Нисходящий минор 7♭5 Вопросы по вступлению/мотиву

Я думаю, что это можно проанализировать как комбинацию двух устройств. Первый - это аккорд ♯ivm ^7♭5 , а второй - движение iii → biii → ii.

♯ivm ^7♭5 аккорд

Одна из функций полууменьшенного аккорда (аккорд m ^7♭5 ) состоит в том, чтобы служить хроматическим проходным аккордом, который ведет к диатоническому аккорду. Диатонический аккорд будет просто чем-то вроде аккорда IV, аккорда iv, аккорда iii и т. д. Например, вместо того, чтобы писать Dm7 → E♭dim → Em7, мы могли бы написать Dm7 → E♭m ^7♭5 → Em7.

Из всех возможных способов использования полууменьшенного аккорда в качестве проходного аккорда одним из наиболее распространенных является аккорд ♯ivm ^7♭5 . В джазе ярким примером этого является « День и ночь » Коула Портера:

В такте 9 мы видим F♯m ⁷ ♭5 , аккорд ♯ivm ^7♭5 для тональности CMaj. После этого прогресс продолжается почти так же, как ваш прогресс от Родригеса-младшего. Единственное отличие - аккорд ♭iii. Используя ключ C, мы имеем это:

Your Progression: F♯m7(♭5) → Fm7 → Em7 → E♭m7 → Dm7 → G7 → CMaj

Night and Day: F♯m7(♭5) → Fm7 → Em7 → E♭dim7 → Dm7 → G7 → CMaj

Верхняя прогрессия (от Night and Day) более распространена в джазе, чем нижняя. Верхний прогресс (или его вариант) можно найти во многих других мелодиях, включая All the Things You Are, как указывает другой хороший ответ. Но чтобы понять вашу прогрессию, нам нужно взглянуть на аккорд ♭iii.

iim7 → ♭iiim7 → iim7

Как вы сами предположили, причина для iiim7 → ♭iiim7 → iim7 состоит в том, чтобы сохранить параллельное движение хроматических минорных септаккордов. Этот звук чаще встречается в фанке, роке и поп-музыке. Первый пример, который приходит на ум, — это « Если я тебя не понимаю » Алисии Киз . Тональность — GMaj, и в песне мы неоднократно слышим последовательность Bmin → B♭min → Amin. В припеве используется форма из 16 тактов, а прогрессия слышна в тактах 12-13. Например, первый припев начинается в 1:12, поэтому мы впервые слышим хроматические нисходящие аккорды min7 в 1:28.

Как Соло

Нисходящие минорные фразы звучат хорошо по сравнению с такой прогрессией. На самом деле, многие люди просто берут одну фразу и опускают ее на полшага поверх каждого аккорда. Делать это над каждым минорным 7-м аккордом для некоторых может показаться слишком механическим, и поэтому многие люди ограничивают это хроматическое движение фразы аккордом ♯ivm ^7♭5 и аккордом ivm ⁷ . Использование нисходящей дорийской гаммы хорошо подходит для такого подхода. Еще один способ разнообразить нисходящие хроматические фразы — просто изменить ощущение, когда вы достигаете аккорда iim7. Например, мне очень нравится переходить от (а) нисходящих хроматических дорийских фраз к (б) блюзовому звуку до или пентатонике до. Итак, для всегоii-VI, я мог бы построить блюзовые фразы из гаммы CDE♭-EGA или просто использовать пентатоническую гамму C.

Еще один хороший вариант для соло — добавить аккорды V7 и использовать нисходящие фразы ii-V. Это то, что вы слышите в бибопе довольно часто, и это обычная техника для повторной гармонизации песен. (Это может быть запланировано или на лету. Раньше я играл с саксофонистом, который любил вбрасывать их и ожидал, что ритм-секция услышит его и последует за ним.) Например, в C последовательность будет такой:

|F♯m7(♭5) | Fm7 B♭7 | Em7 A7 | E♭m7 A♭7 | Dm7 | G7 | CMaj |

Есть много примеров хроматически нисходящих последовательностей ii-V, но один из них, который приходит на ум, это mm. 6-10 блюзов для Алисы:

В некотором смысле, эта замена делает соло намного проще, потому что легче найти разрешение в прогрессии ii-V, чем в нисходящих аккордах ii. Добавляем ли мы аккорды V или нет, подразумеваемый прогресс ii-V является причиной того, что дорийский лад является предпочтительной гаммой для этих типов нисходящих аккордов iim7.

Я бы сказал, что это клише, встречающееся во многих джазовых стандартах. Это прогрессия в нисходящих хроматических секундах, а затем прогрессия в нисходящих квинтах. Более короткую можно найти в конце «Все, чем ты являешься»: Dbmaj — Dbm7 — Cm7 — Bdim — Bbm7 — Eb7 — AbMAJ. Я не могу сказать, что я играю поверх хроматической последовательности, когда мы играем эту мелодию, но я стараюсь помнить, куда мы идем, и это II-VI. Я предполагаю, что вы могли бы сыграть дорийские гаммы поверх аккордов Xm7 и локриан № 2 поверх аккорда Xmb5 в приведенном вами примере.

Нисходящие хроматические корни можно проанализировать как «цикл 5-й последовательности» с чередующимися аккордами с учетом их замены b5. Следовательно, D, G, C, F и т. д. становятся D, Db, C, Cb...

Это нисходящая хроматика, вплоть до ожидаемого ii>V>I. Этот Abm7b5 можно было бы почти спутать с V9/V без корня, поэтому он мог бы притвориться, что предвещает модуляцию в V, если бы он пришел посередине, чего не происходит. Мысли изначально были о тритоновых сабах, но со всеми этими минорами не может быть. Прекрасная последовательность однако.