Я начинаю изучать теорию игры на гитаре, и меня смущают некоторые вещи, когда я импровизирую/играю соло/разбираюсь в песнях. Я только начал учиться, и некоторые вещи мне трудно представить.
Допустим, я выучил мажорную/минорную/пентатоническую гаммы и стал прилично импровизировать, играть соло и понимать песни на слух. Однако это применимо только к известным мне шкалам. Скажем, я слышу песню, которая, кажется, основана на экзотической гамме, которую я не знаю (что-то типично японское, индийское и т. д.).
Скажем, я хочу импровизировать под эту песню, или я хочу понять песню. Нужно ли мне сначала вычислить гамму и выучить все возможные паттерны, или хороший гитарист просто делает это интуитивно? Каков процесс такого рода вещей?
Большинство гамм или наборов нот будут иметь довольно тесную связь друг с другом.
В мажорной гамме те же ноты, что и в натуральном миноре, только с центром в другой ноте. В мажорной пентатонике те же ноты, что и в ее родственной минорной пентатонике. В блюзовой гамме есть пентатоника плюс еще одна. Все режимы используют те же ноты, что и их родительская гамма.
Таким образом, зная их, новая шкала, скорее всего, будет легко адаптирована из уже известной.
Азиатские, индийские и восточные гаммы могут содержать ноты, находящиеся «в щелях», и, следовательно, их невозможно соотнести с известными западными гаммами.
Итак, резюмируя, если новая гамма диатонная, адаптируйте свои знания. Если в ней четверть тона и т. д., то на гитаре можно будет играть, но может потребоваться немного бенда, но исходя из того, что ты уже знаешь.
Гаммы — это обоюдоострые мечи, если вы их вообще не выучите, вам будет сложнее импровизировать и транскрибировать, особенно новичкам (легче играть с 5 или 7 нотами вместо 12, если вы только начинаете).
Но если вы слишком полагаетесь на весы, вы упустите много интересных идей. Что вам нужно развивать как музыканту, так это способность распознавать все двенадцать нот независимо от контекста. Вы не всегда узнаете аккорды и гамму, прежде чем импровизировать; вам придется слушать и определять некоторые ноты, прежде чем делать что-либо еще.
Например: вы можете услышать минорную терцию, бемоль-септаккорд и начать с идеи по поводу минорной гаммы, но вдруг вам захочется сыграть мажорную сексту, и тогда вы поймете, что Дориан был той гаммой, которую вы искали. Если вы недостаточно хорошо знаете, как звучит мажорная 6-я, вы, вероятно, играли бы минорную 6-ю и звучали бы ужасно в этом конкретном контексте. Но поскольку вы очень хорошо знаете, как звучит эта 6-я, вы уверенно используете ее в своем соло, и вы всегда можете использовать минорную 6-ю позже, если вы чувствуете, что она снова будет звучать хорошо, или вам нравится напряжение, которое она создаст. ..
Если бы кто-то анализировал ваше соло, он, вероятно, сказал бы, что оно в дорийском стиле и движется в аолийском ладе, и что это вообще модальное соло... Но вам все равно, потому что вы просто выражаете то, что приходит. на ваш взгляд. Вы не приняли сознательное и взвешенное решение использовать любую степень гаммы для данного аккорда, потому что теория говорила, что вы можете это сделать. Я не против так думать, мы все в какой-то момент полагаемся на теорию. И многие гитаристы так объяснят свою работу, но это не значит, что они ее так создали. Не учите больше теории, чем вы можете усвоить. Я совершил эту ошибку, будучи новичком, и в итоге слишком много использовал теорию во время игры. Теория может гарантировать, что ваша следующая нота будет звучать хорошо, но она не даст вам той ноты, которую вы хотите. Для этого вам нужна тренировка слуха (много).
Итак, как следует учить гаммы. Подход, который я бы порекомендовал, фокусируется на изучении дополнительных степеней (минорные ступени в мажорном контексте, мажорные ступени в минорном контексте, а также странно звучащие бемоли квинты и бемоли 2):
ЗимЗим
Тим
ЗимЗим
Даррен Рингер
Тим
Даррен Рингер