По крайней мере, для западной музыки последних 300 лет в музыке гораздо чаще использовались мажорные или минорные гаммы в качестве основы гармонии, а не модальная гармония. Есть ли причина, по которой модальные гармонии (кроме эоловых или ионийских) не используются чаще?
Что ж, гармонии не могут не быть в основном мажорными и минорными. Если вы посмотрите на простые аккорды, то увидите CEG, FAC, GBD в мажорной категории, DFA, EGB, ACE в минорной категории и BDF в качестве уменьшенного аккорда. Конечно, эти аккорды могут встречаться и в контексте любого церковного лада, но аккорды как таковые делятся на две категории.
Режим устанавливается только в контексте аккордовых паттернов. Минор на самом деле является здесь революционным, поскольку его модификации (гармонический/мелодический минор) выходят за рамки церковных модальностей и, таким образом, приводят к гораздо более сильному и менее двусмысленному фокусу на тонике.
Таким образом, модификации минора делают его особенным по сравнению с другими режимами, а модификации в основном заимствованы из режима мажор, делая две пары одной, работающей с родственной каденцией, которая по сути является последовательностью аккордов, ведущих к тонике.
Бастиклер
cjm
Бастиклер