Я работаю над коротким рассказом (максимум 6000 слов) и понял, что мне понадобятся два персонажа с точки зрения точки зрения (POV). Назовем их Грег и Джефф. Это стало необходимо, когда я увидел, что Грег, которого я использовал в качестве персонажа POV, должен был на мгновение покинуть решающую сцену, но история должна была продолжаться на этом месте.
Я не мог использовать Джеффа в качестве персонажа POV для всей истории, потому что Грегу все еще нужна сцена после того, как он выйдет из комнаты. Я не решаюсь написать историю из 10 или около того сцен, где только в 1 используется другой персонаж от первого лица.
Что такое хорошее сочетание сцен для двух персонажей POV в одном рассказе?
Служить сюжету.
На самом деле я не возражаю против соотношения 10:1, если одна сцена производит настоящий фурор. Я бы не стал самовольно превращать половину ваших сцен в другую от первого лица, если это не способствует продвижению или улучшению вашей истории. Не чини то, что не сломано.
Я согласен с ответом Лорен ; нет смысла "балансировать" ради одной сцены. Я вижу несколько способов справиться с этим:
Вы можете инкапсулировать рассказчиков , чтобы сохранить единую точку зрения, своего рода. У меня есть пример от друга по имени Джо, хотя меня не было рядом, когда Фил рассказал мне об этом. Фил говорит: «В ответ на мой вопрос Джо оторвался от своей книги. Он сказал: «Это нормально, когда точка зрения заключена в пересказе». Затем Джо задумался. «Просто убедитесь, что вдвойне ясно, кто говорит, чтобы не путать читатель». Фил кивнул и сказал: «Джо был совершенно прав. Рекурсивные цитаты могут быть чертовски сложными». Так и есть. Я дважды редактировал этот абзац и, возможно, ошибся. Так что используйте это осторожно.
Вы можете сделать исключение для одного раздела , тщательно обозначив его как альтернативную точку зрения. Это может выбить читателя из истории, если вы не будете осторожны, но с этим может быть проще справиться, если это, скажем, пролог или промежуточная глава между основными разделами книги. (Если вы собираетесь это сделать, лучше всего обратиться к всеведущей точке зрения.)
Или вы можете просто внедрить то, что должен знать персонаж точки обзора, в другие сцены . Обычно это мое предпочтение, и читателю, вероятно, будет проще с этим справиться, но вам потребуется немного времени, чтобы написать/отредактировать это. Я предлагаю составить список критической информации и посмотреть, куда вы можете ее поместить.
В конце концов, помните, что история и персонажи — это самое главное. Любой метод включения информации должен либо продвигать историю вперед, либо добавлять нужную атмосферу, либо создавать персонажа.
Дэн Хэнли