По сути, я хочу, чтобы все ноты в каждой используемой тональности были запомнены, чтобы я мог мгновенно вызвать их в свою память и сыграть их. Под пригодным для использования я подразумеваю любую клавишу, которая имеет 7 или меньше бемолей/7 или меньше диезов. Например, если я просто подумаю «ми ♭ минор», я сразу же смогу вызвать в воображении мажорную 6-ю, минорную 4-ю и т. д. Я также запомню лады. Есть ли какой-нибудь веб-сайт, который я могу использовать, чтобы попрактиковаться в этом для себя?
Весы! Изучив гаммы каждой клавиши, вы узнаете диатонические ноты каждой клавиши. В то же время, начиная с разных нот каждой из этих гамм, лады будут постепенно раскрываться.
Арпеджио! Изучив арпеджио каждой клавиши, вы поймете, что такое m3, M3, P5 и т. д. в этих тональностях.
Затем начните транспонировать мелодии одной строки в разные тональности, и вы узнаете такие факты, как C>E в одной тональности эквивалентно F♯>A♯ в другой.
выучите правила квинтового круга, и вы сможете отработать их в уме. Затем легко запомнить, чем больше вы это делаете. Это даже лучше, чем считать овец, чтобы заснуть. Итак, начните с C (CDEFGAB), перейдите к пятой G и обострите четвертую, получив GABCDEF# .
повторите, взяв D и обострив C, вы получите ре мажор. Повторяйте до сна.
По сути, я хочу, чтобы все ноты в каждой используемой тональности были запомнены, чтобы я мог мгновенно вызвать их в свою память и сыграть их.
Для меня вспоминание «нот» — (множественное число) — звучит медленно, потому что это звучит так, как будто вам нужно вспомнить и подумать о нескольких вещах, прежде чем вы даже прикоснетесь к инструменту.
Лично, если я хочу сыграть ми минор, я вспоминаю как единое целое интервальную форму минорной гаммы — и мысленно «сопоставляю» этот рисунок с инструментом, на котором играю, так, чтобы я «видел», в моем воображении интервалы шкалы на физическом расположении инструмента.
После того, как я немного потренировался на этом инструменте, сопоставление становится автоматическим, и я могу играть «минорную форму» на инструменте (от некоторого заданного корня) довольно прямо, без очевидного «процесса» припоминания. Тренировка гамм и арпеджио, как предлагает Тим, — один из способов добиться этого мгновенно. Это, вероятно, будет происходить более автоматически, чем больше вы практикуетесь, и в некоторой степени, чем меньше вы сознательно пытаетесь думать о нотах в каждой тональности. Просто позвольте своему мозгу быть машиной для сопоставления с образцом!
На этом сайте есть много полезной информации о гаммах, а также схемы их расположения на фортепианной клавиатуре. Этот сайт является хорошим справочником по обозначениям, интервалам и т. д.
Способ стать быстрее в этом состоит в том, чтобы продолжать изучать это, пока это не станет автоматическим. Чтобы добраться туда, где вы хотите быть, изучите, какие интервалы и где находятся в разных модальных шкалах. Начните с «большой двойки»: мажор (ионический лад) и минор (эолийский лад). Вы должны знать интервалы между каждой ступенью гаммы в каждом из этих режимов, прежде чем двигаться дальше, включая все три вариации минорной гаммы.
Я бы также рекомендовал вам знать качество трезвучия, построенного на каждой ступени звукоряда. Например, в мажорной гамме, используя C в качестве примера, CEG является мажорным, DFA - минорным, EGB - минорным, а FAC - мажорным. И так далее: начиная с первой ступени трезвучия мажорные, минорные, минорные, мажорные, мажорные, минорные и уменьшенные. В натуральном миноре они бывают минорными, уменьшенными, мажорными, минорными, минорными, мажорными и мажорными. Другими словами, тот же порядок, что и в мажорных трезвучиях, опустился на два. (Вы обнаружите, что качество трезвучий для каждой ступени гаммы происходит в одном и том же порядке в каждом ладе, но с разной начальной точкой.)
Это хороший обзор режимов в целом.
Вах мажорная гамма построена из 2-х одинаковых тетрахордов (лестница из 4-х тонов WWH WWH (Wholetones and Halftones, между 2-мя тетрахордами тоже целотон. Do-Re- MiFa - So -La-TiDo.
Если вы возьмете 2-й тетрахорд гаммы ( So -La-TiDo) и подумаете, что основной тон этого тона теперь является основным тоном Do -Re-MiFa новой гаммы, и построите 2-й тетрахорд WWH-гаммы круга 5-й
например
CD-EF - GA-BC взять 2-й (верхний) тетрахорд и начать новую гамму с G:
GA-BC - DEF#G (обратите внимание, что F станет ведущим тоном (Ti) мажорной гаммы G. (G была So в C, а теперь Do в G. Основной тон Do определяет название гаммы.
Продолжайте со 2-м тетрахордом G (DEF#G), развивая новую гамму D (с 2 диезами: F# и C#), продолжайте, и вы сможете построить все мажорные гаммы круга из 5-й правой стороны. (G,D,A,E,B,F#)
Чтобы построить си-бемоль сторону круга (F,Bb,Eb,Ab,Db,Gb), мы опускаемся на ступень гаммы C и берем 2-й тетрахорд (теперь нижний) и строим новую гамму там, где у нас есть сгладить 4-ю ступень новой шкалы за наличие Фа (полутона новой Ми)
CB-AG - FE-DC (нижний тетрахорд C становится верхним тетрахордом F:
FE-DC - BbA-GF (теперь у нас новая гамма: F с 1 бемолью: Bb
Если вы продолжите, мы получим все плоские шкалы, и вы всегда можете быть уверены, что система прозрачна для вас.
Минорные гаммы могут быть выведены из мажорных гамм - как родственные гаммы:
6-я ступень мажорной гаммы - это 1-я ступень относительной гаммы:
например: La of C остается la минора, обратите внимание, что основной тон минорной гаммы - la (la-ti-do-re-mi-fa-so-la). Это натуральный минор, целые ступени и полутоны остаются такими же, как и в относительной гамме до мажор, но тетрахорд совсем другой, и запомнить его будет сложнее. (Гораздо проще представить их в виде имен дореми.)
la-tido-re-mifa-so-la (вы можете видеть, что тетрахорды не идентичны в отношении W- и H-тонов: поэтому концепция взаимозаменяемых тетрахордов была бы скорее запутанной, чем полезной!)
Теперь то, что мы разработали, — это натуральный минор а (эолийский лад), который также является мелодической минорной гаммой вниз…)
Есть именно 3 вида минорных гамм:
гармонический, 2. мелодический вверх и 3. мелодический вниз (эоловый вверх и вниз)
Гармоническая гамма (минор)
Чтобы подчеркнуть основной тон La (A) минорной гаммы, 7-я ступень (So) в истории музыки была изменена на полтона вверх, чтобы получить ведущий тон (G # = Se). Теперь у нас получилась новая гамма a-bc-d-ef-g#a с полуторным шагом между 6-й и 7-й ступенями (Fa-Se), которую было ужасно трудно петь.
Чтобы сделать этот ужасный шаг между 6-й и 7-й ступенью более певучим, 6-я ступень также была увеличена, и мы получили новый 2-й тетрахорд EF#-G#A (ми,фе,села), который идентичен 2-му тетрахорду в параллели. мажорная гамма (А).
Так как нет необходимости повышать 7-ю ступень в минорной гамме вниз (она не имеет функции ведущего тона), Со и Фа не изменяются (обычно) в минорной гамме вниз. («обычно», поскольку композиторы также могут использовать гармоническую шкалу вниз в определенных ситуациях композиций с контрапунктом.) Но в народных песнях обычно мы находим эолический лад.
Пока что теория весов, как их можно развить и научиться понимать. Как видите, развитие минорных гамм более сложное и требует много практики. Лучше всего здесь, чтобы иметь его в ухе и играть на слух. Но будет очень полезно записать их в виде схемы, нотации, клавишных и гитарных паттернов.
Запомнить все ноты не так сложно, так как все гаммы расположены в алфавитном порядке (ну, после ноты G она переходит обратно в A). Но это означает, что вы никогда не пропускаете ноты и никогда не повторяете ноты. Но посмотрите, как они расположены по порядку, начиная с корня и обратно:
Ми ♭ мажор: ми ♭, фа, соль, ля ♭, си ♭, до, ре, ми ♭
ля мажор: ля, си, до ♯, ре, ми, фа ♯, соль ♯, ля
Так что, пока вы знаете алфавит, вы хороши. Единственное, что вам нужно помнить, это то, какие из них имеют бемоли/диезы. Обратитесь к кругу квинт для этого.
В этом нет никакой тайны.
Играйте мажорные и минорные гаммы вместе с основными каденциями во всех двенадцати мажорных/минорных тональностях.
Используйте квинтовый круг, до 6 диезов или бемолей, чтобы получить различные тональности.
Вы можете играть гаммы в различных прерывистых интервалах, таких как прерывистые терции и четверти. Это поможет построить «карту» интервалов на грифе. У Адама Нили есть видео о такой практике . Вам, вероятно, не нужно делать это так полно, как ему, с точки зрения всех интервалов и всех направлений, но это хороший пример для работы.
Для изучения названий нот вы можете петь названия тонов вслух, например, «ми-бемоль» или по степени, напр. «медианта» или сольфеджио, например «ми ре до». Практика гаммы обычно слишком быстрая для пения этих названий, но вы можете делать это, играя каденции. Для каждого повтора практики вы можете изменить голос, которым вы поете, с сопрано, альта, тенора на бас. (Переместите их в удобную для вас октаву.) Это даст вам 4 повтора на паттерн каденции , и вы будете учить названия тонов гаммы в музыкальном контексте.
На фортепиано мне нравится хроматически перемещать все 12 клавиш вверх/вниз, но на гитаре я думаю, что лучше перемещаться между клавишами по восходящей/нисходящей четверти.
Я придумал простой способ сделать это, но в последний раз, когда я публиковал этот метод, он был помечен как «коммерческий контент», несмотря на то, что это не то, что я продаю.
Вместо того, чтобы подробно описывать шаги для его получения, я опубликую то, что вам нужно знать.
Чередуйте буквы, начинающиеся с F... добавляйте пробел между ними. Ф _ Г _ А _ Б
Альтернативные буквы, начинающиеся с C ... добавьте пробел между ними. С _ Д _ Д
Сплетите их вместе...
FCGDAEB... Это пятые.
Теперь присвойте им цифры... цифры чередуются, как буквы. 1 _ 2 _ 3 _ 4 и 5 _ 6 _ 7.
ФКГДАЭБ 4 1 5 2 6 3 7
Это позиции каждой ноты в тональности до мажор (C = 1).
Предположим, вы сдвинули числа на одну позицию вправо? (до одной пятой)
ФКГДАЭБ 4 1 5 2 6 3 7
Теперь у вас есть ноты в тональности G мажор ... G - первая, E - шестая ... и после B у вас есть F #, потому что образец из семи нот начинается снова, но диез ... мы поднимаемся на квинты.
FCGDAEBF# 4 1 5 2 6 3 7
С другой стороны, буква F получает ♭7, потому что числовой шаблон также повторяется, но движение влево является плоским.
FCGDAEBF# 4 1 5 2 6 3 7 FCGDAEBF# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
Седьмая нота в G мажоре - F # (и ♭ 7 должна быть F).
Давайте переместим числа еще на несколько позиций вправо.
Теперь мы считаем с логарифмической линейкой квинт в B мажор.
FCGDAEBF#
♭7 4 1 5 2 6 3 7
Образец букв FCGDAEB повторяется правильно, но с резкостью.
FCGDAEBF# C# G# D# A# E# B#
♭7 4 1 5 2 6 3 7
Рисунок букв повторяется слева, но сплющен.
B♭ FCGDAEBF# C# G# D# A# E# B# ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1
Как видите, у B пять диезов... первые пять букв шаблона FCGDAEB.
EBF# C# G# D# A# 4 1 5 2 6 3 7
Это пять диезов, потому что цифры были сдвинуты на пять позиций... переместив «1» из-под C в под B.
У какого ключа три грани?
Вот три октавы с C = 1 (ноль бемолей или диезов)
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ FCGDAEBF# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Сдвиньте числа влево... один сдвиг дает вам F=1 с B♭=4... F имеет один бемоль, B♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ FCGDAEBF# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Сдвиньте числа влево... следующий сдвиг дает вам B♭=1 с E♭=4... B♭ имеет две бемоли, B♭, E♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ FCGDAEBF# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Сдвиньте числа влево... следующий сдвиг даст вам E♭=1 с A♭=4. E ♭ имеет три бемоля, B ♭, E ♭, A ♭ (A ♭ - это 4 в E ♭).
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ FCGDAEBF# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Ты играешь на гитаре? ... представьте, что струны настроены не в «стандартной настройке», а вместо этого в настройке на все четверти ... EADGCF ... все четверти - это все пятые назад.
На первом ладу, струна F, это F # ... это первый диез соль мажор (на одну пятую вверх от до мажора).
Следующая нижняя струна — C, первый лад — C#. Тональность, расположенная на пятую ступень выше G-мажора, называется D-major и имеет два диеза... F# и C#.
Первый лад дает вам знаки альтерации для острых клавиш, переходящих от высокой струны к нижней.
F# — G мажор (F#) C# - - D мажор (F# + C#) G# — Амажор (F# + C# + G#) Ре-мажор (F# + C# + G# + D#) A# - B мажор (F# + C# + G# + D# + A#) E# - - F# мажор (F# + C# + G# + D# + A# + E#)
Опять же, каждые две буквы, каждые две строки увеличиваются на целую ноту, вверх на две пятых... G, A, B... D, E, F#.
Теперь вернемся к 4152637.
ФКГДАЭБ 4 1 5 2 6 3 7
Это ноты в C-мажоре.
Если вы построили аккорды для каждой ноты, вы обнаружите, что 415 — мажор, следующие три, 263, — минор, а 7-я — уменьшенная. (Первые три - самые согласные, следующие - менее ... минорные, а последний - самый диссонирующий аккорд группы, уменьшенный.)
Теперь предположим, что мы хотим работать с минорными тональностями?
Ну, почему бы не начать здесь... с 1 под A, относительным минором C.
Вот C плюс несколько дополнительных примечаний.
CDEFGABCDEF WW ч WWW ч WW ч Вт
Комбинация интервалов для мажорного аккорда — M3+m3.
M3, большая терция, составляет четыре полутона... (W + W).
m3, малая терция, составляет три полутона ... (W + h) или (h + W).
Таким образом, мы можем построить минорные аккорды, начиная с ре, ми и ля.
Однако... если вы построите минорную гамму, начинающуюся с ре или ми, используя образец минорной гаммы WhWWWhW, вы получите бемоль в ре миноре (B ♭ , поскольку ре минор является относительным минором фа мажора, который имеет B ♭ ) и диез в эминор (фа-диез, поскольку эминор является относительным минором соль-мажора, у которого есть фа-диез).
Таким образом, относительный минор - это Аминор ... поставьте «1» под А, а остальное я оставлю вам!
ФКГДАЭБ
4 1 5 2 6 3 7
На самом деле с этим методом есть больше уловок, но они не имеют прямого отношения к вопросу ОП.
Название этого метода — Two Handed Easier Music Theory — «THE Music Theory» — потому что, когда я показываю его детям, я присваиваю номера своим пальцам, соединяю их и читаю номера пальцев сверху вниз, чтобы получить «41526374». шаблон.
2) Метод «Сан-Франциско», поскольку он начинается с 415, кода города для Сан-Франциско.
Пожалуйста, спросите разрешения, прежде чем делать репост.
пользователь39614
コナーゲティ
Тим
Тим
コナーゲティ
пользователь45266
コナーゲティ
Пиромонах
[1, 0, 1, 0, 1, 1, 0, 1, 0, 1, 0, 1]а для блюзовой гексатонической минорной —[1, 0, 0, 1, 0, 1, 1, 1, 0, 0, 1, 0]. 1 означает, что нота присутствует, а 0 означает, что ее нет. Запоминание матрицы означает, что вы можете применить ее к любому набору октав из 12 нот. И это именно то, что я делаю в своем программном обеспечении для автоматизации музыки.Тим
コナーゲティ
bigbadmouse
пользователь50691