Я пишу детективно-криминальный роман.
Основной сюжет включает в себя убийство в начале, дело, которое должен раскрыть мой главный герой, полицейский детектив. По пути он сталкивается с конфликтами и трудностями, пока не выясняет, кто это сделал, и не производит арест. Во время провоцирующего инцидента он обнаруживает, что у жертвы убийства (которая была другом семьи) был предмет, принадлежавший жене детектива, которая загадочным образом умерла пятью годами ранее.
Наряду с этим основным сюжетом идет дополнительный сюжет, связанный с его женой. Этот второстепенный сюжет влияет на дугу его персонажа на протяжении всей истории. Предполагалось, что его жена утонула пятью годами ранее, и после нескольких лет пропажи ей была объявлена «смерть заочно». Он отказывается принять ее смерть, так как тело так и не было найдено. Однако отношения между ними были прекрасными, и он знает, что она не исчезла бы добровольно вот так. Поскольку ее дело осталось нераскрытым, оно стало холодным. Последним человеком с ней в день ее исчезновения был друг семьи, новая жертва убийства. Детектив всегда считал, что друг семьи как-то связан с ее исчезновением, но не было никаких доказательств, никаких улик, связывающих его с ее смертью. Предмет, найденный у новой жертвы, заставляет детектива повторно расследовать ее дело вместе с этим делом.
Для детектива раскрытие дела об исчезновении его жены (второстепенный сюжет?) имеет большее значение, чем текущее дело, поскольку это дало бы ему некоторое закрытие и шанс продолжить свою жизнь. Убийство друга семьи, однако, является основным сюжетом, идущим от начала до конца, и, я думаю, я прав, говоря, что обычно его распределяют по следующим сюжетным точкам:
Побуждающее происшествие / Первый сюжетный момент / Первый затруднительный момент / Середина / Второй затруднительный момент / Третий сюжетный момент / Климатический момент / Развязка
Зацепкой в начале будет убийство друга семьи.
Хотя события смерти его жены произошли как предыстория, а у моего главного героя такая сильная связь с этим подсюжетом, я задаюсь вопросом, должен ли я вместо этого отнести это к этим сюжетным битам/точкам и использовать это как силу, толкающую его вперед на каждом этапе. этап?
Заранее спасибо за ваши ответы.
Во-первых, я думаю, что ваша концепция звучит очень интригующе.
Отвечая на ваш вопрос, я бы рекомендовал, чтобы сюжет «настоящее» был вашим основным сюжетом, а пропавшая жена — второстепенным.
Хотя второстепенный сюжет может быть более эмоциональным, он все еще в прошлом, и действиями, продвигающими события вперед, по-прежнему будет недавнее убийство, поскольку именно с ним должен действовать ваш детектив.
Тем не менее, ваш сюжет может быть очень сильным, «подзаголовок» не обязательно означает «второстепенный» или «неважный». Это может быть всего лишь небольшой шаг позади основного сюжета.
Но чтобы решить, на каком из них сосредоточить внимание, я бы остановился на недавнем убийстве.
Здесь есть шаблон сюжета, который может оказаться полезным: https://www.novel-software.com/CMS/FILES/Plot%20Outlines/MysteryCrimeThrillerPlotOutline.pdf
Раскрытие - мы составили набросок этого сюжета.
Я думаю, что две сюжетные линии должны быть связаны между собой, если роман, взятый как единое целое, должен быть понятен читателю. Но «связанный» может означать много разных вещей.
Вопрос не дает многого в контексте исчезновения жены детектива. Был ли брак счастливым или нет до исчезновения? Возможно ли, что уход жены был добровольным? Испытывает ли детектив чувство вины или несостоятельности в отношении своего поведения, связанного с исчезновением? Чтобы упростить свой ответ, я собираюсь предположить, что пара неоднократно ссорилась, ее исчезновение было беспорядочным (может быть, оно было добровольным, а может быть, и нет), и что детектив не согласен со своей ролью во всем этом.
Учитывая эти предположения, наиболее очевидный способ связать две сюжетные линии — сделать их параллельными. В таком случае параллельное дело могло бы иметь аналогичный исход, но с последующим обнаружением убитого тела жанрового сюжета. Вопросы, на которые сыщик должен ответить в жанровом сюжете, также могут быть вопросами, на которые можно было (или нужно было) ответить в связи с исчезновением его жены. Шаг за шагом он вынужден столкнуться с проблемами исчезновения, которых он избегал.
Отношения между двумя сюжетами также могут включать схожие темы, места, людей, которые знали некоторых или всех игроков в двух сюжетах, и так далее. Это также может включать различия. Например, два преступления (или их конкретный аспект) похожи почти во всех отношениях, за исключением этой маленькой детали, которая не должна иметь значения, но мы все знаем, что к концу книги она станет ключевой подсказкой.
Независимо от того, как вы соотносите эти два сюжета, хитрость заключается в том, чтобы не слишком усердствовать в сравнениях. Возможно, два сюжета сопоставимы только в отдельных моментах, тогда как большинство сюжетов — шум, чтобы держать читателей (хотя бы частично) в неведении. Возможно, оба сюжета происходят в разных культурах, которые отражают друг друга; где одно светлое, другое темное; где один дает власть этому классу/группе/секте, другой отрицает это.
Очевидно, что два сюжета усложняют написание, но могут быть и награды.
Это веселая история. Центральный конфликт заключается в том, «какое отношение убитый друг имеет к исчезновению жены?» и на самом деле нынешнее убийство — это побочный сюжет, препятствующий разрешению этого реального центрального конфликта. Несмотря на это, сюжеты и второстепенные сюжеты обычно включают все или почти все обычные биты, в противном случае второстепенный сюжет на самом деле просто препятствие в основном сюжете.
Как правило, такого рода истории разрешаются раскрытием непосредственного преступления, порождающим раскрытие прошлого преступления, что вполне удовлетворительно, но может показаться надуманным. В других случаях настоящее дело разрешается относительно быстро, но подсказки к более крупному конфликту ведут героя на неизведанную территорию (например, тайное прошлое или роман жены).
В идеале вы должны, по крайней мере, рассинхронизировать два сюжета, чтобы прогресс в одном порождал или совпадал с новым препятствием в другом. Одним из преимуществ этого подхода является то, что ни один из сюжетов не должен быть идеальным; они дополняют и усложняют друг друга. Удачи!
Робби Гудвин