Достаточно ли основных аккордов мажорной гаммы (I IV V) для хорошего звучания любой мелодии мажорной гаммы? Эти аккорды вместе, кажется, охватывают все 7 нот ключа.
Я спрашиваю об этом, потому что, когда я разучиваю песни, которые знаю в разных тональностях, я бы предпочел сейчас просто сосредоточиться на этих трех аккордах. Я просто играю на слух, и пока я считаю, что это правда. Но я хочу проверить с другими музыкантами.
Я говорю о мажорной гамме, так как я обнаружил, что минор немного отличается.
Мелодия, диатоническая тональности, может сопровождаться только аккордами I, IV и V, но это даст менее богатую гармонизацию, чем использование более широкого набора аккордов. Но, исходя из вашего вопроса, вы хотите, чтобы все было просто.
При этом не думайте, что вы должны сопоставлять один из этих аккордов с каждой отдельной нотой мелодии. Используя разумный гармонический ритм, некоторые ноты мелодии, даже если они принадлежат тональности, создадут диссонанс с гармонирующим аккордом. Слушайте внимательно, чтобы вы могли гармонизировать таким образом, чтобы разрешить эти диссонансы и сделать их приятными.
Короткий ответ. Короткий ответ — да: поскольку все 7 ступеней звукоряда представлены одним из аккордов, можно сделать гармонизацию, в которой используются только I, IV и V. Это довольно близко к тому, как начинается типичный трактат по теории музыки: начните с этих гармоний и добавляйте больше по мере необходимости.
Длинный ответ. Более длинный ответ - нет. Хотя вы можете составить последовательность I, IV и V для аккомпанемента любой мелодии, это не обязательно означает, что аккомпанемент звучит хорошо. Это связано со структурными функциями , которые подразумевает каждая из гармоний.
Конкретно типичная музыкальная фраза будет развиваться (в большом масштабе) как I IV VI или ее вариант (например, I ii VI или просто IVI). Между ними могут быть какие-то другие аккорды, но, скорее всего, все более ранние воплощения IV и V находятся в некоторой инверсии или иным образом имеют более слабую структурную функцию. Если вы прибываете на V, во многих ситуациях единственный выход — перейти на I после. Точно так же самая сильная тенденция для IV состоит в том, чтобы перейти к V (хотя вернуться к I также можно).
Здесь начинают пригодиться другие аккорды: если вы перейдете к IV или V слишком рано, ваша мелодия закончится и должна разрешиться. Но иногда вы хотите растянуть его немного дольше, и тогда более важными становятся такие аккорды, как vii˚, vi, iii, ii и обращения всех трезвучий.
И что теперь? Гармоний I, IV и V, безусловно, достаточно, чтобы начать. Но по мере практики вы начнете замечать, что хотите делать больше, и, вероятно, сейчас самое время добавить в свой репертуар другие гармонии.
Аккордов I, IV и V, безусловно, будет достаточно, чтобы создать прогрессию, которая субъективно звучит так, как будто она «работает» по стандартам большинства нормальных людей в любой мелодии, которая действительно ограничивается мажорной гаммой. Как вы сказали, у вас есть все 7 нот тональности, содержащиеся в ваших вариантах аккордов (что позволяет любой ноте в мелодии быть аккордовым тоном, если вы хотите), и переходы между всеми этими аккордами будут звучать очень стандартно и субъективно приемлемо для вас. наиболее.
Что касается того, всегда ли возможно сделать что-то, что звучит хорошо, то это более субъективно — вы всегда можете сделать что-то, что кому-то понравится — но я думаю, что вы рискуете утомиться, используя такую ограниченную палитру гармоний.
Я спрашиваю это, потому что, когда я разучиваю песни, которые знаю в разных тональностях
Немного странно спрашивать, какие аккорды использовать, если вы разучиваете известные вам песни. Если вы разучиваете известные вам песни, вам (ИМХО) нужно использовать аккорды из песен, иначе они не будут звучать правильно! Вы можете ограничиться песнями, в которых используются только аккорды I, IV, V и играть их в разных тональностях, если вы это имеете в виду - на самом деле это звучит как отличное упражнение для меня.
Вы можете сопровождать диатоническую мелодию только I. Волынки и шарманки делают это все время. Поднявшись на ступеньку выше, да, «трюк с тремя аккордами» позволит аккомпанировать диатонической мелодии, которая не звучит болезненно. Но будьте осторожны. Многие простые песни не являются диатоническими в одной тональности. И вы действительно хотите просто избежать диссонанса или вам нужны ПРАВИЛЬНЫЕ аккорды? Я настоятельно рекомендую вам перейти от способности играть ВСЕ песни, используя всего несколько аккордов, к изучению ЭТОЙ конкретной песни с правильными аккордами. Потом еще...
В теории абсолютно. Это базовая теория гармонизации 100. Однако вы внесли в этот вопрос немного своего мнения, что делает его немного несправедливым. Вы спрашиваете, будет ли гармонизация "хорошо звучать". Это немного субъективно. I IV и V достаточно, чтобы гармонизировать что угодно, и у вас есть инверсии, каждая из которых имеет свой гармонический характер.
Но если вы спросите меня, это не будет звучать «хорошо», пока вы не начнете добавлять туда трехтональные заменители, I IV V, bV и т. д.
Тим
bjb568
Мачта