Привет, я играю на теноре около 6 месяцев, бывший пианист до полупрофессионального уровня, поэтому у меня хороший слух и хорошее представление о том, чего я хочу от своего звука.
Моя текущая тренировочная программа состоит из:
radio(в последнее время много африканской музыки и соки, 5-10 минут)Любые мысли будут оценены. Я был поражен тем, как сильно изменился мой звук за такое короткое время, но я думаю, что это ежедневная практика для вас!
Здорово, что ты занимаешься, и добро пожаловать в клуб саксофонистов! Но я не уверен, что именно ваш вопрос. О, и не удивляйтесь, если вы достигнете плато в своем звуковом развитии в следующие 6 месяцев. Но вы должны быть знакомы с этим по игре на фортепиано.
Если вы еще не повысили силу трости, возможно, сейчас самое время. Если вы начали с 1,5-2, как почти все остальные, вам следует перейти на 2,5-3 сейчас. Если у вас все еще остались неиспользованные мягкие трости, вы можете пожертвовать их школе или тому, кто только начинает играть на саксофоне.
Вся ваша рутина составляет более 70 минут, и вы не указываете, как вы ее разбиваете (если вообще делаете). У меня было 2 учителя саксофона (и большая часть информации из этого поста исходит из того, чему они меня научили), и оба рекомендовали не заниматься более 25-30 минут без хотя бы 5-минутного перерыва. Последний учитель так настаивал на этом, что попросил меня использовать таймер для каждой тренировки (это то, что он делает сам). Как только таймер зазвонит/подаст звуковой сигнал, отложите инструмент и займитесь чем-нибудь другим (в идеале, не связанным с музыкой). Если вы любите этот инструмент, слишком легко застрять в работе над определенной концепцией или произведением. Лично я чередую занятия на саксофоне и флейте с физическими упражнениями (отжиманиями, подтягиваниями и так далее), но на самом деле все работает.
Вы ведете дневник тренировок или просто выполняете упражнения в случайном порядке? Вы начинаете и заканчиваете тренироваться примерно в одно и то же время каждый день? Эти вещи тоже важны. Особенно по мере того, как вы продвигаетесь вперед, и в ваш репертуар добавляются новые упражнения и гаммы.
Как вы тренируете длинные звуки? Это скучное упражнение, которое лучше всего сочетать с чем-то другим (в общем, по крайней мере, чем больше вы тренируетесь, тем лучше совмещать отработку двух или более вещей в рамках одного бита). Обычно я практикую длинные тона, проходя мажорные трезвучия (схема такова: CAFAC [C — пятая]; CG#-D#-G#-C [C — третья]; CGEGC [C — корень]. то же самое с минорными трезвучиями).
Судя по всему, вы сосредоточены почти исключительно на джазе, и я не думаю, что этого достаточно. Но это, наверное, личный выбор.
Еще одна вещь, которой, кажется, не хватает в вашей практике, — это упражнения на обертон, которые важны для выработки последовательного звука и, в конечном итоге, для возможности играть в регистре альтиссимо. Меня учили их делать так, чтобы играть обертоны на 4 низких нотах (C#, C, B и B♭; если у вас есть баритон, вы можете добавить в список низкую A) и пытаться соответствовать звучанию. правильных аппликатур к звучанию этих обертонов, насколько это возможно (не наоборот!). Так, например, ваша обычная аппликатура среднего B♭ должна звучать как 1-й обертон на нижнем B♭. Но прежде чем делать это, убедитесь, что ваши низкие частоты действительно настроены. Большинство моделей саксофонов (особенно «студенческие») печально известны тем, насколько смехотворно плохи и расстроены низкие частоты.
Еще одно упражнение, рекомендованное мне моим вторым учителем, — сгибание нот. Идея состоит в том, чтобы начать с верхней части обычного диапазона (высокая фа, даже если у вас высокая клавиша фа#) и попытаться продвинуться как можно дальше вниз, не меняя аппликатуры. Так, например, возьмите высокую фа и попробуйте сыграть высокую ми, не меняя аппликатуры, затем высокую ми ♭ и так далее.
Вы не упоминаете метроном или легато. Вы разучиваете гаммы в разных долях ритма с метрономом? Язык легато также необходим при игре на джазовом саксофоне (и его довольно сложно описать). По сути, идея состоит в том, чтобы слегка качать языком каждую вторую ноту, не останавливая полностью воздушный поток. Причина этого в том, что вы не можете играть «джазовые триоли» с более высокими настройками ударов в минуту, и практически единственный способ придать нотам «джазовое ощущение» — это слегка коснуться ноты, которая обычно была бы триоли-восьмой. -лонг, следующий за нотой из 2-х триоль-восьмой.
Возможно, на более позднем этапе вы также захотите добавить в свою практику некоторые «продвинутые» техники, такие как рычание, трепетание языка и мультифоника.
Вы также отметили свой вопрос бибопом. Знакомы ли вы с обычными гаммами бибопа, с тем, как они обычно исполняются, и с музыкальной теорией, стоящей за этим? Например, мажорная гамма бибопа обычно играется по возрастанию, а доминирующая гамма бибопа - по убыванию.
Джуди Н.