В нескольких книгах о написании научной фантастики я читал, что убедительная концепция должна преобладать над соображениями, касающимися персонажей и, возможно, других вещей, таких как сеттинг или сюжет. У меня есть идея писать в поджанре научной фантастики, известном как философская научная фантастика (см. здесь или здесь ). Действительно ли то, что я сказал, верно для научной фантастики в целом и для философской научной фантастики в частности?
Искусство в своей истинной форме — это способность передать концепцию через ее посредство; в романе ваша среда — это история. Основными составляющими истории являются сюжет, персонажи, обстановка, темы и так далее. Какой бы блестящей ни была ваша философия, если вы не вложите читателя в свою идею, вы пропустите деревья в лесу.
Не поймите меня неправильно. Я не из тех сторонников «только показывать, никогда не рассказывать». Всякий раз, когда кто-то говорит мне это, я говорю им, что такие люди, как Терри Пратчетт или Нил Гейман, существуют (или, в случае первого, существовали :( ), которые рассказывают свои романы, но делают это интересным способом. средство для воплощения вашей идеи - Пратчетт был юмором и пародией, Гейман - его собственной уникальной смесью повседневного и фантастического.
Конечно, нужно быть осторожным, чтобы не зайти слишком далеко в другую сторону. Мой любимый пример — Матрица. Как бы мне ни нравилась «Матрица» как боевик, ее философия казалась (за неимением лучшего слова) очень хрестоматийной и символической. Одной из распространенных ошибок при написании этих «философских» текстов является формулировка вопроса, но никогда не предоставление ответа, например, как если бы Гамлет опустил занавес на вопрос «быть или не быть?» Драматический, возможно, но не поучительный.
TL;DR Концепция и устройство имеют равный вес. Невозможно ни иметь тему, но не вовлекать аудиторию, ни вовлекать аудиторию, но не иметь темы.
Если вы ведете с убедительной концепцией, вы должны написать эссе. История, в принципе, не посвящена исследованию идеи. В основном речь идет о создании опыта. Создание опыта может быть фантастическим способом исследовать последствия идеи. Но это может быть эффективным только в том случае, если это, прежде всего, убедительный опыт. Мы не получаем философских последствий опыта, если мы сначала не получаем сам опыт во всей его силе.
Подумайте о Цветах для Алджернона . Концепция проста: психически неполноценный человек получает лечение, которое делает его достаточно умным, чтобы понять, что эффект его лечения носит временный характер . Сама по себе концепция является изюминкой довольно жестокой шутки. Но не такой мы помним книгу. Мы помним глубоко трогательное переживание личной трагедии человека. Вся история построена на концепции, и все же не концепция, а личная история движет нами, заставляет вспомнить «Цветы для Элджернона », когда так много других историй быстро исчезают из памяти.
Иными словами, концепция никогда не бывает убедительной сама по себе. Сотня других писателей могли бы взяться за ту же концепцию и сделать что-то совершенно забытое (и, возможно, они это сделали). Именно персонажи, сценарий, живость и острота повествования делают « Цветы для Алджернона » неотразимой. Так должно быть с любой историей.
Концепция решает все, но не только.
В «Левой руке тьмы » Урсулы Ле Гуин она исследует множество концепций, но главной из них является гендер и то, что гендер означает как для других, так и для Ид (эго/супер-эго). То, что сделало его победителем Хьюго, было не концепцией. Именно так она исследовала его, создавая мир, в котором концепция развивалась естественным образом и свободно распространялась повсюду.
В «Рассказе служанки» Маргарет Этвуд исследует женское порабощение и религиозный тоталитаризм. Он получил премии «Небьюла» и Букера, потому что поле, в котором были сшиты ее идеи… было сложным, чрезвычайно хорошо воображаемым и связным миром.
В «Чужаке в чужой стране » Хайнлайн исследует понятие «я», природу невинности и множество других вещей. Она получила премию Хьюго и была названа Конгрессом одной из 88 книг, сформировавших Америку. Концепции в нем буквально изменяли сознание, но причина, по которой он и многие другие работы Хайнлайна были так популярны, заключалась в том, что его построение мира не было похоже ни на что, что когда-либо было сделано.
Концепции были краеугольным камнем каждой истории, и все же без мира, определяющего правила этой концепции, все были бы тенями самих себя.
Концепция чрезвычайно важна, но она нуждается в большом количестве повествовательной поддержки, иначе она превратится в эссе. Все три книги нельзя назвать научной фантастикой с высокой концепцией, но они берут концепцию и дают ей возможность расцвести. Создание мира имеет решающее значение, если вы не хотите, чтобы ваша концепция сводилась только к этому. Это не должно быть кричащим, но оно должно быть ярким, иначе вы просто проповедуете.
Удачи!
Вы спрашиваете, должна ли концепция преобладать над соображениями характера и т. д. Мой вопрос будет таким: почему вы считаете, что вам нужно предпочесть одно другому? Почему вы оказались в ситуации, когда вы чувствуете, что для того, чтобы исследовать творческую концепцию, ваши персонажи должны быть, если взять несколько возможных вариантов, плоскими, непоследовательными или скучными?
И как только вы ответите на этот вопрос, я думаю, вы откроете дверь к лучшей истории.
Есть ли у вас персонаж, который делает, казалось бы, противоречивые вещи? Тогда либо разделите его на два персонажа, либо подумайте, каковы психологические подоплеки этого несоответствия (в вашем случае, возможно, в исследуемой вами футуристической «концепции» есть внутренние конфликты).
У вас есть персонаж, который является фоном для героя, делая его слишком упрощенным? Спросите себя, почему кто-то может быть таким, сделайте из него нечто большее, чем просто карикатуру. Я думаю, что Айн Рэнд пыталась сделать это, например, в «Источнике» — и это была явно книга, в которой персонажи были созданы, чтобы служить концепции, которую она пыталась продвигать.
И так далее. Возможно, вы даже обнаружите, что, пытаясь понять, как люди функционируют в этом научно-фантастическом сеттинге на более глубоком уровне, это также приведет вас к более глубокому пониманию и изучению концепции, на которой вы хотите сосредоточиться.
Сила хорошего письма заключается в его единой природе. Концепция, персонажи, сюжет, сеттинг и развитие самой истории должны быть единым целым. Это может звучать как вафли. У него есть недостаток, поскольку он является абстракцией высокого уровня, но даже у абстракций высокого уровня есть свое место.
С практической точки зрения, истории могут начинаться откуда угодно. Если вы заинтересованы в написании философской научной фантастики (далее ФНФ), то вы хотите писать с концепцией. Если это так, вам нужно будет посмотреть на подходящую обстановку, в которой эта концепция возникает естественным образом, на подходящих персонажей, которые могут олицетворять аспекты концепции различными способами, и особенно на влияние концепции на персонажей и на сеттинг.
Прежде всего, вы пишете историю. Всегда старайтесь убедиться, что концепция служит истории. Это не эссе и не учебник по основной концепции.
Например, если ваша история PSF связана с миром ближайшего будущего, где было изобретено устройство, которое может получить доступ к параллельным версиям Земли. Не кардинально разные, где, например, Гитлер выиграл Вторую мировую, а параллельные Земли с небольшими отличиями. «Звездный путь»: в оригинальном сериале было четыре сезона, а не три.
Это поднимет вопросы об идентичности, причинно-следственных связях и судьбе (вы можете увидеть разные жизненные решения, сделанные разными версиями персонажей, и как они срабатывают), как это влияет на характер экономики, политики и даже развлечений (вспомните тот четвертый сезон ST:TOS , а какие популярные фильмы, книги, сериалы не сняты в нашем мире), и будут ли одни миры лучше других или намного хуже? Каковы будут последствия желания заменить версию себя, у которой была лучшая жизнь в его или ее мире.
По сути, независимо от того, насколько сильна или мощна основная концепция, это выражение как история имеет наибольшее значение. Основная концепция любой истории PSF не заменяет хорошего повествования. Это означает, что персонажи должны быть хорошо проработаны, сеттинг должен быть правильным, а сюжет должен быть такого рода, который лучше всего иллюстрирует последствия концепции.
Позвольте мне привести вам пример того, что нужно для того, чтобы проработать концепцию, чтобы написать хорошую научную фантастику. Британский автор научной фантастики Боб Шоу разработал концепцию медленного стекла. Стекло, которое замедляло прохождение через него до невероятного количества. Это была экстраполяция того, что уже происходит в природе, когда свет проходит через любую прозрачную среду.
Шоу не просто написал рассказ, используя первое возможное последствие медленного стекла. Он тщательно обдумал все возможные последствия такого изобретения, как медленное стекло, о которых только мог подумать. Этот процесс, по его словам, был подобен обращению с этими последствиями, как с гранями алмаза. Поверните так, и появятся определенные возможности, затем поверните дальше, и появятся другие возможности. И только когда он обнаружил возможность, возникающую из медленного стекла с наибольшим эмоциональным воздействием, он использовал это, чтобы написать короткий рассказ.
Шоу написал серию рассказов о медленном стекле. Большинство из них были включены в роман об исправлении ошибок.
Подумайте о том, чтобы сделать то же самое. Продумайте как можно больше последствий и как можно больше возможностей, связанных с философской концепцией, и найдите способы, которыми они приводят к историям. Когда вы найдете тот, который оказывает наибольшее эмоциональное воздействие, тогда вам следует подумать о написании.
Удачи в написании философской фантастики!
Все бестселлеры имеют сильную концепцию. Концепция — это красная нить, которая ведет читателя через всю историю. Это точка отсчета, относительно которой действия персонажей обретают смысл.
Сообщество этого сайта упрекнуло меня за это, но это банальная истина, что не все читатели очень умны. Если вы хотите обратиться к менее интеллектуальной части читающей публики, вам придется предоставить (помимо простого языка и незамысловатых персонажей) четкие и безошибочные направления через вашу историю. Эти направления или это руководство — ваша концепция.
Голливудские фильмы и книги, разошедшиеся миллионными тиражами, обычно имеют очень простую, очень ясно изложенную и безошибочную концепцию, и во всех этих случаях концепция стоит на первом месте.
Как писатель, вы можете думать о концепте как о фундаменте, на котором держится арка персонажа.
В художественной литературе — еще один термин, который многие члены этого сообщества презирают, — все соображения для ваших читателей могут быть отброшены в сторону. В художественной литературе вы пишете не для продажи, а для реализации художественного видения. Поэтому это видение стоит на первом месте. Это может включать или не включать концепцию.
Где вы поместите себя между этими двумя крайностями, зависит от вас.