Что происходит в тактах 11–16 Сонаты Бетховена «Аппасионата»?

Я изучаю неаполитанский аккорд, и в учебнике есть следующий отрывок для анализа. До такта 10 я понимаю, что происходит, но понятия не имею, как интерпретировать такт 11 и далее.

введите описание изображения здесь

Что у меня есть до сих пор:

  • Такты с 1 по 4 - это тоника (фа минор) плюс короткая часть с доминантой, здесь доминанта слегка расширена вторым аккордом обращения vii°.
  • Конец такта 5 инициирует аккорд bII, который тонизируется до такта 8, где он заканчивается на доминанте. Такт 7 содержит короткое расширение доминанты bII с использованием второго аккорда инверсии vii°.
  • Такт 9 снова является доминантой тоники, до мажор. Растянут на 2 такта.
  • Вышеизложенное создает Tonic - PreDominant - Dominant (I-bII-V), почти полную фразу

Но затем приходит такт 11, и я чувствую себя потерянным. Я вижу следующие аккорды: - уменьшенный натуральный е7 - минор си-бемоль - до мажор (в следующем такте) И после этого идет более длинный пассаж с уменьшенным натуральным е7, прежде чем мы дойдем до конца с первой инверсией ре-бемоль, за которой следует первая инверсия С.

Я понятия не имею, что там происходит. Ми и си-бемоль минор на самом деле не работают вместе как тоника-доминанта, что я и попробовал сначала. Я пытался увидеть это следующим образом:

  • e естественный, как некая тонизация до мажор. Но это не работает, потому что это будет iii° 7th, а это не та гармония, которую я до сих пор видел в мажорной гамме.
  • е натуральный как vii°7. Это был мой лучший выстрел, но это вернется к f. В остальной части отрывка нигде нет аккорда f. Это также не работает с си-бемоль минорным 7-м аккордом.
  • тонизирующий e натуральный. Учитывая, что e natural также используется в тактах 14 и 15, это кажется хорошим вариантом, но я также не могу заставить его работать из-за его уменьшенной природы. Его 7-й мешает мне думать о нем как о потенциальном тонизирующем средстве. Кроме того, аккорд си-бемоль не работает, потому что а) он плоский, и он будет подталкивать к ми-бемоль, а не к естественному ми, и б) он минорный и ему не хватает толчка мажорного доминантного аккорда.
  • Предполагается, что естественный переход ми в фа в такте 11 может быть просто хроматическим акцентом, и, в свою очередь, сделать это септаккордом соль мажор. В основном V / V для тоники (f). Но аккорд будет соль минор, а не соль мажор, и снова он как бы теряет свои качества доминанты до мажор.

Я просто больше не знаю, и я потратил пару часов на это. Не стесняйтесь обучать меня этому!

Ответы (2)

Это общеизвестно трудная для анализа соната, но я рекомендую помнить о двух вещах при рассмотрении mm. 11 и далее:

  1. Самое главное, вы правы в том, что m. 9 начинается доминирующее продолжение. На самом деле, проверьте высоту баса в миллиметрах. 10, 12 и 13: от D♭ до C в басу действительно продолжается это доминирующее продолжение, не так ли? Как и арпеджио C7, начинающееся с m. 14. В ушах, мм. 11 и 12 являются лишь частью этого большего доминирующего продолжения. На самом деле, вы могли видеть e°7 m. 11 как верхняя часть C7♭9.

  2. Что касается этого нечетного B ♭ m7, обратите внимание на последовательное восхождение, которое начинается с m. 3, продолжается в m. 7, и возвращается в m. 11. Другими словами, эта гармония B♭m7 является в такой же степени продуктом последовательного восхождения, как и собственным истинным аккордом. Понимаемый таким образом, я думаю, что менее важно маркировать этот аккорд, а вместо этого признать его продуктом схемы, которую установил Бетховен. Хотя с функциональной точки зрения это не имеет совершенного смысла, мы знаем, как этот средний аккорд функционировал в своих более ранних экземплярах, и мы наделяем этот средний аккорд той же функцией, когда он возвращается. Другими словами, B♭m7 просто украшает более важный e°7, который сам украшает более важный C7.

Я был так сосредоточен на проверке гармоний, что совершенно пропустил тот паттерн, который вы упомянули, он имеет больше смысла, когда он виден в таком виде. Однако не м. 14 арпеджио e°? Я не вижу там ни одной буквы C.
@Ars О, мне очень жаль, ты совершенно прав. Там нет C! Но, насколько я понимаю, это не меняет доминирующего продолжения, которое имеет место.

В творчестве Бетховена всегда можно найти интересные примеры :)

На высоком уровне я рассматриваю всю часть m.9-16 как удлиненную доминантную часть (Бетховен любит расширять V). С точки зрения римских цифр, это выглядит следующим образом.

i - V - [I - V]/bII - D - VI6 - V6 - i

Мы могли бы прослушать m.10-13 и рассмотреть эти аккорды e° или e°7 как расширения акцентированного C (как упомянул Richard♦). Таким образом, они образуют большую длинную хорду V7b9. Но их также можно просто объяснить как vii° и vii°7 фа минор. V или vii имеют здесь одинаковую функцию, поэтому не так важно, как мы их интерпретируем.

Затем последняя часть в m15-16 представляет собой обманчивую каденцию и, наконец, разрешается в i.

Вопрос только в том, что это за аккорд си-бемоль в m10. Вы можете думать об этом как о паттерне ведущего голоса (как упомянул Ричард♦, он хорошо зарекомендовал себя). Вы также можете рассматривать его как ТАКОЙ ЖЕ аккорд vii°7, если рассматривать этот си-бемоль как соседний тон в базовой линии, а натуральную фа как соседний тон в мелодии, а натуральную фа позже как проходящий тон. Тогда весь m.11 (и до изгиба m.12) представляет собой просто vii°65 аккорд с некоторыми неаккордовыми тонами.

Что происходит в тактах 11–16 Сонаты Бетховена «Аппасионата»?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v