Гармоническая прогрессия

Проблема в том, что IV не очень хорошо ведет к V. Вы не сможете сохранить какие-либо общие тона, идущие от IV к V, если только это не 7-й. Просто позвольте тенору опустить терцию на до, пусть альт опустится на фа, а сопрано опустится на ля. Ваши внешние голоса должны будут двигаться в противоположном друг другу направлении, и единственное параллельное движение будет 3-й.

Нет общих тонов, если вы не измените один из аккордов, скажем, сделаете аккорд F аккордом F7. Предполагая, что это какое-то домашнее задание по теории музыки, мой вам совет: просто попытайтесь заставить верхние голоса двигаться в противовес басам. После этого вы можете просто позволить общим тонам вести вас до конца упражнения.

Оптимистичная доля обычно делается на доминирующем аккорде. Мне кажется странным, что твой приподнятый ритм начинается с тоника. Ваш ритм нуждается в работе. Нам не нужны только минимальные прохождения на протяжении всего прохода. Необходимо ввести использование неаккордовых нот или какого-либо другого ритма.

Также иметь каденцию, которая заканчивается на тонике в середине пассажа, просто нехорошо. Тоник снимает напряжение и дает ощущение законченности посреди музыки просто нехорошо.

Ваше сопрано застойно вокруг этого си-бемоль. Когда вы пишете голос сопрано, вы должны рассматривать голос сопрано как написание мелодии. Вы должны написать эту мелодию в соответствии с вашей последовательностью аккордов, но тем не менее голос мелодии должен быть интересным.

Ваш выбор аккордов также кажется немного неправильным. Вы можете очень легко сделать приподнятый аккорд доминирующим аккордом в первой инверсии, что намного лучше приведет к тонике в корневой позиции.

Кроме того, для последних двух тактов вы можете очень легко вырваться из оков основных аккордов, введя аккорды V - vi (2-й такт), а затем ii - V (3-й такт). Это добавит большое количество новых тонов в гармонию, которая так как очень силен в I-IV-V идеях.