Это дополнение к предыдущему посту. Ниже приведены некоторые резюме для плана романа с использованием метода снежинки. Я ищу разъяснения, если разделы A и B являются двойными сюжетами, или если раздел B является второстепенным сюжетом раздела A (с двумя связанными вместе персонажем Клариссой).
Раздел А:
Ричард Коннерс — богатая женщина, оскорбляющая молодого второкурсника бизнес-школы в Университете Эндрюса в Шейди-Оукс, штат Нью-Йорк, а Бет Янг — секретный агент чуть постарше (называемый моральным практиком), проходящий подготовку для партии медико-социологических моралистов, которая несет ответственность за его спасение. от злодейского наркобарона. Дни Ричарда как свободного брата по братству закончились, когда он начинает видеть сказочный мир с духом по имени Кларисса, который одновременно бросает вызов его мнению о себе и приводит его в консультационную группу университета (за которой следит Бет). Когда Ричард не подчиняется группе, он вынужден оказаться в долгу перед Бет, женщиной, за то, что она помогла ему получить отсрочку от длительного психиатрического лечения (она объясняет его видения религиозным пробуждением). Университет снова предает Ричарда суду за психические заболевания, когда он помогает Бет успешно проследить путь до президента совета регентов Университета Эндрюса, и Ричард должен отказаться от оставшейся части своей свободы. Ричард подвергается психологическим пыткам в секретной психиатрической больнице, в то время как общественное давление нарастает до такой степени, что учреждение освобождает его, партия МСМ получает сотню мест в Конгрессе, и он женится на Бет после долгой терапии.
Раздел Б:
Офелия Плитскруббер — сорокалетняя рабыня судомойки самого популярного ресторана в Кингдомс-Кроссинге, столице волшебной страны Алкадени, а Дункан Музыкант — пожилой слабоумный мужчина, который шествует по улицам города, развлекая население своим единственным мужчиной. группа. Когда Офелия просит святую Клариссу, дух, который видит любовь во всех сердцах, заставить Дункана жениться на ней, Кларисса говорит Офелии, что она должна сначала доказать ей, что она заслужила его доверие, и она оговаривает, что она не может изучать магию, чтобы сделать это. Когда Дункан заключен в сумасшедший дом герцогом Алькадени, Офелия решает изучить магию, чтобы освободить его, восстановив его рассудок, и впадает в немилость Клариссы. Здравомыслие Дункана вернулось, Дункан теряет доверие к Офелии, когда она решает не творить магию, когда он возглавляет восстание против герцога, потому что она опасается за его жизнь, если попытается (ее магия несовершенна). Кларисса вмешивается и помогает Дункану свергнуть герцога от имени Офелии, Дункан снова доверяет Офелии, и они женятся.
Кстати , мир Офелии влияет на мир Ричарда. Кларисса - дух, который превосходит и то, и другое, и она появляется как медиум, канал, духовный наставник, одержимость телом, эффект яснослышания или ясновидения и т. Д. Кларисса оговаривает, что Ричард должен извлечь уроки из проблем в отношениях Офелии, чтобы он мог исправить свои собственные. Однако Ричард прямо сейчас не влияет на мир Офелии (хотя, может быть, и мог?). В обоих мирах также присутствует определенная тема безумия — это намеренно. Мир Офелии обращается к тому, как относились к безумию в прошлых обществах; Рикардо — это предупреждение на будущее.
Похоже, что, хотя в обоих сюжетах есть перекликающиеся темы, они все же не связаны, за исключением общего божества. В этом смысле все истории, происходящие в мире христианства, имеют что-то общее.
Традиционные отношения между сюжетом и подсюжетом обычно более переплетены: детектив Джон Доу ищет серийного убийцу, находит его и арестовывает (сюжет). В то же время его бывшая жена Джейн просит его помочь ей переехать. Во время загрузки грузовика они возрождают свои отношения и снова собираются вместе (подсюжет).
Если вы можете читать каждую из своих историй отдельно и обе держать как отдельные части, это означает, что они на самом деле не нуждаются друг в друге, чтобы завершить себя.
Сказав это, я хотел бы подчеркнуть, что никоим образом не подвергаю сомнению ваш художественный выбор.
Есть много блестящих примеров, казалось бы, независимых историй (например, «Мастер и Маргарита» Булгакова), поставленных рядом друг с другом практически без корреляции. В конце концов, все зависит от вас, так зачем беспокоиться о том, чтобы называть один «сюжет», а другой «подсюжет»?
Не существует твердо установленного правила, согласно которому роман должен иметь единый связный сюжет; ни какой-либо закон, который требует, чтобы одна нить была «сюжетом», а другая - только «подсюжетом». Действительно, есть что сказать о художнике, который принимает условности и вполне сознательно их нарушает.
Тем не менее, наличие двух участков, расположенных бок о бок или один за другим, уже имеет свои собственные условности.
Рассмотрим произведения Артура Конан Дойля. Например, «Этюд в багровых тонах» (хотя другие следовали этому образцу). Как романы, они, по сути, несут две отдельные истории. Первая история связана с известным сыщиком Шерлоком Холмсом, а вторая история (в случае с «Этюдом в багровых тонах») имеет лишь косвенное отношение и вообще не связана с мистером Холмсом. В каждом случае читатель должен со временем понять, что вторая история — это воспоминание, объясняющее историю жертвы из первой истории.
Ни одна из историй не является «подсюжетом». По крайней мере, не так, как мы понимаем сюжетные линии. Это две тематически связанные истории, представленные вместе.
Обратите внимание, «Инверсии» Иэна М. Бэнкса. Эта история чередуется, глава за главой, между двумя явно не связанными персонажами. Могут даже возникнуть споры о том, произошли ли эти две истории в одно и то же время или даже на одной планете. Тем не менее, это действительно отличное чтение, и я рекомендую его.
Опять же, ни один из сюжетов не является «подсюжетом». Хотя есть некоторая попытка смутно связать две истории в эпилоге, тем не менее, по сути, это два параллельных сюжета.
Ответ Лью дает дополнительные примеры этого художественного выбора.
Учитывая большое количество приоритетов для таких действий, я бы посоветовал, если вам нравится эта форма, вам обязательно следует ее использовать.
В вашей собственной терминологии я мог бы назвать вашу пару сюжетов только «двойными сюжетами». Хотя то, как они называются, не так важно, как то, как вы их напишете.
Извините, но я не вижу реальной связи между двумя сюжетами! Кларисса появляется в двух рассказах, но это все! Я не думаю, что вы можете рассматривать Б как подсюжет А.
Планируете ли вы устанавливать какие-либо взаимодействия между персонажами двух миров? Повлияют ли действия Ричарда на сюжет с участием Офелии (или наоборот)?
Лорен-Клир-Моника-Ипсум
Лорен-Клир-Моника-Ипсум
Эрк