii I ii и т. д. Эта последовательность очень распространена, я не могу поверить, что это не вещь в классической музыке
@armani - Подождите, в каких произведениях используется I-ii-I-ii? Я даже не могу вспомнить музыку из видеоигр, джаз или рок, в которой использовалась бы такая последовательность аккордов.
Dekkadeci.. Я знаю много музыки, в которой используется эта последовательность аккордов.... Послушайте песню Джека Джонсона, названную upside down... это такая распространенная последовательность аккордов... смешно, как вы можете это говорить. Это показывает, что музыкальной теории предстоит пройти долгий путь, прежде чем мы перестанем быть творческими.
Может ли расширенная доминанта предшествовать каденциальному аккорду 6/4?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v