Последовательности аккордов: какая нота переходит в какую

Любой из них, на самом деле. Это во многом зависит от голоса, ведущего. (Я предполагаю, что здесь используется общепринятая практика голоса.) Давайте посмотрим:

Первый пример содержит общую ноту (G) в десканте и использует обычное падение GC в басу. Лучшее место для D в таком случае — это E; в противном случае вы столкнетесь с голой пятой звучностью (которая иногда может быть полезна, но неоднозначна в отношении лада).

Во втором примере доминантное трезвучие заменяется V ⁷ , но сохраняется тот же интервал. В этом случае F следует своему обычному разрешению до E, B переходит в C, G в басу переходит в C, а D обычно переходит в C - вы получаете голый корень и третью звучность (что на удивление часто встречается в реальном использовании) . Удвоения третьего (E) обычно избегают, но нередко, когда это требуется для работы с мотивами.

Возможно, вы могли бы перевести D в G, но он должен был бы повышаться, чтобы избежать параллельных пятых, поэтому D должен был бы иметь достаточно места, чтобы сделать это, не пересекаясь с другим голосом - в этом конкретном примере он должен быть в дисканте.

В последнем примере используется первая инверсия доминирующей седьмой. Применяется обычное голосовое ведение: B переходит в C, F в E, и общий тон G сохраняется, поэтому D переходит в C.

Конечно, есть и другие варианты: в обычной практике гармонии просто избегайте дублирования ведущего тона, избегайте параллельных октав или квинт и избегайте прямых октав или квинт между внешними голосами.

Вы можете преобразовать D либо в C, либо в E (или в G — почему бы и нет?). Это не имеет никакого значения.

Или это имеет значение, просто вам нужно смотреть на контекст, чтобы увидеть, что подходит лучше. Но нет такого правила, как для ведущего тона. Я имею в виду, что B, скорее всего, пойдет в C, но D и G могут пойти куда угодно. Это зависит от того, откуда исходит нота и куда вы хотите ее направить; вам придется посмотреть на мелодию в целом и решить.

Я думаю, вы немного неправильно понимаете значение слова «решимость» в музыкальном контексте.

Как правило, есть только два типа нот, которые в первое время вашего музыкального образования вам нужно знать.

1. Ведущий тон
2. Седьмая / Девятая часть аккордов

Ведущий тон разрешается в Tonic. ВСЕГДА!. Есть некоторые вещи, чтобы рассмотреть.

Если весь такт, скажем, является доминирующим аккордом, это нормально, чтобы вводный тон немного прыгал по звучанию, а затем, когда вы переходите к vi или I, вы можете просто убедиться, что он разрешается.

• Седьмые / Девятые

Обычно они строятся на ступенях Super Tonic и Dominant. Хотя вы можете, когда начнете углубляться в теорию, использовать седьмую ступень во всех различных степенях шкалы. Аккорд ведущего тона с септаккордом также особенно красиво звучит.

Они разрешают примечание один пробел вниз.

Так, например, в тональности до мажор аккорд Super Tonic с его септаккордом будет иметь примечания DFAC Нет, C - это седьмая нота, которую нужно понизить, чтобы разрешить.

Итак, он переходит в B (ведущий тон), который, в свою очередь, должен разрешиться до тоники. Это дает вам последовательность аккордов ii-VI (иногда ii-V-vi)

С Доминантой с седьмой немного сложнее. Доминантный аккорд имеет ведущий тон, а в данном случае еще и септаккорд. Обе эти заметки должны быть разрешены правильно.

Итак, в нашем примере до мажор у нас будут ноты GBDF. B - это ведущий тон, который должен преобразоваться в C, а F (седьмой) должен преобразоваться в E. В гамме есть только два аккорда, которые будут иметь эти две ноты vi (ACE) и I (CEG).

Эти заметки, о которых вы говорите, не «разрешают» в строгом смысле этого слова. Они могут свободно двигаться, как вы считаете нужным, но все же в пределах хорошей гармонии.

Надеюсь, это поможет.