Проблема напряженности и разрушения четвертой стены/меты

Глядя на другую ветку на тему времени, я понимаю, что эта моя может быть неправильно истолкована как моя просьба о помощи в исправлении определенного абзаца. Вместо этого я прошу совета в целом, как вести себя в ситуациях, когда рассказчик говорит с аудиторией в прошедшем времени. Я привожу конкретный пример не потому, что мне просто нужно, чтобы кто-то это поправил, а чтобы проиллюстрировать то, о чем я говорю. Маловероятно, что это будет последний раз, когда я сталкиваюсь с этой конкретной дилеммой, поэтому быстрое решение, безусловно, не то, о чем я прошу.

В настоящее время я работаю над книгой и решил попробовать кое-что, что я впервые попытался сделать 15 лет назад — включить в книгу всеведущего рассказчика в качестве персонажа. Излишне говорить, что это влечет за собой ряд проблем.

Первый крупный вызов был напряженным. Изначально я решил писать каждую сцену с рассказчиком в настоящем времени. В конце концов я решил, что это плохая идея, и я смотрю, как я могу вернуться и исправить эту проблему.

Есть, однако, одна большая загвоздка — при непосредственном общении с аудиторией. Пока что я сделал это только один раз, так что публика не будет этого ожидать, но это первый абзац новой главы, что должно сделать его менее раздражающим для читателя.

Кроме того, это, безусловно, не комическая сцена. Ситуация такова, что последние две главы я провел MC через ад. Это особенно проблематично для МС, поскольку, в отличие от большинства героев, мой не обладает какой-то сверхъестественной способностью справляться со стрессом и в конце предыдущей главы погрузился в своего рода кататоническое состояние, вызванное тревогой.

Второстепенная часть этой драмы заключается в том, что рассказчик, персонаж истории, бессилен что-либо сделать. Предыдущая глава заканчивается тем, что рассказчик очень кратко выражает это чувство. Рассматриваемая глава начинается с того, что рассказчик, по сути, говорит аудитории: «Я хочу протянуть руку через экран, крепко обнять ведущего и выпить чашку какао, но я всего лишь еще один актер, связанный правилами этого мира». .

В целом, из-за того, что ломаются четыре стены, я не чувствую, что это слишком резко, и общий эффект того стоит.

Однако это представляет проблему, когда дело доходит до времени. Я придумал несколько решений, но ни одно из них не является идеальным. У меня мог быть просто напряженный сдвиг, но я испытываю к ним сильную неприязнь и как читатель, и как автор. Я мог бы добавить несколько дополнительных глаголов в прошедшем времени, но это полностью убивает настроение. Я также мог просто изменить время уже существующих глаголов, но результат был таким. . . странный. Просто странно говорить с публикой в ​​прошедшем времени.

Рассматриваемый абзац приведен ниже. Я не хотел включать это, но, когда я пишу это, я понимаю, что не могу ожидать какой-либо достойной обратной связи без фактической прозы, даже если ее можно будет использовать, чтобы выяснить, кто я такой позже. Однако я удалил имя ведущего.

Я хочу протянуть руку через свой экран и просто обнять потерявшую МС, обнять ее и завернуть в теплое одеяло. Но я не могу сделать ничего из этого. Я просто меч в истории моего собственного творения. Еще один актер, связанный правилами другого мира.

На самом деле, теперь, когда я думаю об этом, это не ломает четвертую стену, а скорее мета. Я вовлекаю аудиторию, но на самом деле я не разговариваю с аудиторией. Идея состоит в том, чтобы вовлечь читателя в сцену, сославшись на реальную и непосредственную общность с персонажем — чтение драматической сцены на каком-либо носителе. Как читатель, я часто ловил себя на том, что хочу утешить персонажа книги, но это делает шаг вперед.

Излишне говорить, что это фэнтезийный сеттинг.

PS Если это имеет значение, пока я не сломал четвертую стену до этого, меч - очень мета персонаж. Это было сделано явным

МС: «Откуда ты это знаешь?»

Н: Я мог бы объяснить, что я голос автора, но остановился на том, что «я волшебный меч. Я знаю вещи».

И рассказчик разговаривает с MC и не пытается избежать слов: «Мы не можем просто убить Большого Плохого, потому что у нее есть сюжетная броня». Этого на самом деле не придумали, но было бы что-то в этом роде.

Обычно это, по крайней мере, частично комично, всегда невозмутимо. Например

МС: Ты умеешь читать мысли?

Н: Нет, но я могу читать свой экран, что имеет аналогичный эффект.

PPS В целом тон книги мрачный, а мета имеет тенденцию быть сардоническим, часто пренебрежительно относящимся к MC и другим персонажам в целом или выражающим разочарование.