Так что я думаю, что действие камеры зависит от режиссера. Разрешат ли мне когда-нибудь панорамировать, если это важно? Разве я не смогу выбрать определенные углы?
Если я могу, как лучше всего указать, например, что персонаж поправляет свои волосы в зеркале с точки зрения зеркала? Я инстинктивно просто говорю: Глядя в зеркало, (имя персонажа) поправляет свои волосы в отражении. Может ли кто-нибудь придумать лучший способ?
Нынешняя мода в написании сценариев — избегать упоминаний ракурсов и сосредоточиться на повествовании, но вы, безусловно, можете упомянуть POV. Некоторые люди делают это с помощью слаглайна.
INT. BEDROOM—DAY
BILL'S POV
Bill fixes his hair in the mirror.
Но если вы собираетесь проделать трюк, в котором зеркальное изображение окажется настоящим, вам не нужно сначала упоминать POV.
INT. BEDROOM—DAY
Bill smiles.
BILL
You mean everything to me. Everything.
I love you, and I'd do anything for you.
A WIDER ANGLE shows Bill is talking into the bathroom mirror.
Как правило, пишите так, как это лучше всего подходит для читателя. Это важнее, чем прояснение деталей для режиссера (который все равно это проигнорирует).
Никогда не добавляйте ракурсы/снимки камеры в свой сценарий, это кричит о любителях.
Однако вы можете схитрить, чтобы создать визуальные подсказки. Пример:
INT. ТЮРЬМА – ДЕНЬ
Пара закованных НОГ шаркает по коридору.
Сценаристы, которые занимаются режиссурой, называют себя любителями. ДРУГИЕ, НЕ пропускайте время суток в конце слаглайна. CONTINUOUS бессмысленна и редко полезна. ДЕНЬ/НОЧЬ имеют решающее значение и не должны быть выведены; время суток должно быть указано явно. СУМЕРКИ/РАССВЕТЫ требуют небольшого подсчета страниц, потому что для истинных закатов и рассветов очень мало света при съемке. Переходы должны быть CUT TO: когда это необходимо, в противном случае игнорируются. Оставьте предложения РАСТВОРИТЬ:, РАЗБИТЫЙ РЕЗАКТОР:, ПРЫЖКОВЫЙ РЕЗЕРВ: и другие бессмысленные фразы, которые режиссер все равно проигнорирует.
Крис Санами поддерживает Монику
кешлам