Подсюжеты лучше, чем основной сюжет

У вас может быть фреймовая история в качестве основного сюжета, который соединяет несколько коротких рассказов.

Известными примерами являются «Тысяча и одна ночь» , где коварный герой Шахразада рассказывает короткие рассказы, чтобы остаться в живых, и «Кентерберийские рассказы» , ​​где каждый рассказ рассказывается другим персонажем в рамках истории.

Похожая идея в кино называется фильмом- антологией , где несколько небольших фильмов, иногда снятых разными режиссерами, содержатся в более длинном фильме. Либо они связаны рамочной историей, либо просто перетекают из одного в другое.

Возможно, ваш МС действительно второстепенный персонаж. Я писал роман и все распланировал, затем встретил настоящего МС на странице 180 (длинная рукопись на юридическом языке) и переписал книгу с другим балансом. Мой первоначальный МС оставался жизненно важным, но его арка была незначительной по сравнению с аркой моего нового настоящего МС.

Когда я встретил своего другого МС, я спросил себя, чья это история на самом деле, и представил ее без того или другого МС. Мой новый МС оказался важным для истории, даже когда его не было - его влияние сохранялось. Мой оригинальный MC я мог удалить с минимальными последствиями, так что история была не его.

То, что у вас может быть, — это история с несколькими сильными персонажами, у каждого из которых есть история, которую стоит знать — больше похоже на ситуацию с актерским составом.

У вас также может быть два отдельных, но связанных романа с достаточным количеством приключений, чтобы заинтересовать читателя.

Откровенно говоря, если история работает, не ломайте ее. Я читал романы, в которых второстепенные персонажи были более привлекательными, чем главный герой, и они работали.

Если вы сплетете сюжеты вместе так, чтобы это не раздражало читателя, основной сюжет может быть включен в гобелен целого.

Это абсолютно нормально.

Как уже говорилось в других ответах, концепция довольно общего сюжета, в котором сюжеты являются настоящим мясом, действительно очень старая и может работать очень хорошо. Особенно с появлением длинных сериалов (Netflix и т. д.), где вы пытаетесь сбалансировать общую сюжетную арку с захватывающими отдельными эпизодами.

Хорошим примером является радиоспектакль « Пилигрим », который, как я подозреваю, вдохновлен «Кентерберийскими рассказами» и имеет много явных отсылок к европейским сказкам и обеспечивает очень хороший баланс между форматом эпизода, общей сюжетной аркой и кумулятивным построением мира.

В равной степени многие, если очень хорошие сериалы имеют аналогичный подход, Вавилон 5, Farscape, Звездный крейсер Галактика и действительно Баффи и Светлячок.

Так что да, если вы считаете, что ваши побочные сюжеты — это ваша сила, то используйте эту силу и пишите для эпизодического формата. Это форма, которую я большой поклонник.

Можно даже утверждать, что некоторые из самых успешных серий романов, таких как Шарп, Хорнблауэр, серия «Культура» и даже серия «Плоский мир», в целом следуют этому образцу.

Вы можете сделать подобную историю историей «изменения жизни» для своего МС. «Совершеннолетие» — это всего лишь один вид изменения жизни, есть и другие, все они просто означают, что она приходит к новому пониманию жизни благодаря событиям в истории.

Другими словами, эти сюжетные линии влияют на ее мышление, она начинает иначе понимать людей и жизнь. Так что, в конце концов, их коллективное влияние существенно изменило ее. Она влюбляется или разлюбила, она теряет веру в кого-то другого или в свою религию. Она перестает подчиняться отцу или матери. В некотором роде читатель знает, что она и ее жизнь не будут прежними.

Ваша единственная проблема заключается в том, что все, что побуждает ее завершить свой поиск, должно казаться читателю достаточно убедительным, чтобы она в первую очередь отправилась в путешествие; это должно быть путешествие, которое она не может отпустить.

Вспомните Дороти в «Волшебнике страны Оз», почти вся история состоит из подсказок о Страшиле, Железном Дровосеке, Трусливом Льве, Злой Ведьме и самом Волшебнике. Но Дороти вынуждена отправиться в путешествие и выполнить свои задачи, это единственный способ вернуться домой. В конце концов, возвращение домой — довольно тривиальное и разочаровывающее занятие. ИМО, потому что у нее уже были свои рубиновые тапочки с самого начала, поэтому ее путешествие, встречи, битвы и раскрытие мошенничества Волшебника были ненужными!

Однако они были необходимы, чтобы превратить Дороти в другого человека.

Когда ей это удается, она становится другой девушкой с новой любовью к своей семье. Это не история взросления, в ней нет романтической или сексуальной составляющей, и Дороти ни в каком смысле не стала женщиной; но это изменение истории жизни Дороти. Она была лидером, решала проблемы, героем, она была храброй, напала и убила злую ведьму, чтобы спасти своих друзей.

При таком подходе ваша история может иметь настоящую ложную кульминацию, когда ваш МС спасает ее семью, но истинная кульминация истории следует за этим: МС раскрывает, как она изменилась, по крайней мере, читателю, возможно, семье, которая ее знает. . Она может принять драматическое жизненное решение (после того, как на нее повлияли ее приключения): «Я не выйду замуж за Тома» или «Извини, папа, я переключаю свою специальность с медицины на инженерию». По сути, что-то в поездке заставило ее утвердить свою независимость и контроль над своей жизнью, поэтому она утверждает независимость в принятии жизненных решений для себя, без необходимости угождать своим родителям, семье или кому-либо еще. Она может любить их, не слушая их!

Если вы посмотрите на свою историю с этой точки зрения, вы, возможно, сможете обнаружить некоторую трансформацию, которую может претерпевать ваша МС, а затем настроить свои сцены и сюжетные линии так, чтобы в каждой сцене ее подталкивали на пути этой трансформации (как показано в ее мысли и действия).

Если вы выберете этот маршрут, это определенно станет историей «управляемой персонажем», которая может произойти в любом жанре; и все ваши сцены должны быть рассказаны глазами вашего ведущего. Это персонаж, которого мы хотим видеть думающим, беспокоящимся и подвергающим сомнению то, что они знают, и меняющим свое мнение. Она та, кого читатель должен любить, поэтому в конце концов читатель понимает и радуется ее успехам не только в спасении семьи, но и в обретении себя истинного.