Сложная последовательность аккордов (вторичные доминанты) с простой пошаговой мелодией?

Я думаю, что основная теоретическая идея, которую вы ищете, заключается в том, что каждый тон диатонической гаммы (исключая TIи MI) может быть хроматически изменен, поднят на полтона, чтобы стать временным ведущим тоном к диатоническому тону выше. И что важно, для создания второстепенных доминант нужен только этот измененный тон. Эти изменения могут быть вставлены в обычные пошаговые схемы голосового сопровождения. Результатом будет множество простых пошаговых движений, но изрядная доля хроматической сложности. Это своего рода «управление процессом» — это означает, что вы просто следуете механическим процедурам — поэтому, хотя это звучит сложно, возможно, «хроматически богатый» — это лучшее описание, на самом деле это не так уж сложно понять.

Возьмите простую диатоническую линию...

... вставьте хроматические полутона в качестве ведущих тонов к шагу выше и добавьте немного гармонии выше, чтобы прояснить второстепенную доминирующую роль хроматических ведущих тонов ...

В вашем примере песни использовалась нисходящая линия, поэтому давайте просто сделаем ее нисходящей...

... обратите внимание, что ведущие тоны теперь находятся в партии высоких частот, а нисходящая линия баса повторяет тоны, именно так это работает, когда мы процедурно вставляем вторичные доминанты в обычную нисходящую диатоническую линию.

Таким образом можно вставлять второстепенные доминанты для всей гаммы. Однако, когда диатоническая линия движется по областям, MI FAа TI DOэто уже полтона диатонически, это усложняет нашу процедуру вставки хроматических полутонов.

Давайте возьмем нисходящий бас и сложим диатонические септаккорды...

...обратите внимание на то, где в басу появляются диатонические полутоны, затем вставьте второстепенные доминанты...

... обратите внимание, что в точках диатонических полутонов все немного странно. Корневой аккорд B- это уменьшенный аккорд, поэтому мы не можем сделать для него второстепенную доминанту, а вторичная доминанта, перемещающая аккорд на E- отмеченный !разрывами плавно нисходящего баса, из-за подъема до F#необходимого для доминантного септаккорда.

... если бы мы хотели избежать этого, F#мы могли бы сделать несколько вещей, но одна из них, которая мне нравится, - это замена тритона , чтобы мы могли использовать Fестественность в басу ...

Хорошо, мы разработали процедуру довольно механическим способом, и должно быть ясно, что все, что у нас есть, это серия диатонических септаккордов, которым предшествуют какие-то второстепенные доминанты. По результатам можем отметить, что:

• все движения от тона к тону — простые шаги, целые или половинчатые
• почти все тона диатонические, всего 56 тонов для воспроизведения всех аккордов, но только 5 хроматических (я выделил их синим цветом)

Итак, с одной стороны, процедура дает нам хроматически богатую музыку, с другой стороны, это все еще в основном диатонические шаги.

Мой пример не является прогрессией песни Норы Джонс, но имейте в виду, что я только пытаюсь обрисовать основную идею теории: вы можете вставлять вторичные доминанты в большинство диатонических прогрессий. Прогрессия Норы Джонс в основном представляет собой части квинтового круга со вставленными второстепенными доминантами. Одна и та же концепция применяется к двум разным диатоническим прогрессиям.

Я думаю, это действительно зависит от того, как вы определяете «простой» с точки зрения этой хроматической линии внутреннего голоса.

Звучит так, как будто вы приравниваете простоту к плавности, то есть к тому, насколько сильно движется линия. Поскольку линия последовательно перемещает наименьший интервал в обычной западной музыке, полушаг, поэтому линия должна быть простой.

А я бы сказал наоборот: эти последовательные полутона на самом деле довольно сложны, потому что они так активно идут на тональном фоне диатонической гаммы. И сделать так, чтобы базовые последовательности аккордов звучали убедительно в соответствии с нисходящей хроматической гаммой в мелодии, на самом деле очень сложно.

Но есть еще один мыслительный процесс, который следует учитывать: приведенный выше ответ предполагает что-то вроде композиционного процесса сверху вниз. Композитор может написать эту хроматическую партию вверху, а затем найти подходящие аккорды внизу. Но в наши дни сравнительно немногие композиторы работают именно так. (Но интересно, похоже, именно так писали композиторы в дотональную эру.) Многие композиторы, особенно в популярной музыке, сначала создают аккорды, а затем находят подходящие к ним мелодические линии. И когда композиция составлена ​​таким образом, гораздо легче найти плавную линию, которая вписывается во все эти различные аккорды.