Существуют различные идеи телепортации, но, по-видимому, две основные:
Разница, которую я делаю здесь, заключается в том, что в первом случае человек ( что бы это ни было ) транспортируется, тогда как во втором случае дубликат продолжает жить, а оригинал убит.
Мой главный вопрос: затрагивает ли какая-либо научная фантастика эту явно этическую проблему (самоубийство и клонирование)?
Например, в «Звездном пути» второй вариант обычно кажется нормой, о чем свидетельствует такой персонаж, как Томас Райкер . Однако первый вариант также был замечен однажды в эпизоде « Царство страха », когда Рег Барклай сохраняет сознание во время транспортировки. Но я не знаю ни одного эпизода, посвященного этике.
Связанный с этим вопрос: сможет ли кто-нибудь действительно определить разницу между этими двумя методами?
Мне потребовалось несколько минут, чтобы вспомнить, где я это видел, но вот оно. Эпизод Outer Limits под названием Think Like a Dinosaur посвящен именно этому вопросу. Он основан на одноименном романе Джеймса Патрика Келли.
Эта проблема также упоминается в « Илиум / Олимпос » Дэна Симмонса, где Земля покрыта сетью «факс-узлов», которые могут мгновенно «отправить по факсу» копию человека на другой узел, уничтожив оригинал.
Престиж IMDb — Википедия (спойлер)
Спойлер
«Маг» телепортирует себя каждую ночь, но и должен каждый раз убивать себя (точнее, свою предыдущую копию). То есть телепорт на самом деле его не двигает, он делает точную копию, и он каждый раз убивает своего «старого» себя.
На самом деле есть эпизод Star Trek Enterprise — Daedalus ( в Memory Alpha ; в Википедии ), в котором это кратко упоминается. Изобретатель транспортера сказал, что ему пришлось защищаться от этических философов, которые утверждали, что транспортер клонировал и убивал людей «и прочую подобную чушь» (перефразируя). Тема быстро исчезает, и персонажи, кажется, в лучшем случае рассматривают этот вопрос академически, но не видят реальной этической проблемы с транспортером.
В романе Чайна Мьевиля « Кракен »
один из персонажей может телепортироваться. Он только намного позже понимает, что это разновидность убийства и клонирования, когда его внезапно обнаруживают, что его преследуют призраки всех его ранее телепортированных «я». Имейте в виду, что это был его основной способ передвижения на протяжении многих лет. Этическая дилемма возникает, когда он оказывается в ситуации, когда ему все еще нужно телепортировать себя и своих друзей.
Стеклянный дом Чарльза Стросса имеет дело с родственной дилеммой, потерей контроля, связанной с воротами транспортера. Такие ворота разбивают транспортируемое на информацию и имеют возможность перезаписывать ее. Конечный результат составляет фон романа: война велась, и никто не помнит, почему.
Если вы стремитесь к правильности в соответствии с нашим лучшим пониманием нашей вселенной, то вопрос спорный. Это бессмысленная словесная манипуляция. Удаление кого-то в одном месте и создание точной (с квантовыми ограничениями) копии в другом месте никоим образом не отличается от того, что кто-то перемещается на 10 метров пешком.
Подробнее о квантовой механике и идентификации личности на LessWrong.
Попытка определить различие между ними объясняется как артефакт нашего мыслительного процесса в этой публикации , также на LessWrong.
В контексте « Звездного пути » Джеймс Блиш написал один из первых оригинальных романов «Похода», используя вопросы этики транспортеров как часть сюжета: « Спок должен умереть» .
Взгляните на первые главы книги Дерика Парфита «Причины и лица». Конечно, это философская работа (и важная!), но в своих рассуждениях о личной идентичности он начинает с научно-фантастического мысленного эксперимента об этике телепортации.
Он проводит различие между двумя случаями и спрашивает о нашей этической интуиции в обоих случаях. В первом случае убийство и копирование проходят успешно — копия существует на Марсе, а убийство происходит на Земле. Во втором случае с убийством что-то пошло не так. Копирование работает успешно (на Марсе есть точная копия оригинального человека), но «оригинал» застрял на Земле, и ему осталось жить 5 недель. Доктор говорит ему: «Не волнуйся, твоя личность сохранена на Марсе». Это должно вас утешить?
Я не знаю об этике, но между двумя методами есть заметная разница. Второй метод позволит людям иметь несколько клонов, сохраняя убитую сущность. Кроме того, клонированные копии не будут знать, что они являются клонами или что вокруг них плавает несколько копий. Такие вопросы фигурируют в научно-фантастическом фильме sixth day
и в Pathfinder
(романе 2010 года Орсона Скотта Карда, автора игры Эндера).
У Джека Уильямсона и Фредерика Пола есть это в их книгах «Сага о кукушке ». Телепортация только делает копию и оставляет оригинал позади. у вас есть случаи, когда несколько копий кого-то плавают вокруг.
Я также помню, как читал какой-то фанфик по «Звездному пути/Звездным войнам», в котором люди из вселенной «Звездных войн», особенно чувствительные к силе, были в ужасе от транспортера.
Самое близкое, что я могу вспомнить, это эпизод 24-й серии ST Voyager во втором сезоне, где объединенные потоки материи от Тувока и Ниликса были объединены в новое существо, обладающее характеристиками обоих членов экипажа. Затем это существо получило прозвище Тувикс.
Эпизод посвящен этической проблеме «убийства» Тувикса, чтобы «оживить» первоначальных членов экипажа.
На самом деле, все транспорты в «Звездном пути» относятся к типу «разобрать и восстановить». Как еще несколько человек в сериале/фильме могли «потеряться» в транспорте и погибнуть?
Если использовался тип «копировать и стереть», то было бы лучше сначала сделать копию, а затем стереть оригинал. Если что-то пошло не так, не стирайте оригинал или просто повторите попытку переноса, создав другую копию.
Понятно, замысел в том, что копия каждого человека только одна и либо транспорт едет нормально, либо человек умирает (или застревает где-то в буфере из соображений улучшения сюжетной линии эпизода ;))
Да. Роман Альгиса Бадри «Блуждающая луна» посвящен именно этой дилемме, хотя и не в качестве ее центральной темы. Со своей страницы в Википедии :
Хоукс создал передатчик материи, который копирует человека или объект в приемнике. Таким образом, Ястребы могут создавать копии людей на Луне. Привязанный к земле оригинал находится в состоянии сенсорной депривации, что позволяет ему разделить переживания двойника. Однако ни один из участников не смог остаться в здравом уме после того, как пережил смерть из вторых рук.
Это хорошая книга, хотя и написанная в то время, когда мужчины были настоящими мужчинами, а женщины были просто предметами для секса. Более интересно читать, чтобы увидеть, как Аластер Рейнольдс разработал свою новеллу «Бриллиантовые псы», взяв за основу «Луну-изгоя», но взяв ее в другом направлении.
Ни один из них не является точным, но... вот несколько, которые в чем-то близки.
В сериале о Форкосиганах (Лоис Буджолд) много говорится об этике клонирования, но не хватает передачи памяти, телепортации, принудительного роста до зрелости и переноса разума в машину.
В сериале мы видим ряд репродуктивных проблем; однако наиболее точным является роман «Память».
В этом романе мы видим попытку остановить сеть клонирования и сброса мозгов ... Старые богатые люди выращивают клон, которому требуется 10-14 лет, чтобы получить тело зрелости примерно в возрасте 18-20 лет, а затем им пересаживают мозг. в тела. Это считается неэтичным, но поскольку это делается в Джексоновском Единстве, беззаконном месте, которым управляют самые неэтичные мафиози, с юридической точки зрения это не проблема. А поскольку клон на самом деле является ДНК-идентичным телом, а мозг на самом деле не поврежден, остается только несколько других биометрических данных, чтобы сделать их незаконными.
Bug Life Chronicles (Филлип С. Дженингс) затрагивает тот же вопрос, но в аспекте загрузки личности в искусственные тела, или «жуки». Однако этот процесс разрушительен для личности в теле.
Дженнингс подразумевает, что для всех целей на этом плане это, кажется, не имеет значения. По крайней мере, не частным лицам. Они могут даже вернуться в брошенные тела других. Подразумевается, что душа — это передаваемый предмет... который прикрепляется к образцам сознания и памяти.
Настольная/ролевая игра Car Wars† также конкретно затрагивает проблему клона с загруженным набором воспоминаний...
Без воспоминаний клон принудительного роста не имеет разума. Воспоминания могут быть перенесены из живого тела в подвешенный клон (но они деградируют после месяца хранения) или из запоминающего устройства размером примерно с большой гроб. В случае активации клона принудительного роста до смерти его донора памяти у обоих людей возникает психотическое желание убить друг друга, пока и клон, и донор живы, как только они узнают о другом. Из правил ясно, что (1) у клона нет личности до передачи памяти, если только он не вырос до нормальной человеческой скорости (2) можно активировать клона с воспоминаниями, и человек думает, что он, на самом деле, он сам, если только они узнают, что оригинал их жив.
Боевые станции! настольная/ролевая† игра отмечает, что клон с принудительным ростом просто не активируется до тех пор, пока оригинал не умрет; душа не создается существующим телом. У него также есть транспортеры... точный метод переноса остается неопределенным, но функционально
† И CW, и BS продаются как настольные игры, но имеют больше правил, ориентированных на ролевую игру, чем многие ранние ролевые игры, и содержат обширный справочный материал. У обоих также были выпущены приключения, ориентированные на ролевую игру.
Клиффорд Саймак, Путевая станция (1963): главный герой — начальник станции межзвездной сети телепортов. Это работает в режиме «копировать и уничтожить»: информация отправляется на следующую станцию, где строится новое тело. Оставшееся (мертвое) тело уничтожается.
StuperUser
Восстановить Монику - до свидания SE
Заемщик0
Пойндекстер
Джей Ди Айзекс
пользователь56
пользователь56
Восстановить Монику - до свидания SE
Восстановить Монику - до свидания SE
Технофилия
Восстановить Монику - до свидания SE
пользователь56
close
кнопкой. Есть ли причина, по которой я не должен ее нажимать?Артуро Торрес Санчес
Ранд ал'Тор
Нулевой
Восстановить Монику - до свидания SE