проходной аккорд, предшествующий 4-й минорной гамме?

Я продемонстрирую тему в шкале Am, но можно и в другой шкале.

во многих песнях есть последовательность аккордов, которая включает их в аккорды в следующем порядке: Am ---> Dm, и музыканты, особенно джазовые музыканты, используют вытягивание аккордов / прохождение аккордов между этими двумя, чтобы это звучало более эффектно.

В моей музыкальной жизни и благодаря опыту я открыл два:

1. Использование A7:

Теоретически это хорошо, потому что это квинта ре-мажор - звучит хорошо и красиво, и я предполагаю, что гамма становится ре-минорной гармоникой в ​​этом тянущем аккорде (он звучит так).

2.используя Gdim7 (уменьшенный 7-й):

Этот звучит божественно трогательно и более эмоционально, и я не понимаю, почему он звучит великолепно (было бы здорово, если бы кто-нибудь объяснил мне, почему он работает).

Но иногда я слышу даже более гармонически трогательный тянущий/проходящий аккорд, который я хотел бы узнать/открыть, но не могу.

Итак, не могли бы вы рассказать мне, какие аккорды вы знаете, которые можно использовать в этой гармонической прогрессии? Было бы здорово, если бы кто-нибудь объяснил мне, почему Gdim работает хорошо.

Ответы (2)

Go можно рассматривать как A7b9, что также привело бы к D/Dm, но, очевидно, без A. F7 тоже справляется со своей задачей, но для убедительности ей нужны определенные ноты мелодии. Использование замены тритона также работает, переходя от Am через Eb7 к D.

Я объясню, почему Gdim7 работает так хорошо. Заметки, содержащиеся в Gdim7: G, Bb, Db(C#), and Fb(E). Одним из свойств полностью уменьшенного септаккорда является то, что он является симметричным аккордом и может функционировать как Gdim7, Bbdim7, Dbdim7 (C#dim7) или Fbdim7 (Edim7). Поскольку C# является ведущим тоном ре мажор/ре минор, этот аккорд действует как доминирующий аккорд по отношению к аккорду ре мажор, ведущему к нему довольно красиво.

В целом доминанты лучше всего подходят для убедительного перехода от одного аккорда к другому. В этом случае есть много вариантов, которые вы можете сделать. Например, я мог видеть, что си-бемоль/ре или фа хорошо работают. Bb не находится в тональности ля минор, но обычно его замена называется неаполитанским аккордом . Обычно он идет к доминанте, а не к преобладанию, но мне лично нравится его звучание.

Ни один из вышеперечисленных аккордов не является доминирующим, но он добавляет немного больше к прогрессии, как и должны быть проходящие аккорды. Это действительно зависит от вас и от того, что вам нравится в замене.

Это точно. На самом деле, я бы, наверное, даже не назвал его аккордом Gdim7 (независимо от того, как он записан или какой голос в басу), а C#dim7. Если вы сравните ноты с аккордом A7, то это в основном то же самое, только с удаленной ля и добавленной си-бемоль. Во всяком случае, это увеличивает потребность в разрешении, поскольку оно может разрешаться на полшага вниз до ля в аккорде Dm (как перевернутый ведущий тон).
@Dom - Bb не в ля миноре, как вы правильно заметили, а в ре миноре, содержащем также две одинаковые ноты аккорда. Можно предположить, что для бара мы находимся в Dm, поэтому, вероятно, это работает с технической точки зрения.
проходной аккорд, предшествующий 4-й минорной гамме?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v