Расширенное трезвучие в Патетической сонате? Как это работает?

Я проанализировал гармонию Патетической сонаты, как вы уже знаете, но одна вещь в гармонии в первой части меня заинтересовала. Нет, не неподтвержденная модуляция или что-то в этом роде. Нет, это связано с единственным аккордом, который я нашел в третьей теме экспозиции. Вот отрывок, содержащий этот аккорд и поясняющий тональность отрывка:

Ты видишь это? Вот этот аккорд:

Расширенная триада. Я видел, как это трезвучие появлялось несколько раз в моем анализе, обычно как часть мимолетного движения в мелодии. Здесь, однако, он, кажется, играет более каденциальную роль. Почему? Что ж, посмотрите на аккорды до и после усиленного трезвучия:

I64 -> Расширенная триада -> IV -> V

I64, IV и V — все аккорды, которые очень часто можно увидеть в каденции. Если вы посмотрите только на басовые ноты, вы увидите что-то очень знакомое, нисходящий минорный лад, идущий к ступени гаммы 5. Это часто используется в качестве басовой партии в распространенной идиоме, известной как жалобный бас. Но рассматриваемый отрывок написан в ми-бемоль мажоре, относительном мажоре до минор, гамме, которая проявляется в басовых нотах. Также обычно плачущий бас начинается на тонике. Здесь предполагаемый плачущий бас начинается со второго инверсионного субдоминантного аккорда. Так что прогрессия баса — это еще не все.

Теперь, если вы расширите свой взгляд на бас Альберти в целом, вы скоро поймете, что ламент баса не существует. Во всяком случае, последовательность аккордов ближе к последовательности квинт, чем что-либо еще. Но это все еще не объясняет, что делает расширенная триада. Вот мое предположение о том, что он делает.

Я предполагаю, что, поскольку расширенное трезвучие имеет натуральную си-бемоль, оно возвращает до-минор всего за секунду до появления аккорда IV. Обратите внимание, как правая рука в следующем такте после расширенного трезвучия играет ноты аккорда до минор. Однако, поскольку бас - Ab, это не может быть до минор (если только Бетховен не написал этот фрагмент как политональный (в чем я серьезно сомневаюсь)). Кроме того, отсутствие соль действительно ослабляет возможность до минор.

Но действительно ли расширенное трезвучие на секунду возвращает до минор, действуя таким образом как III+ в до минор, а не I+ в ми-бемоль мажор? Или он больше похож на V+, переходя в аккорд IV с двумя ведущими тонами, где G ведет к Ab, а B к C? Другими словами, как в этом отрывке функционирует расширенное трезвучие?