Как я уже неоднократно говорил, я пишу военный научно-фантастический роман. В центре сюжета война, и это происходит далеко от Земли. Тем не менее, я начинаю с моего «нормального» МС на Земле. Вот об этом «нормальном» я и хотел бы спросить.
Я перенес историю в будущее, потому что для того, чтобы это стало возможным, мне нужна сверхсветовая скорость, а также технологическая возможность начать колонизацию других планет. В той мере, в какой МС должен быть «мальчиком по соседству», мне не нужно особых технологических или социальных изменений на Земле. Кроме того, значительные изменения в современной жизни, которые мы знаем, могут отвлечь от истории, которую я хочу рассказать.
Дело не в том, что я не могу приспособиться к переменам. Мои персонажи передвигаются на автономных дронах, а не на автомобилях — это легко. И я могу мимоходом упомянуть, что Манхэттен теперь весь под водой, если я хочу, но это не будет иметь никакого смысла в моем рассказе, он просто будет там.
По сути, если я перенесу свою историю на 100 лет вперед, кое-что на Земле изменится . Многие из этих вещей были бы известны моим персонажам, но они никоим образом не служат моей истории. Эти изменения включают технологии, общество, политику, климат...
Как мне уравновесить реалистичность моего окружения (то есть представление будущего таким, каким я его себе представляю) и избежать переполнения читателя информацией, не имеющей прямого отношения к истории?
Например, вероятно изменение климата. Во время пребывания МС на Земле он, естественно, видел последствия изменения климата, такие как характер дождя, отличный от того, что мы имеем сегодня. Он не увидит это как «другое», у него просто будет дождь, когда читатель этого не ожидает. Однако такой дождь не имеет прямого отношения к истории и может сбить читателя с толку. Я могу избежать этого дождя, но тогда обстановка будет менее реалистичной.
Каждая конкретная деталь (например, пример с дождем) может быть любой, но вместе они создают картину, которую я изо всех сил пытаюсь сбалансировать.
Для ваших персонажей путешествие на автономных дронах так же обыденно, как для нас вождение автомобиля. Если необходимо внести значительные изменения в [технологию, процесс, климат и т. д.], подумайте, как бы вы описали персонажа, выполняющего свои утренние будни. Также важно сохранить некоторые мирские вещи, которые у нас есть сегодня, в будущем. Не делайте вещи настолько невероятными, чтобы они отвлекали внимание.
Сегодня небольшой пример:
Кевин почистил зубы над раковиной. Он имел обыкновение капать зубной пастой изо рта. Дверца его аптечки не хотела оставаться закрытой, поэтому он держал ее закрытой, чтобы убедиться, что он выглядит наполовину собранным. Матильда крикнула ему из кухни, что кофе готов. Это будет его вторая банка сегодня утром.
Теперь, через 100 лет:
Кевин почувствовал, как щетинки царапают его зубы, разбрызгивая зубную пасту по его рубашке. Лучи проходили по его лицу и давали ему понять, что он выглядит «полусобранным». Ему нужно было починить свою зубную щетку, чтобы она перестала портить его рубашки, он хотел «хорошо выглядеть!» Матильда дважды пропищала из кухни. Его кофе был готов, его вторая чашка сегодня.
Вы упоминаете, что Манхэттен находится под водой, но это не имеет отношения к вашей истории. Не включайте это. Если я прочитаю это, я могу ожидать, что персонажи отправятся в Манхэттен в стиле Bioshock (что было бы круто). Чем больше вы рассказываете нам о вещах, которые не относятся к делу, тем больше я начинаю задавать вопросы, которые отвлекают меня от истории. Почему Манхэттен под водой? Все восточное побережье под водой? Напишите, что нам нужно знать.
Как уже писала Эшлили, доверяйте своим читателям. Поверьте, вашим читателям не нужно держать их за руку во время всех изменений, которые мы можем увидеть через 100 лет. Читатели заполняют пробелы.
Прежде всего, если ваша история разворачивается на 100 лет вперед со всеми соответствующими технологическими достижениями, вы хотели бы прояснить все с самого начала. Вы не будете создавать образ «сегодняшнего дня», как « В следующее воскресенье в рекламе » TV Tropes, а затем вдруг сказать: «Давайте отправимся в межзвездное путешествие!» Таким образом, расхождения с сегодняшним миром неизбежны. Что вы можете сделать, так это ограничить количество футуристических деталей, показываемых читателю.
Эти футуристические детали можно классифицировать как «имеющие отношение к сюжету» и «относящиеся к миру (или настроению)». Например, вид транспорта, используемый обычными людьми (летающие машины, телепортация и т. д.), вероятно, имеет отношение к сюжету, поскольку он может формировать ожидания относительно того, что возможно в этом мире и чего ожидать в космических боях.
Другие детали (например, затопленный Нью-Йорк в искусственном интеллекте ИИ ) могут не иметь особого отношения к сюжету, но обеспечивают внешний вид футуристического мира. Вы также можете захотеть иметь некоторые «мировые» подробности, даже если вы пишете историю о соседском мальчике. Его повседневная жизнь может не сильно отличаться от нашей, но большой мир там должен быть совсем другим. Подготовьте читателя! Или вы, возможно, захотите открыть для себя мир, как гласит история — ваш мальчик никогда раньше не покидал свой маленький городок, а затем он внезапно катапультировался в космическое приключение. Удивите читателя!
Я нахожусь в аналогичном положении с моим романом, и он находится в современности (1995 год, с парой быстрых глав в 1942 и 2020 годах) и в прошлом, в то время и в месте, которые действительно существовали (даже если история, которую я вставляю у меня больше мифология, чем история).
Независимо от того, где и когда происходит действие вашей истории, будет множество деталей, которые вы не включите. У каждого персонажа есть предыстория. И семья. У каждого района есть история. Если бы я включил все, у меня ушло бы больше времени на написание одной книги, чем у Джорджа Р.Р. Мартина на написание семи.
Мой метод заключается в том, чтобы исследовать все к черту. И делать подробные записи. У меня есть файлы на разных элементах.
Например, лодка занимает видное место в моем рассказе, но в основном только в паре глав. Поэтому я изучил лодки того времени, и у меня есть целый файл Word с цитатами, примечаниями и картинками. Я решил, что моя лодка прибудет из определенного времени и места и что она принадлежит дедушке одного персонажа. Затем я обнаружил, что это время и место славятся подобными лодками, что в этнической группе этого персонажа была особая черта, и что дерево, из которого, вероятно, была сделана лодка, как раз и было тем самым типом дерева. древесина, необходимая для строительного проекта в прошлом.
Если бы я решил почти не упоминать предысторию и, следовательно, не удосужился ее исследовать, я бы никогда не понял этого. Теперь эту историю резюмирует сын владельца лодки в одной строке. Тип дерева появится позже, но он также будет очень кратким.
Что касается других фоновых исследований, это не то, что я упоминаю, а то, что я не упоминаю. Например, продукты, доступные людям определенного класса и группы в прошлом (отличаются от продуктов в истории, потому что они сосредоточены на том, что ели члены королевской семьи). То, что я упускаю, так же важно, как и то, что я добавляю.
Ваша закулисная установка проинформирует другие части вашего романа. Например, вы можете решить, что южная Флорида находится под водой, но вместо того, чтобы сказать об этом, вы можете просто упомянуть, что персонаж сел на паром из Гаваны в Орландо.
Вы должны упомянуть несколько будущих технологий, иначе переход к сверхсветовым путешествиям будет неприятным. Но большинство людей все равно не собирается наполнять ими свои дома. Мой дом был построен в 1956 году, и основы те же. Некоторые обновленные приборы. Более новые варианты пола, краски и т.д. Но все работает примерно так же, как и в 1956 году, только мой телевизор цветной (и тонкий). Мой стационарный телефон цифровой и беспроводной, но у меня все еще есть домашний телефон.
Упомяните, что вам нужно для истории, и сохраните это как факт. Некоторые детали будут такими же, как и сегодня. Некоторые будут немного продвинуты. Некоторые из них будут очень продвинутыми, как автомобили. Баланс заключается в том, как вы фокусируете свое внимание, а также в предположении, что старые технологии (даже новые их версии) останутся на некоторое время. Как мои прекрасные аналоговые часы. Не в деревянном корпусе с ручным заводчиком, а в дешевом пластике с батарейками. Но все же часы.
Рискну повториться (повторюсь): Теория айсберга , Теория айсберга , Теория айсберга ! Вам, автору и творцу этого будущего мира, необходимо знать все большие и малые подробности о том, чем отличается. Но конечному читателю нужно только увидеть и обратить внимание на то, что видит и на что обращает внимание персонаж . Это делает мир будущего более реальным и полностью реализованным, не увязая в повествовании.
Сэмюэл Делани (от которого я впервые узнал об этом совете) — мастер этой техники. Его будущие декорации представляют собой смесь ярко знакомого и поразительно причудливого и необычного, но мы принимаем наши подсказки о том, что принимать как должное, а чему удивляться, исходя из реакции его персонажей .
Не смущает ли это читателя? Не в том случае, если история имеет ясный эмоциональный смысл. Другими словами, если мы знаем, чего хочет и в чем нуждается персонаж, и каковы ставки в каждой сцене, мы можем разобраться с некоторыми оставшимися без ответа вопросами о сеттинге. Обратите внимание, что это ОЧЕНЬ ОТЛИЧАЕТСЯ от утверждения, что тайны фона не имеют значения. Если у вас нет сильного чувства к ним, вы будете непоследовательны или поверхностны, и мир не будет казаться вам трехмерным. Но если вы знаете все ответы, та часть, которую получит читатель, покажется обоснованной, даже если она неполная.
Доверьтесь читателям.
Опишите эти будущие вещи, которые еще предстоит изобрести, и будущую среду небрежно, небрежно.
Возможно, вы захотите сохранить список того, что они из себя представляют... и какие технологии были использованы для того, чтобы это произошло, чтобы сохранить согласованность в истории.
Бедный Йорик
Галастел поддерживает GoFundMonica
Бедный Йорик