Мажорный септаккорд с основной нотой в качестве мелодии: почему диссонанс?

Даже если интервал b2, упомянутый в ответе Дэна Дэвиса, можно избежать, используя другое звучание, проблема, которая обычно подразумевается в этом контексте, - это интервал b9 между мажорной 7-й и (более высокой) корневой нотой. Интервал b9 считается очень диссонирующим интервалом, который в традиционной джазовой гармонии «разрешен» только для доминирующего септаккорда, функционирующего как аккорд V (например, G7 (b9), разрешающийся в Cmaj7).

Сказав все это, это только теория, так что вам не следует слишком беспокоиться об этом. Послушайте великих исполнителей, и вы заметите, как часто они используют этот звук. Я видел и слышал, как Аллан Холдсворт играет мажорный септаккорд в этом звучании (от низкого к высокому):

5th 7th 3rd root

Итак, здесь вы также получаете интервал b9 между нижней мажорной септимой и высоким корнем. Нет проблем, пусть решают ваши уши.

Похоже, эта часть информации была в статье с момента ее написания. Из оригинальной статьи 2005 года :

Часто нота мелодии или другие явления высоты тона влияют на то, какой из вышеперечисленных типов аккордов выбирает исполнитель. Например, если нота мелодии является корнем аккорда, включение мажорной септимы часто может вызывать резкий диссонанс.

Я могу только предположить, что имел в виду автор. В музыке в целом более низкие гармонии менее терпимы к диссонансам. В результате интервалы между более низкими нотами обычно должны быть более согласными. Я почти уверен, что это потому, что частоты в нижних октавах ближе друг к другу, но я не знаю никаких исследований, подтверждающих это. Только теория. Последствия этого в джазе заключаются в том, что гармонические расширения, скорее всего, будут выше в аккорде, чем ниже. Таким образом, логика будет заключаться в том, что если мелодия, обычно содержащая самую высокую или наиболее заметную ноту, также является корнем аккорда, то более высокие ноты (расширения) с большей вероятностью будут диссонансными, чем более низкие (тоны основного аккорда). Это было бы особенно верно, если бы вы использовали упрощенное озвучивание, изображенное на рисунке:

Еще одна до на вершине этого аккорда может вызвать раздражение. Честно говоря, я не возражаю против этого звука, но я вижу, как это будет считаться диссонансом. В то время как мажорный септаккорд сам по себе не самый лучший по звучанию интервал, идеальная квинта, которую он составляет с терцией аккорда, и минорная терция, которую он составляет с квинтой аккорда, делают его прекрасной нотой в аккорде. Однако минорная 2-я, которая возникла бы, если бы корень был прямо над ней, и получающаяся в результате второстепенная 2-я будут намного более резкими для ушей. Думаю, это и имел в виду автор. Там много предположений и общих тенденций, но суть ясна.

Такой интервал («озвучивание») аккорда делает интервал между самой верхней «седьмой» и нотой мелодии полутоном, также называемым малой секундой. Другой интервал изменил бы это на большую септиму.

Малые секунды звучат резче, чем большие септимы, потому что ноты малой секунды обычно занимают одну и ту же психоакустическую критическую полосу . Вот почему, например, тщательный интегральный сериализм Пьера Булеза расставляет аккорды (хорошо, «одновременность высоты тона»), избегая второстепенных секунд.

В аккорде используется минорный 2-й интервал (две ноты, отстоящие на полтона друг от друга). Минорные секунды обычно звучат диссонансно и не очень хорошо. На фортепиано попробуйте сыграть вместе B и C или F и F#.

Мажорный септаккорд звучит не так диссонансно, потому что B и C находятся в разных октавах, но он определенно не так приятен, как обычный мажорный аккорд.