В настоящее время я пишу сценарий, в котором женщина находится в группе, которая использует кодовые имена только друг с другом. Мне было интересно, как я должен решить это в формате. Ее настоящее имя уже известно зрителям, поэтому стоит ли мне оставить его настоящее имя при написании персонажа и действий? Я также подумал о том, чтобы сделать косую черту, когда она с группой, такой как JONI / WOLFE, где «Джони» — ее настоящее имя, а «Вулф» — ее кодовое имя. Будет ли это работать?
Имейте в виду, что сценарий — это технический документ, предназначенный для помощи актерам и режиссеру в создании пьесы или фильма. Это не (напрямую) для персонажей или аудитории . Персонажи могут знать ее как «Вульф», и зрителям, возможно, нужно понять образ мыслей персонажей, но актерам и режиссеру больше всего нужно знать, кто говорит в любой момент времени. Таким образом, действует правило: один актер = одно имя. (И наоборот, если одного и того же персонажа играет более одного актера, каждая версия этого персонажа получает свое собственное имя, т.е. МОЛОДОЙ ДЖОНИ.)
Так что называйте ее ДЖОНИ с самого начала, даже если другие персонажи начинают называть ее исключительно «Вульф». Что касается других персонажей, называйте их последовательно теми именами, которыми они впервые представлены, даже если это кодовые имена.
Выберите одно имя персонажа и придерживайтесь его. Если вы считаете, что имя с косой чертой необходимо, используйте его последовательно с самого начала.
Таким образом, правило обычно состоит в том, чтобы использовать имя, которое аудитория встретила персонажа первым, если только один и тот же актер не используется для двух ролей или два актера не используются для одной и той же роли.
В первом случае персонажи Джони и Вулф — совершенно разные сущности, но по тематическим соображениям их играет один и тот же актер. Обычно это сцены, в которых есть сон, в котором Вулф является версией Джони из сна. Известными примерами являются мистер Дарлинг / капитан Крюк из « Питера Пэна» , в котором есть театральная традиция, когда его играет один и тот же актер, даже если они не используются.
В первом случае тайна того, кто такой Вулф, может потребовать, чтобы второй актер играл персонажа, чтобы получить другой голос или сбить аудиторию с толку до тех пор, пока вмешивающиеся подростки (и их собачий талисман) не снимут маску, чтобы раскрыть все время это был Старик Дженкинс. Хотя это по-прежнему один персонаж, представленный в двух личностях, требования физического сценария могут потребовать, чтобы каскадер играл, и нужно было указать актера, играющего человека за маской, и каскадера в реальном костюме в разное время.
Наконец, когда имеешь дело с псевдонимами, важно спросить, кто этот персонаж на самом деле? Среди поклонников супергероев есть что-то вроде редкого согласия, что Супермен — это созданная личность Кларка Кента, а Брюс Уэйн — созданная личность Бэтмена. Это понятие «Характер — это то, кем ты являешься в темноте». или что, когда персонаж совсем один, и никто (кроме зрителей) не может видеть, что делает персонаж, то это когда персонаж действительно раскрывает, кто он такой. Представьте, что Джони/Вулф столкнулись с садистским выбором, когда вариант А навредит плану Джони и удовлетворит план Вулфа, а вариант Б понравится Джони, но навредит Вулфу. В этой истории нет свидетелей или доказательств, чтобы Джони/Вулф могли солгать о том, что произошло, и никто в пьесе не мог привлечь ее к ответственности. Она и только она будет знать.
Лорен-Клир-Моника-Ипсум
Крис Санами поддерживает Монику