Допустим, у вас есть набор аккордов, по которым вы играете мелодию. Если ноты мелодии являются частью основного аккорда, это звучит более согласно.
Но если ноты мелодии над аккордом, не являющиеся частью аккорда, существенно изменяют гармонию (добавляют расширения).
Допустим, у нас есть аккорд соль минор, и в мелодии появляется нота ля, она в основном меняет аккорд на Gmadd9, даже если это на короткую секунду.
Это правильный взгляд на вещи? Или я слишком много анализирую?
Они часто являются проходными нотами и, как таковые, на самом деле не меняют основной основной гармонии. Если это так, то такт может содержать не просто простой аккорд, а несколько аккордов с расширениями или даже разные аккорды. Да, это можно было бы изобразить и так, но какая от этого польза? Просто играя расширения, эти «новые аккорды» распознаются, но обычно они настолько эфемерны, что их не стоит упоминать в аккорде, написанном в этом такте. Аккорд Am9 по-прежнему в основном является аккордом Am, но тогда это Am add9 или Am7 с 9-м расширением?
Посмотрите на "Лора". Большинство аккордов - это просто трезвучия, но в большинстве случаев мелодия составляет около 9-го аккорда. Аккорды этого не отражают.
Интересная идея, но громоздкая в работе. Это правильный взгляд на вещи, но он важен скорее с академической, чем с практической точки зрения.
Ян Голдби
Деккадечи
пользователь50691
Ян Голдби
Тим
Деккадечи