Почему оба фильма «Бегущий по лезвию» в основном сняты в темноте?

Я не собираюсь утверждать, что мой ответ - лучший, но я попытаюсь конкретизировать свои комментарии...

Первый фильм « Бегущий по лезвию » основан на романе «Мечтают ли андроиды об электроовцах?». известного мрачного писателя-фантаста Филипа К. Дика. (Другие известные работы включают: «Человек в высоком замке», «Особое мнение», «Сканер помрачне» ) .

Одна из причин, по которой Филип К. Дик так известен, заключается в его дальновидном подходе к футуристическим технологиям и тому, как они влияют на культуру и/или идентичность. Его работы часто мрачнее, содержат паранойю и имеют склонность к психологическим триллерам.

Некоторые отдают должное Филипу К. Дику за переосмысление, участие и/или создание жанров будущего нуара, техно-нуара и/или киберпанка, но, вероятно, многое можно сказать о том, как Ридли Скотт адаптировал роман и воплощение жанра в жизнь кинематографически. Существует книга, в которой упоминается процесс создания «Бегущего по лезвию», в которой упоминается Скотт, под названием «Нуар будущего: создание Бегущего по лезвию »

Термин «фильм-нуар» по-французски означает «черный фильм» (буквально) или «мрачный фильм» (более близкое значение), впервые примененный к голливудским фильмам французским критиком Нино Франком в 1946 году, был непризнан большинством американских профессионалов киноиндустрии той эпохи. 2 Историки кино и критики определили категорию ретроспективно. До того, как это понятие получило широкое распространение в 1970-х годах, многие классические фильмы нуар [а] назывались «мелодрамами». Вопрос о том, можно ли считать фильм-нуар отдельным жанром, является предметом постоянных споров среди ученых. https://en.wikipedia.org/wiki/Film_noir

Вопросы о том, что определяет фильм-нуар и что это за категория, вызывают непрекращающиеся споры . набор атрибутов представляет собой первую из многих попыток дать определение фильму-нуар, предпринятых французскими критиками Раймоном Бордом и Этьеном Шометоном в их книге 1955 года «Панорама нуар-фильмов Америки 1941–1953» («Панорама американского фильма-нуар»), оригинальной и оригинальной расширенной трактовке фильма. предмет.[4] Они подчеркивают, что не каждый фильм-нуар воплощает в себе все пять атрибутов в равной мере — один может быть более сказочным; другой, особенно жестокий.[5] Предостережения авторов и неоднократные попытки дать альтернативное определение нашли отражение в последующих исследованиях: за более чем пять десятилетий с тех пор было предпринято бесчисленное множество дальнейших попыток дать определение, но, по словам историка кино Марка Боулда, фильм нуар остается «неуловимым явлением [...] всегда вне досягаемости» [6].

Теперь оригинальный Film Noir, который буквально переводится с французского как «Темный фильм», но также означает «Черный фильм», на самом деле был черно-белым фильмом ( «Большое комбо», «Касабланка ») и/или использовал приемы «немецкого экспрессионизма» для создания тонов ( саспенс, мистика) и атмосферность (сюрреализм, готическая романтика). Фильм Нуар, как правило, является частью криминальной драмы или шпионажа с [романтической] мелодрамой, проходящей через него. Конечно, продолжаются дебаты о том, что конкретно классифицировать жанр, не говоря уже о неонуарах, но, как вы можете видеть из Википедии, упомянутые мной обобщения, по-видимому, лежат в основе большинства из них.

Отсюда мы можем сделать вывод, что «футуристический» и/или ориентированный на технологии нуар вместо использования черного и белого будет использовать черный и цвет (яркий и атмосферный).

Причина, по которой тьма может считаться важным элементом или мотивом любого нуара или, в частности, «франшизы» «Бегущего по лезвию», заключается в том, что:

Филип Киндред Дик (16 декабря 1928 - 2 марта 1982) был американским писателем, известным публикацией произведений научной фантастики. Дик исследовал философские, социальные и политические темы в романах, в сюжетах которых преобладали монополистические корпорации, авторитарные правительства, альтернативные вселенные и измененные состояния сознания. Его работа отражала его личный интерес к метафизике и богословию и часто опиралась на его жизненный опыт в обращении к природе реальности, личности, злоупотреблению наркотиками, шизофрении и трансцендентальному опыту. https://en.wikipedia.org/wiki/Филип_К._Дик

О: В исходном материале использовались ночные и/или «темные» сцены.

B: Night Time (и Darkness) передает такие вещи, как сны, фантазии (стереотипы заботливого поведения) и Неизвестное — тогда Неизвестное контрастирует с известным, но играет на страхах перед неизвестным . По сути, чье-то сознание — это место, где информация хранится/обрабатывается, и, таким образом, оно дает нам сенсорную информацию о себе, помогая установить идентичность себя, других и/или природу нашей реальности. Вся эта концепция ОЧЕНЬ тематична как для фильмов, так и для исходного материала, доказывая или исследуя ситуацию, что то, что мы «помним», не всегда может быть правдой и / или правдой для нас самих.

C. Противоположный контраст. Future Noir имеет тенденцию использовать много «яркой», «электрической» и/или «неоновой» эстетики в контрасте с темнотой, и это не только обеспечивает действительно прекрасный кинематографический вид, но и дает контраст с более сюрреалистическими элементами тьмы, поскольку это метафора «жизни», «энергии» и «имения пульса» и вопрос, что на самом деле означает, когда человек может создавать жизнь и воспоминания и / или "перенести" эти воспоминания, чтобы скрыть их в заговоре?? Для упрощения электрический контраст представляет собой элементы научной фантастики, добавленные к исходному жанру, что дает возможность лучше философски исследовать идентичность или метафизику.

Первый фильм был брошен под дождем и в темноте отчасти для того, чтобы следовать сюжету, но в основном для того, чтобы скрыть заднюю часть съемочной площадки, учитывая их бюджет на то время. Источник