Подсюжет: что делать, если он слабо связан с основным сюжетом?

Предыстория : Я пишу роман, действие которого происходит в рабочих помещениях круизного лайнера. Он назван в честь «сценического образа» главных героев. (Давайте назовем ее Нэнси.) Все сюжеты, которые я разработал до сих пор, хорошо связаны с Нэнси. Однако оказалось, что у одного из моих второстепенных персонажей (Тима) есть отличная история, которой суждено стать второстепенным сюжетом в романе о Нэнси. История Тима тесно связана с другим персонажем. К сожалению, этот персонаж не Нэнси, и нет: он никогда не может быть Нэнси. Нэнси - обеспокоенный свидетель истории Тима. Это все.

Проблема : я намерен рассказать историю Тима, так как она важна для меня и является неотъемлемой частью жизни в море. Однако я боюсь, что это будет неуместно в романе, посвященном Нэнси.

Вопрос(ы) :

  1. Каков ваш опыт работы с подсюжетами? Когда они становятся слишком сложными или эмоционально привлекательными, чтобы выступать в качестве полноценных сюжетных линий? Вы когда-нибудь выбирали сюжет из оригинальной истории и писали вокруг него независимый роман?
  2. Как я могу эмоционально заинтересовать читателя сильным второстепенным сюжетом, не привлекая его главных симпатий к главному герою?
  3. Наконец: поскольку жизнь в море носит общий характер, я подумал об использовании нескольких точек зрения, чтобы уловить «деревенское чувство», преобладающее в корабельных сообществах. Я чувствую, что у меня достаточно интересных второстепенных персонажей, чтобы справиться с этим. Тем не менее, роман должен оставаться в центре внимания Нэнси. Как мне взвесить моих рассказчиков, чтобы убедиться, что Нэнси — единственный главный герой?*

* Да, я думал переименовать роман. Тем не менее, Нэнси является ядром истории, и я считаю, что это имя вполне оправдано.

Я думаю, что это происходит практически в каждой книге Филипа К. Дика, которую я читал. В «Мечтают ли андроиды об электрических овцах?» и "Человек в высоком замке", и, кажется, ни у кого нет с этим проблем.
Как это может быть проблемой? Как вы могли подумать, что содержание, подробно описанное в вашем изложении, может повлиять на вопрос «Что делать, если побочный сюжет лишь слабо связан с основным»? Какое это имело бы значение, если бы истории Тима было «предначертано стать второстепенным сюжетом в романе о Нэнси», что бы это ни значило? Что, если бы история Тима была связана с другим персонажем? Разве вы не читали много работ, в которых целые главы оказываются интересными и включены по той же причине, что и Тим, служащий на корабле Нэнси? Переименование звучит радикально. Зачем это делать?

Ответы (2)

Нет причин не включать его. Это покажет тот факт, что ваш главный герой не существует в вакууме. В то время как ее личная история развивается, так же как и все остальные, и последствия этого будут видны глазами вашего главного героя. Это поможет конкретизировать созданных вами персонажей и сделать мир более правдоподобным.

Вопрос в том, сколько внимания вы уделяете этому, что зависит от типа истории, которую вы хотите написать. Если вы хотите, чтобы главных героев было несколько, то каждая из их личных историй должна быть примерно одинаковой. Все они должны пройти арки персонажей, иметь свои собственные проблемы, которые нужно преодолеть (даже если это одна и та же проблема, у каждого из них должны быть свои мотивы и способы ее преодоления), и все они должны быть достойны истории.

Тем не менее, если вы все же хотите сосредоточиться на одном персонаже, вам придется пожертвовать глубиной, до которой вы можете погрузиться в подсюжет. Ваш главный герой может видеть, как все это разворачивается, и, возможно, слышать по слухам об определенных событиях, а затем быть рядом в поворотные моменты (либо напрямую, либо, например, быть плечом, на котором можно поплакать, когда происходит что-то трагическое).

Это не означает, что второстепенный сюжет не будет разворачиваться, просто главный герой не будет присутствовать при каждом развитии этого сюжета (если только это не было случайным совпадением), поскольку это не ее история.

Лично я люблю создавать персонажей, у которых есть свои собственные вещи, происходящие вне истории главного героя. У каждого из них есть своя история, и они проходят мимо друг друга, как корабли в ночи, их истории переплетаются на кратчайшее мгновение, прежде чем они разойдутся. Но для этого требуется определенная безжалостность, чтобы отбросить эти побочные истории, которые могут быть интересны читателю.

Различные части романа могут быть связаны друг с другом по-разному. Они могут быть связаны сюжетными нитями. Но в равной степени они могут быть тематически связаны друг с другом или обеспечивать тематический контрапункт друг другу.

Целостность и цельность романа зависит от цельности и цельности его воздействия на читателя. Если второстепенные сюжеты пересекаются тематически, не кажется необходимым, чтобы они пересекались на уровне инцидента или персонажа. Но они должны как-то пересекаться, иначе они будут казаться неуместными.

Подсюжет: что делать, если он слабо связан с основным сюжетом?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v