Я уверен, что кто-нибудь укажет мне на этот вопрос, но мой случай другой.
Итак, я и мой лучший друг в настоящее время пишу научно-фантастический роман, в котором много поворотов сюжета и «объектов», которые часто появляются на протяжении всей книги. Мы все еще на стадии черновика, пока я работаю над другим индивидуальным проектом.
Итак, у нас появилась блестящая идея использовать персонажей из моего индивидуального писательского проекта и вставить их в одну сцену в научно-фантастическом романе. Это не придает сюжету никакого смысла, я просто подумал, что это интересное пасхальное яйцо, которое можно добавить.
Итак, сцена: МС и ее подруга едут на велосипеде, гуляют, что-то в этом роде, и вдруг на их пути появляется группа (группа — это персонажи из моего индивидуального проекта, кстати). Группа состоит из странной девушки и 5 собак. Две собаки замаскированы и способны говорить по-человечески. Две замаскированные собаки разговаривают, что странно.
В целом, мне нравится концепция идеи. Это действительно интересно и удивительно, однако я хочу, чтобы читатели сосредоточились на сюжете, объектах, которые продолжают появляться, и закономерностях. Но я не хочу, чтобы они думали, что эта сцена имеет какое-то значение для всей истории. Я действительно не хочу, чтобы читатели думали, что это действительно важная часть истории, и пусть ломают головы, пытаясь понять, что могут означать две говорящие собаки.
Не слишком ли это отвлекает от сюжета?
Я бы посоветовал вам действовать осторожно .
Во-первых, насколько вероятно, что ваша аудитория узнает камею или пасхальное яйцо? Если вы ожидаете, что аудитория двух произведений будет почти полностью пересекаться, то это может быть нормально. Они либо сначала прочитают вашу текущую историю и получат удовольствие от узнавания персонажа (хотя они все еще могут ожидать, что она будет играть большую роль и во второй истории), либо они прочитают вашу текущую историю позже и испытают Ага. ! эффект «О, вот откуда это исходило».
Однако чем больше вероятность того, что зрители будут отличаться, тем важнее для сцены быть самостоятельным . В идеале читатель даже не понял бы, что это ссылка на что-то другое.
Это также зависит от того, насколько необычна эта встреча.. Если главные герои постоянно встречаются с чокнутыми персонажами и их говорящими приятелями, даже читатели, не узнающие персонажа, вряд ли будут зацикливаться на этой конкретной встрече. В противном случае они, скорее всего, сочтут, что персонаж значителен. (В конце концов, даже ваше сверхкраткое описание нарисовало в моем сознании яркую картину, так что как читатель я хотел бы прочитать о ней больше и был бы разочарован и сбит с толку, если бы она больше никогда не появилась.) Вы можете смягчить это, написав давая понять, что это разовое появление (например, потому что она упоминает в диалоге, что уходит куда-то, откуда читатель вряд ли ожидает продолжения истории), или вне вселенной, вы можете добавить сноску, рекомендующую читателям прочитать другая история, если они хотят узнать больше о персонаже.
И, наконец, даже если читатель узнает персонажей, это может не дать захватывающего эффекта пасхального яйца, на который вы надеялись. Например, когда я читал «11.22.63» Стивена Кинга, меня смущало и раздражало появление персонажей из «Оно». Мне нравились персонажи в «Оно», но они казались неуместными, а их появление выбивало меня из истории . Даже когда я продолжал читать, я потратил часть своего разума на вопрос, означает ли это, что истории каким-то образом связаны между собой. Другими словами, это полностью сломало мое погружение в историю, которую я активно читал в то время. Я думаю, проблема заключалась в том, что эта конкретная сцена была слишком длинной и подробной, чтобы быть просто ссылкой. Были и другие упоминания о событиях, освещаемых в «Оно», но они не
На самом деле я так и не закончил "11.22.63", хотя собираюсь когда-нибудь закончить, так что если эти две книги все-таки окажутся связанными, пожалуйста, не пишите мне в комментариях . :)
Это зависит от вас, но я бы сказал да, это отвлечение сюжета.
Лично меня это бы сбило с толку. Я спрашивал: «Могут ли собаки иметь значение? Должен ли я помнить их?» Когда на самом деле, я должен быть сосредоточен на реальной истории.
Но, как отметил Александр в комментарии, это зависит от правил вашего мира научной фантастики. Если возможны говорящие животные, то с собаками и их хозяином все будет в порядке. Но если говорящие животные невозможны, то нет, не добавляйте это в , это будет отвлечением, и мне интересно, все ли животные могут говорить.
Если только включение этих странных персонажей из вашего романа в ваш роман и роман ваших друзей не символично для вас, я бы просто сохранил сюжеты и персонажей отдельно от другой вашей книги.
Короткий ответ; наверное должно быть нормально
Немного более длинный ответ; спросите бета-версию, если не уверены
Длинный ответ; Если в вашей книге уже есть несколько отвлекающих маневров, то это азартная игра. Может быть, читатель просто отбросит их в сторону, как ничего не значащие, или, может быть, будет искать все возможные расплывчатые ссылки на них, чтобы попытаться понять, что они означают. Похоже, что это будет просто отброшено в сторону, поскольку это одна сцена, но всегда есть шанс, что читатель захочет больше ваших говорящих собак, чем один бит.
Немного не по теме, это также означает, что вы можете связать книги вместе, когда вы публикуете и говорите, что они являются частью одной вселенной и взаимодействуют (аналогично бонусному рассказу, который связывает хроники Кейна и Перси Джексона). Это, вероятно, немного повысит продажи обеих книг, и все будут счастливы.
Читатели обычно негативно реагируют на случайность, логические несоответствия и решения ex machina . Если книга не является намеренно (и предсказуемо) абсурдной, вымышленные миры и происходящие в них события должны казаться логичными и осмысленными. В книге может произойти все что угодно, если и когда это согласуется с «правилами», как они были определены или подразумевались в предыдущем тексте. Эти правила могут быть уникальными для вашей книги или универсальными для всех книг или жанров. Уникальные правила обычно определяются в начале книги, часто в первой сцене, например, показывая вашим читателям, как магия работает в вашем мире. Универсальные правила вытекают из жанра книги и условностей этого жанра или условностей художественной литературы в целом.
«Пасхальные яйца» не распространены в литературе. Они являются частью медиа-франшиз, таких как вселенная Mavel, «Звездные войны» или компьютерных игр. Не используйте их в книгах, которые не являются частью определенной фан-культуры.
Важной концепцией, которую следует учитывать, является идея сюжетных обещаний (см., например, это видео Брэндона Сандерсона , если вы не знакомы с этой идеей). Представляя необъяснимое событие, вы неявно обещаете, что оно будет объяснено к концу истории. Если это не так, ваши читатели могут быть недовольны.
Александр
Александранг