Какой самый мрачный, самый черный момент в книге?

Во-первых, я думаю, что лучше понять, что это такое, учитывая, что вы спросили. Самый мрачный момент в книге — это когда персонаж теряет всякую надежду — обычно это главный герой. Часто это происходит ближе к концу книги, потому что это прямо перед тем, как из темноты появится неизбежный счастливый конец (или нет, если вы жестоки). Некоторые особенности самых темных часов включают в себя:

• Моральные кризисы

• Смерть (любимых, товарищей и т. д.)

• Цель главного героя становится, казалось бы, недостижимой.

• Столы выглядят так, как будто они изменились навсегда. Сюжет выглядит так, как будто он сошел с рельсов и не может вернуться в нужное русло.

Это можно рассматривать как кульминацию книги. Это абсолютная кульминация, когда герой сталкивается со всем лицом к лицу и часто не может выбраться из этого.

Где он падает?

Почти всегда в конце. Из-за того, что это событие, учитывая факторы, которые мы только что перечислили, оно действительно работает только как кульминационный момент в конце книги. Перед этим могут быть темные моменты, но в самом конце у вас будет кульминация, и обычно это будет самый темный час. Просто из-за того, как это работает, это придет в конце.

Честно говоря, он должен быть там, где должен быть с художественной точки зрения, над чем угодно. Он должен быть именно там, где он должен быть, чтобы иметь наилучшие эффекты и последствия для вашей книги.

Надеюсь, это помогло.

«Самый темный час» не наступает в конце, как утверждает Дэниел Канн, и не является вторым поворотным моментом, как утверждает ФраЭнрико.

«Самый темный час» обычно называют

кризис.

Кризис наступает после середины романа. Середина, как следует из названия, отмечает середину романа (50%), а также середину второго акта. В середине происходит поворот событий, и главный герой решает стать активным: он или она превращается из преследуемого в охотника. Поворот событий может как обусловить решение, так и быть вызванным им.

После решения стать активным в середине, испорченный главный герой терпит неудачу. Этот катализатор кризиса , который может быть проигранной битвой или смертью любимого человека, приводит главного героя в его или ее «самый темный час», кризис .

После кризиса некий катализатор второй сюжетной линии , например новая информация, помогает главному герою понять свой роковой недостаток.

Это понимание позволяет главному герою принять правильное решение во второй сюжетной точке , с которой начинается третий акт примерно на трех четвертях романа (75-80%).

Кризис — это не кульминация , которая наступает в третьем акте, близком к концу романа (непосредственно перед развязкой).

Еще немного деталей.

Вы можете создать среднее значение любого набора данных. Если вы усредните достаточное количество данных истории, вы сможете описать усредненную сюжетную арку и присвоить имена всем моментам этой арки. Это упражнение не лишено ценности. Это дает некоторое представление о природе зверя. Но лишь немногие истории, если таковые вообще существуют, действительно соответствуют дуге, описывающей среднее из сотен историй. Если мы возьмем в качестве прототипа среднее, а не архетип, результатом будет ложная специфичность.

Это не означает, что многим людям не удалось успешно превратить архетип в прототип для создания шаблонной истории. Можно утверждать, что Джордж Лукас сделал именно это, когда очень сознательно основывал «Звездные войны» на « Герое с тысячей лиц » Кэмпбелла .

Но даже если вы можете добиться успеха, превратив архетип в прототип, это не значит, что вы должны сделать это, чтобы добиться успеха. Не существует железных законов истории, гласящих, что любой конкретный момент должен происходить на любом заданном проценте сюжета. Могут быть определенные формулы для формульной фантастики, говорящие что-то в этом роде, и они могут работать в пределах своих художественных и коммерческих амбиций, но они не составляют всей литературы, и могут быть разные формулы с их ключевыми событиями в момент их возникновения. различные вехи, которые также работают так же хорошо.

Если вы рассматриваете трехактную структуру, «Черный момент» — это второй поворотный момент. Это означает, что это поворотный момент, который закрывает Второй акт и ведет к Третьему (первый поворотный момент — это тот, который разделяет Первый и Второй акт).

Черный момент завершает события, происходящие во втором акте: перепробовав все для достижения своей цели, главный герой сталкивается с моментом, когда у него нет другого выбора, кроме как идти до конца. Так начинается Третий акт, который сосредоточен почти исключительно на финальном конфликте и содержит кульминацию вашей истории.

Второй поворотный момент (Черный момент) следует за тем, что во втором акте известно как середина: здесь история, кажется, идет хорошо, все цели достижимы, и главный герой сталкивается с моментом «фальшивой победы». После этого проблемы возникают снова, что приводит к новым препятствиям, кульминацией которых является Черный момент.

Я думаю, что это парень из Snowflake Structure, который описывает свои книги как «Три бедствия и конец». Ему больше нравится четырехактная структура, чем трех (или пяти, как на сцене).

Итак, у вас есть начальное событие, которое запускает сюжет. Главный герой решает отправиться в приключение, каким бы оно ни было, и совершает первоначальный набег. Это не удается. Это конец первого акта.

Чем бы ни была эта неудача, начинается второй акт. Главный герой учится на этом (или не учится!), И возникают новые проблемы. Но я думаю, важно, чтобы второй акт был прямым результатом провала в конце первого акта.

Вспеньте, смойте, повторите со второго по третий акт. Больше проблем, главный герой пытается снова и снова терпит неудачу . На этом пути будут успехи, но действие закончится очередной Катастрофой.

Теперь ставки гораздо выше, потому что «люди всегда останавливаются после трех». Если у вас не получится с третьей попытки, у вас никогда не получится, верно? Таким образом, события первых двух актов теперь заставляют главного героя сделать выбор, который приводит к Катастрофе в конце третьего акта.

Вот где, я думаю, появляется ваш Черный момент. Главный герой трижды пытался добиться успеха, и каждый раз эти попытки заканчивались неудачей — возможно, даже опираясь друг на друга. Выбор Героя двигаться вперед, несмотря на эти неудачи, является поворотным моментом, большим эмоциональным импульсом последнего акта истории, который ведет к успешному Окончанию.

Видя, как это старый, но оставшийся без ответа вопрос, позвольте мне добавить его в смесь:

По словам Блейка Снайдерса «Спасти кота», момент «Все потеряно» — это изменение середины, ложное поражение, которое кажется полным. Спонтанный пример, который я могу вспомнить, — это диснеевский фильм «Моана», когда крюк Моуса ломается, и они думают, что у них больше нет способа победить злодея, но затем наступает третий акт.

Вы можете найти обзор битов Снайдерса здесь:

Блейк Снайдерс Бит-лист

Важно отметить, что Снайдер предлагает очень строгую структуру «рецепта приготовления», когда дело доходит до написания истории. Здорово начинать со структуры истории, но ее определенно следует воспринимать с долей скептицизма, а не как евангелие.

Я бы сказал, что «Черный момент» составляет где-то от 50% до 75% отметки в истории. Я бы предпочел "Самый темный час", а вместо "Точки смерти" - "Последний шанс".

Самый темный час — это когда ведущий (главный герой, основная команда) перестает верить в то, что желаемый результат возможен. Если это роман, партнер, которого они преследовали, ушел или отверг их за ложь или что-то еще; ведущий считает, что они потеряли свой шанс на романтическое счастье.

В романе-боевике ведущий считает, что они потерпят неудачу в своей миссии, злодеи победят. Возможно, они попали в плен, или выведены из строя, или ключевое событие, которое, по их мнению, было крайне важно предотвратить, на самом деле произошло, и они это знают. Злодей нашел волшебный амулет и доказал, что умеет им пользоваться.

За этим Темнейшим часом обычно последует некоторый поворот судьбы (хорошая вещь). Например, заключенный в тюрьму герой узнает, как она может остановить злодея, но, очевидно, ничего не может с этим поделать. Но неуклюжему трусливому приятелю удается набраться храбрости и украсть заключенному в тюрьму герою скрепку для бумаг, и это все, что ей нужно, чтобы освободиться, спасти упомянутого приятеля и исчезнуть в ночи со своими новообретенными знаниями.

Заключительный акт пьесы посвящен последнему шансу, единственному, что МС может сделать для достижения своей цели. Это пункт «Рискнуть всем», а в покере — «Ва-банк», когда вы вкладываете все свои фишки в банк, чтобы сделать ставку на руку, в выигрыше которой вы не уверены. В боевиках часто буквально рискуешь умереть, в других историях, таких как Романтика, обнажающая твою душу, рассказывающая все секреты, несмотря на ожидание худшего.

Часто это преодоление недостатка личности, но это не обязательно. (агент 007 никогда не преодолевает свои личные недостатки.)

Это просто ведущая ставит все на кон, потому что больше ничего не сработало, это ее последняя идея, и все остальное для нее не имеет значения. Ни деньги, ни уважение, ни слава, ни жизнь. Для нее поражение не вариант: это может быть ее судьба, но не ее решение или капитуляция. Она в полном составе.

И это решение, когда бы оно ни было принято, ведет к финалу.