Можно ли использовать фразу «Это был всего лишь виртуальный мир/сон» для поворота сюжета?

Чтобы расширить то, что сказала @Mary, причина, по которой людям не нравится поворот «все это было сном», заключается в том, что он обесценивает то, что было раньше.

Представьте, что вы, читатель, прошли через все эмоции, наблюдая, как главный герой теряет своего лучшего друга, страдает от горя и неуверенности в себе, вызванных этой потерей, преодолевает это и торжествует, чтобы победить плохого парня и почтить память своего друга. память... только для того, чтобы сказать: "Ха-ха! Понял, ничего из этого НА САМОМ ДЕЛЕ не произошло!" Это заставляет вас чувствовать, что вас обманом заставили тратить свои эмоции без причины.

Одна из лучших книжных серий, которые я когда-либо читал, была испорчена для меня в конце из-за такой уловки. После всего разбитого сердца, построения дружбы, борьбы и настойчивости, через которые прошли персонажи, в конце все это было «волшебным образом уничтожено», чтобы один персонаж мог быть со своей девушкой, которая умерла давным-давно, и ничего из этого не было. когда-либо случалось. Конечно, там было примечание о том, как они «убедятся», что двое, которые стали хорошей парой во время сериала, все равно окажутся вместе, но поскольку то, что сделало их отношения такими хорошими, было то, что они пережили вместе, что привело их вместе, казалось, что основа их отношений вырвана из-под ног, и поэтому знание того, что они все еще будут вместе, не удовлетворяло. А как насчет всех остальных персонажей, которые стали лучше и прошли через испытания по ходу истории? Волшебно рука махнула в состояние блаженства, где никогда не было ничего из этих страданий. Весь финал казался дешевым и незаслуженным, и, следовательно, опять же, в конечном счете, неудовлетворительным.

Я не говорю, что такой поворот сюжета НЕ МОЖЕТ быть сделан хорошо, просто вам нужно обращаться с ним ОЧЕНЬ осторожно, поскольку история зависит от ставок, представленных сюжетом, и от роста персонажей. Очень трудно «отменить» большую часть истории, не уничтожив «прогресс», достигнутый в этих вещах и не заставив читателя почувствовать себя обманутым или неудовлетворенным. Действовать с осторожностью!

Горячая картошка:

Удачи с этим, он вам понадобится. Людям не нравится чувствовать, что их обманывают, и этот поворот сюжета поддается уловкам. НО, если вы все сделаете правильно, люди кивнут и скажут: «Ах! Конечно! Я должен был все это видеть».

В «Матрице» вопрос о том, что реально, а что нет, является фундаментальным вопросом истории. То, как вы это оправдаете, будет очень обидчивым. Например, персонаж не собирается превращаться в нового человека посредством простого сна. Я согласен с Мэри в том, что вам нужен какой-то устоявшийся элемент истории, который заставит все это работать. Я не уверен, что это магия, виртуальная реальность или что-то в этом роде, но, похоже, вы уже разобрались с этой частью.

Мистика — хороший пример того, как автор обманывает людей и им это нравится. Вы создаете ситуацию, когда все ЗНАЮТ, что их обманывают, и люди предвкушают поворот сюжета, догадываясь, кто был настоящим убийцей и как его скрыли. Люди не читают детективный роман и не шокируются тем, что в нем есть тайна.

Так что, если вы собираетесь сделать это, вам нужно следовать формуле тайны. Оставляйте подсказки о том, что происходит. Все видят, что ЧТО-ТО не на месте, но точный поворот ускользает от них. Когда происходит фактическое раскрытие, читатель должен сказать: «Ого, я этого не видел, но теперь, когда все ясно, ничего другого и быть не могло».

Вам действительно нужен поворот сюжета, чтобы донести его до дома, поэтому он не следует общему стереотипу. Возможно, персонаж может злиться и обижаться на манипуляции, проводимые над ним, чтобы подтолкнуть его к достижению. Представьте себе Эндера Виггина из «Игры Эндера», решившего заставить мир заплатить за то, как им манипулировали и использовали для уничтожения целого вида. IWAJAD — слишком банальное решение, и ЧТО-ТО должно сделать его уникальным, а не просто разочаровывающим. Какую именно форму это примет, зависит от вас, но не оставляйте это просто так.

• РЕДАКТИРОВАТЬ: PS это один из немногих поворотов сюжета, которые я когда-либо видел, выделяемый литературными агентами в их списках «НЕЛЬЗЯ», поэтому его может быть сложно опубликовать. Если все сделано правильно, это все еще может работать, но я подумал, что должен упомянуть об этом.

На вопрос «Почему IWAJAD вообще плохой поворот сюжета?» Соглашусь с большей частью сказанного (удешевляет воздействие событий, произошедших во сне).

@Llewellyn's вопрос правильно подходит к проблеме - если основная часть истории - это сон, то главный герой просыпается в последней главе и понимает, что сон дал ему то, что ему нужно, чтобы спасти мир, и очищает его красиво и быстро , скорее всего не получится.

Что касается вопроса «Если мне следует продолжать, чего мне следует избегать, чтобы написать хороший поворот сюжета и не испортить свой роман?» Я думаю, у вас действительно есть способ сохранить его. Я думаю, вам будет куда пойти, если вы перестанете думать об устройстве IWAJAD как о «повороте сюжета». Изюминка (если она у вас есть) заключается в том, что это был не «всего лишь сон», а то, что сон действительно имел значение. Если у вас есть первое действие, в котором ставится проблема, второе действие, представляющее собой сон, и третье действие, в котором главный герой применяет уроки/рост мечты для спасения «реального» мира, вы, возможно, сможете вытащить это от.

Критическая задача, как все говорили, будет заключаться в том, чтобы убедиться, что читатель не чувствует себя обманутым из-за каких-либо эмоциональных вложений в события сна, одновременно придавая сну драматические ставки, необходимые для а) оправдания роста главных героев и б ) заинтересовать читателя. Это будет очень тяжело.

Если вы хотите сохранить устройство сна, я думаю, что ключ к тому, чтобы сделать это хорошо, будет состоять в том, чтобы в какой-то степени раскрыть свои карты во время частей сна — включить элементы, которые читатель, по крайней мере, при повторном прочтении, увидит, указывает на то, что вещи не являются. как они кажутся. Это делает его немного менее «дешевым».

У меня есть два предложения, как использовать сон и не испортить роман. Ни то, ни другое не легко.

1. Подумайте о том, чтобы главный герой входил и выходил из состояния сна на протяжении всей истории, а не один большой кусок сна. Это все еще может быть «извилистым», если вы либо сделаете разделение между частями сна и частями бодрствования несколько двусмысленным (но не до такой степени, что «раскрытие» будет «о, да, X, Y, Z никогда не было, это был сон». ), или держите применимость сна к «реальному» миру неясной почти до конца. Очевидно, что если вы говорите о снах человека на протяжении всей книги, читатели узнают, что на это есть причина, но если вы это сделаете, да, вы все еще можете быть втянутым в поворот (на самом деле, разоблачение), когда главный герой осознает значение сна (вспомните фильм «Знаки» - многие, казалось бы, не связанные друг с другом детали/события в конечном итоге подготовили почву для победы главных героев; то, как вы относитесь к этому фильму, может повлиять на вашу оценку этого подхода).
2. Попробуйте рассказать историю не в хронологическом порядке. Если вы прыгнете во времени, вы, вероятно, сможете обнаружить, что часть этого «не произошла», не заставляя читателя чувствовать себя обманутым, потому что нелинейный подход уже подрывает (в хорошем смысле, когда все сделано правильно) его ожидания и опыт. все равно драматические события. Например, если персонаж умирает в главе 2, до того, как мы узнаем его или позаботимся о нем, но затем мы узнаем о нем и позаботимся о нем на протяжении всей остальной книги, мы не будем чувствовать себя обманутыми, когда выяснится, что он не умер, потому что не чтение об их смерти дало нам эмоциональный опыт. Вместо этого читатели (потенциально) могут почувствовать большое облегчение и счастливый сюрприз. Писать нехронологическую историю уже крайне сложно, переплетая «сновидение» и «настоящее». последовательности в нем только сделают его намного сложнее. Если вы готовы принять вызов, я говорю, дерзайте, но если вы действительно справитесь с чем-то подобным, обязательно поблагодарите меня, когда будете получать Пулитцеровскую премию.

Это очень интересный вопрос, и отнюдь не тривиальный. Устройство IWAJAD много раз использовалось в литературе, но часто неэффективно. Хитрость заключается в том, чтобы заставить его работать.

В «Путешествии пилигрима» Джона Баньяна и в «Поиске мечты неизвестного Кадата» Лавкрафта нам с самого начала говорят, что эта история — сон. Но в конце мы снова удивляемся этому факту. Это эффективно.

Дж. Р. Р. Толкин в своем эссе «О сказках» говорит: «Настоящий сон действительно иногда может быть волшебной историей почти эльфийской легкости и мастерства — пока он снится. вещь, воображаемая во сне, он намеренно обманывает первичное желание в сердце Faërie: осуществление, независимое от мыслящего ума, воображаемого чуда».

Не обманывай. Не превращайте сон в deus ex machina , объясняющий историю. В конце вы можете сообщить читателю, что это был сон или галлюцинация, не делая это частью сюжета. Примером может служить «Происшествие на мосту Совиного ручья» Амброуза Бирса. Мечта персонажа — это сама история, но сюжет очень прост: его вешают.

Еще один способ справиться с этим вопросом, чтобы оставить читателя неуверенным, хотя история фантастическая и требует приостановки недоверия. «Божественная комедия» Данте — сон? Остается неоднозначным.

Подводя итог этому ограниченному объяснению, ИВАДЖАД может быть эффективным литературным приемом, но он требует осторожного обращения. Ваш сценарий, в котором у главного героя происходит изменение личности, вызванное сном, (если я вас понимаю) на самом деле не является примером IWAJAD, а вместо этого является необходимой частью сюжета. Я думаю, что ваши опасения неуместны. Возможно, вам следует провести различие между видами сновидений, как это делали греки .

Я не уверен, что «изменение личности» было бы столь же эффективным, как если бы ваш главный герой узнал что-то из сна, что он сможет использовать в мире вашего романа. Это еще одно старое устройство, которое редко перестает впечатлять читателя, когда сделано хорошо. Мы все хотим верить, что наши сны имеют смысл.

Его можно использовать, если сон представляет собой очень короткую сцену или если она происходит в начале истории. С короткими сценами у нас очень сказочная продолжительность, а это означает, что IWAJAD не очень много удаляет или обесценивает. В конце концов, это была всего лишь короткая сцена. В начале рассказа сцена может быть длиннее. Нас знакомят с одним или несколькими персонажами и их общей ситуацией, сеттингом или небольшим конфликтом, который они должны преодолеть. Даже если это глава или две, можно закончить вступительную часть IWAJAD, потому что это дает возможность использовать сон как ступеньку для более крупной истории.

Завершение большой части истории с помощью IWAJAD дешево, потому что этого не произошло, если только ваш мир не позволяет реальным событиям происходить во сне, которые затрагивают более одного персонажа. Окончание всей истории с помощью IWAJAD возможно, но только тогда, когда темы истории касаются экзистенциализма, солипсизма или неуверенности в том, чтобы быть сознанием в теле. Если темы связаны с неопределенным или абсурдным существованием реальности, то можно было бы закончить историю на IWAJAD, но это должно быть сделано со вкусом и резко, чтобы не было мира за пределами сна. В этот момент это становится комментарием, и то, что следует после IWAJAD, не обесценивается, потому что там ничего нет.

IWAJAD обычно ненавидят, потому что он обесценивает события, происходящие во сне. При написании хороших историй мы пытаемся удалить ненужные события, потому что они, как правило, бегло просматриваются или пропускаются, чтобы быстрее добраться до хороших частей. Хорошие части интересны, может быть, удивительны, и они имеют значение. Они меняют сюжет и/или персонажей, чтобы не было ощущения, что наши персонажи стоят в пруду.

Если события происходят во сне, они обесцениваются, если только эти события не затрагивают персонажей и места во сне. В этот момент мир грез становится продолжением реального мира, например, в виртуальной реальности, поэтому раскрытие IWAJAD не будет таким разочаровывающим, как если бы, скажем, главный герой проснулся и обнаружил, что другие персонажи вернулись к своему статус-кво.

Почему главному герою все равно, что происходит, сон это или нет?

Матрица опирается на это, с повреждением вашего реального тела, волшебным образом появляющимся, когда вы находитесь в Матрице. Зная темы второго и третьего фильмов, это, пожалуй, первый намек на то, что «настоящего» мира может и не быть.

«Другая страна » Тэда Уильямса имеет похожую тему. Герои этого сериала знают, что виртуальный мир не может физически повредить их телам, но может погрузить их в бесконечные пытки, которые не менее реальны с точки зрения ужаса и боли. (А позже становится понятно, что есть механизмы, которые могут убить и тебя, это слабое место, но не беда.) Главные герои учатся доверять друг другу и работать вместе, даже те, кто раньше не умел. Они также заботятся о персонажах, которые явно сгенерированы компьютером, потому что эти персонажи достаточно самосознательны, чтобы быть чем-то большим, чем просто NPC-декораторами.

И одним из ключевых элементов серии Томаса Ковенанта Неверующего является его неверие в Землю и Лорда Фоула. Он решает эту проблему, рассматривая их как аспекты своей личности и решив отвергнуть «грязный» аспект. Дональдсон старается никогда не говорить ясно о фактическом существовании Земли, потому что настоящая битва между добром и злом происходит в вашей голове.

Во всех трех из них главные герои заботятся о результате, несмотря на то, что знают, что это не реальный мир, в котором они сражаются. Это, конечно, устраняет «поворот», но это не делает историю менее эффективной. И что особенно важно, это не удешевляет опыт для читателя. Возможно, вы захотите прочитать их и подумать, действительно ли вам нужен дешевый поворот, или история была бы лучше с другим поворотом — что главный герой может измениться и сопереживать, даже зная, что это не на 100% «настоящее».

Успешный фрагмент сновидения в рассказе, если только он не очень краток и не представлен явно как сон, должен:

а) Расскажите полную, самодостаточную историю.
б) прийти к эмоционально удовлетворительному заключению
в) оказать реальное влияние на мир за пределами сна

Хорошим примером является киноверсия Волшебника страны Оз . Дороти завершает свой квест во сне, ее победа заработана, и она использует уроки, которые она извлекла из этого, обратно в свое существование в реальном мире. Упустите любой из этих ингредиентов, и вы оставите людей неудовлетворенными своей мечтой.

Еще одно предостережение: если вы получаете выгоду от того, что позволяете читателю думать, что это реальность, это будет выглядеть как обман. Короткий кошмар, который кажется реальным, приемлем — это реальный опыт. Но получить расширенную игру из обманчивой реальности — если только обман не является ключом к самой истории! -- будет иметь неприятные последствия. По этой причине сон не должен использоваться как поворот сюжета . Когда ему навязывают эту роль в истории, он почти неизбежно будет восприниматься как незаконнорожденный.

Ваша большая проблема, вероятно, состоит в том, чтобы убедить людей во сне, что его личность действительно изменилась, а его обучение было действительно эффективным.

Заранее установите, что тренировка во сне возможна и занимает меньше времени, чем тренировка в бодрствовании. Попросите его тренера сказать что-то вроде: «А теперь тебе пора просыпаться». Пусть он сразу после пробуждения осознает, что что-то изменилось, и испытает его силу.

Повороты «Это был сон» обычно непопулярны, потому что они используются для стирания событий.

То, что вы описываете, не похоже на то, что «все это было просто сном». Это больше похоже на совершенно другой «квест в мире грез» или «тренировочную последовательность фэнтези». Это когда у героев есть проблема, и способ ее решения оказывается какой-то фантастической последовательностью. Выпить шаманское зелье амазонки, чтобы связаться с духом-помощником, войти в виртуальную реальность, чтобы урезонить ИИ, надеть шлем, чтобы войти в чей-то сон, отправиться с поручением в астральный план, Гомер Симпсон, поедающий призрачный перец... все это очень общие вещи.

Читатель заранее знает, что это не реально. Но важно то, что герой может преуспеть или потерпеть неудачу или оказать какое-то влияние на реальный мир. Если в первой главе вашей книги рассказывается о 4-летнем ребёнке в детском саду, который во второй главе оказывается сном, бле! Но если мы знаем, что они обратились к Алти за помощью, и это та последовательность сновидений, которую она им дала... вот это уже интересно. Где-то в этом классе есть что-то, что может усилить их, если они смогут это найти.

На этот вопрос есть много отличных ответов, и я очень удивлен, что вы еще не выбрали ответ.

Основные проблемы с IWAJAD включают в себя:

1. Ничего не может добавить. Вспомните пушку Чехова — если сюжетный прием ничего не добавляет, он не нужен.
2. Он сводит на нет все, что было раньше
3. Это полностью несовместимо с большинством сцен
4. Читателю, честно говоря, все равно, сон это или нет, он уже знает, что это книга, которую он читает.
5. Большинство людей знают, что вся реальность может быть подделкой. Мешает ли это людям (которые еще не страдают психическими заболеваниями/состояниями) жить?
6. Вы ожидаете, что я поверю, что человек может увидеть во сне целую яркую историю? Так это сон сверхъестественных существ? В этом случае вам нужно говорить об этом на протяжении всей начальной истории; предвосхищать и сделать его темой.

Однако есть исключения:

1. Если это компенсирует небольшую часть повествования. Однако, когда это используется, это почти очевидно узнаваемо, например, в « Джекилле и Хайде» сон Аттерсона показывает нам его психическое состояние.
2. Если идея картезианского скептицизма и сверхъестественности является вашей темой

Это очень тяжело. Можете ли вы даже превратить медитации Des Cartes в историю! Большинство тем, даже близких к философии, касаются: психологии (опять же Джекил и Хайд), политологии (Юлий Цезарь), социологии (какая-то книга), того, как мы должны любить свою жизнь или быть счастливыми и т. д.

На самом деле в философии такие вещи, как:

• солипсизм
• Декартовский скептизм
• наивный реализм, косвенный реализм и идеализм

может быть трудно добавить, и такие вещи, как мораль и эстетика, обычно предполагают, что мир существует, поэтому вы не можете следовать им, когда существование ставится под сомнение. И чтобы превратить эти понятия в романы, обычно приходится отказываться:

• развитие персонажа
• отношения персонажей

поскольку реальная вселенная вокруг них является предметом обсуждения, а не они сами.

Конечно, вы можете попробовать метапрозу, но это обычно вводит искусственность или IWAJAD раньше.

Я забыл имя этого писателя ужасов, но он обычно создавал монстроподобных богов, чтобы показать ничтожность человеческих знаний и способностей.

3. Это предвещается. Это чрезвычайно сложно сделать и не решает проблему 1.
4. Это просто идея, это то, что происходит, когда вы задаете такие вопросы, активируете мой творческий мозг - очевидно, я не собираюсь браться за перо на бумаге :D

Сюжет:

• Mini Story: нет длинного подробного сюжета. Может просто события одного человека за один день сделали интересными
• IWAJAD - вещь типа. Я думал, что группа существ обсуждала новые идеи. И мини-история до этого была лишь одной из идей существ.
• Теперь другое существо говорит, что предыдущая история была чепухой, и рассказывает свою собственную.
• Цикл повторяется до тех пор, пока все истории не объединятся в одну историю, где (например) персонажи встречаются и решают проблемы друг друга. Или когда сами существа оказываются историями других существ!
• Отсюда вы можете сделать существа богами, делающими часть своего божественного плана, или просто людьми, которые верят, что они реальны, и создают мир, который, как они знают, является подделкой, что можно сравнить с автором, верящим, что он / она реален, и миры (истории), которые он/она сочинил, являются фальшивкой, что, в свою очередь, может означать, что есть Бог, который создал автора (и мир, которому принадлежит автор) и его миры/истории.

Это позволяет:

• несколько тем: истории, которые рассказывают существа, могут быть о чем угодно.
• эти темы можно представить как серьезные, но по большому счету они кажутся смешными и незначительными, поскольку их не существует.
• ИВАДЖАД - типовая вещь

Это точно должен быть сон? Есть способы "перезагрузить" без обмана.

Я только что посмотрел Затуру . В той истории персонажи действительно все время находились в опасности, но они успешно дошли до конца игры, научившись работать вместе (или что-то в этом роде). Окончание игры отправило их назад во времени до того, как они начали. Они все помнили, и поэтому сохраняли развитие своего характера.

Что, если ваш сюжетный поворот заключается не в том, что герой просыпается ото сна, а в том, что он понимает , что спит? И что, если он не достигнет определенной цели, он никогда не выйдет из комы? Или что бабушкины сказки правдивы - если он умрет во сне, то умрет и в реальной жизни? Реальная опасность, сброс, сохранение развития персонажа.

Да, вы можете, если вы примете особый подход к повороту. Как минимум, вы должны предсказать и намекнуть на поворот. Вы можете сделать любое или все из следующего.

• Если вы покажете, что главный герой провел предыдущую часть истории в ложной реальности, раскройте изначальную причину ложной реальности, которую вы раньше не видели.
• Пусть главный герой применит необычный подход к откровению. Вместо обычного "Я хочу из этого сна!" пусть они предпочитают сон, например. Или другие персонажи уверены, что живут во сне, а главный герой сомневается в этом.
• Сделайте это откровение каким-то образом осмысленным. Это может привести к моральной дилемме.

Как очень хорошо объяснили другие, IWAJAD почти гарантированно удешевит и даже обесценит большую часть вашей истории. Даже если вы можете придумать умный способ обойти это, это все равно огромный риск.

Но поскольку это центральная тема вашей истории, ее удаление может привести к тому, что все развалится, что поставит вас в затруднительное положение.

Тем не менее, есть относительно простой способ использовать IWAJAD (и, следовательно, не сильно менять свою историю), не разрушая ее, когда вы раскрываете поворот сюжета: не раскрывайте поворот сюжета! (по крайней мере, не полностью)

По сути, вы хотите преобразовать поворот сюжета из IWAJAD в WIAJAD (Все это было просто сном?). Пусть читатель ломает голову, пытаясь понять это. Постарайтесь, чтобы они задавали такие вопросы, как:

Был ли это сон?
Это было реально?
Может быть, они все еще мечтают?
Или они бодрствовали, но все галлюцинировали?
Или, может быть, «реальность» — это сон, и они на самом деле просто ненадолго проснулись!

Даже если они решат, что на самом деле это был сон, тот простой факт, что это могло быть реальным, смягчает фактор недействительности.

Это, конечно, вводит балансировку, с которой вам придется обращаться осторожно (но это может быть действительно весело!). Вам нужно будет пройти тонкую грань вещей, которые кажутся странными и неуместными, но все же могут быть возможны . Выдвиньте одну вещь слишком далеко за пределы реальности, и дело пойдет. (Хотя некоторые вещи, безусловно, могут быть оправданы другими способами.)

Я не хочу лопать ваш пузырь, но я часто видел этот поворот сюжета в научно-фантастических книгах.

Однако, если читатель этого совсем не ожидает, это было бы очень эффективно. Особенно, если вы подбрасываете маленькие подсказки, ведущие к такому финалу на протяжении всей истории, заставляя вашего читателя хлопнуть себя по лбу и сказать: КОНЕЧНО! почему я не видел его раньше?

С другой стороны, если вы не сделаете это эффективно, это снимет любое накопленное напряжение для вашего читателя, потому что теперь они знают, что все это было фальшивкой с самого начала.