Щелчки в басовых треках

Ситуация нормальная в том смысле, что это случается очень часто. Из того, что я знаю, самый популярный способ избежать этого в будущем — это накапливать личный опыт и работать с высококвалифицированными профессионалами.

В идеале все, кто занимается отслеживанием баса, должны были знать, что шум грифа является распространенной проблемой, а также прислушиваться к нему. Игрок, звукоинженер и вы все должны были сразу это понять, знали, что это будет большой проблемой, когда пришло время сведения, и немедленно решили ее, сделав больше дублей и/или вставок. Проверенный и верный способ узнать обо всех возможных ловушках в отслеживании, которые не всегда очевидны, — столкнуться с ними в прошлом. Другой метод — работать с опытными людьми, которые знают, к чему прислушиваться, и знают детали своего ремесла и то, как эти детали повлияют на общий проект.

С точки зрения того, что вы можете сделать сейчас, ни один из ваших вариантов не обходится без проблем. Чтобы получить лучший трек независимо от затрат или неудобств, вам, вероятно, придется перезаписать партию баса. Если не считать этого, у приличного инженера должны быть какие-то идеи. Эквалайзер и многополосная компрессия могут помочь. Более радикальные подходы включают копирование других нот, сыгранных басом, вставку их поверх проблемного участка, а затем изменение высоты тона и/или их удлинение или сокращение по мере необходимости для восстановления партии. Или сэмплированный виртуальный басовый инструмент может заменить настоящий бас в проблемной части или просто для атаки нот.

Производство предполагает множество компромиссов. Вам решать, какие компромиссы наиболее приемлемы.

Определенно трудно по-настоящему взвесить это, не услышав звук. Трудно предположить, каким на самом деле может быть звук и насколько он присутствует в записи. Судя по изображению, он имеет приличную амплитуду, но если это результат техники, то он может сливаться лучше, чем предполагает амплитуда.

Это то, что вы слышите в полном миксе, или это действительно заметно только при солировании басовой партии? Когда вы солируете трек, вы подвергаете его тщательному анализу, что может и не понадобиться, конечно, в зависимости от аранжировки. Многие подобные проблемы в основном исчезают, когда они помещаются в полный микс или сливаются с остальными настолько, что не выделяются.

Очень уважаемый инженер, Джон Вайман, указал на проблему изоляции моему другу во время записи, показав моим друзьям, как он хотел, чтобы его бас звучал, а затем показал ему, как он микшировал их и как это работает лучше в целом, хотя это звучало плохо или не так, как изначально хотел мой друг, на что мой друг согласился. Таким образом, сам звук был не таким, как думал мой друг, что он мог бы подтвердить только соло на треке, но в миксе он звучал великолепно. Несмотря на то, что это кажется несвязанным, я чувствую, что это проясняет проблему с соло-вещами, когда, в конце концов, они становятся частью микса.

В целом, большинство записей наполнено дополнительными шумами, от дыхания людей до постукивания ногами и скрипа сидений. В большинстве случаев они в конечном итоге теряются в миксе всех инструментов вместе или, может быть, их можно услышать, но только если вы внимательно слушаете. Профессиональная современная звукозапись часто стремится к тому, чтобы все было полностью отшлифовано, без ошибок или несоответствий, что в конечном итоге не соответствует тому, как возникает музыка ... в конце концов, мы не роботы. Часто это включает в себя принятие обширных мер, чтобы избежать незначительных вещей, таких как дыхание или постукивание ногой, а также обширную работу по постпродакшну. Многие жанры известны этим. Поп-музыка, в частности, имеет тенденцию быть нереально идеальной, с современными инструментами, позволяющими манипулировать временем отдельных частей.

В прошлом несовершенства были частью записи, и многие люди слушали ее с ностальгией, охотно указывая на мелочи, которые не предназначались для данного трека. Например, в самом конце «Дня из жизни» группы «Битлз» слышно, как скрипит скамья пианино и шуршат бумаги. Люди также предполагают, что Пол Чемберс допустил некоторые ошибки в «Гигантских шагах» Колетрейна. В конце концов, никто не жалуется на эти проблемы, хотя они почти наверняка были бы исправлены в современной записи.

Так что кажется вероятным, что это может смешаться с миксом или может оказаться слышимым, но только при очень внимательном прослушивании. Вы также хотите рассмотреть уровень этого производства и его предполагаемое использование. Если это для местной группы, которая, вероятно, не получит эфирного времени на радио, то это немного меньше беспокойства сейчас и хороший урок для чего-то, на что стоит обратить внимание в будущем. Если это серьезная запись, которую будут крутить по радио, снимать фильм или что-то в этом роде, то, вероятно, стоит попытаться перезаписать часть, если она все еще слышна в миксе.

Опять же, трудно сказать, что происходит и насколько это плохо, не услышав этого, поэтому, если вы можете разместить часть этого на soundcloud или что-то в этом роде и опубликовать ссылку в вопросе, мы все, вероятно, сможем лучше ответить. Если вы сделаете это, я могу предложить загрузить трек соло и один с ним в миксе, даже если это просто черновой микс.

Моя шутка: Что-то на басисте непреднамеренно ударяет по басу, когда он/она регулирует свою игровую позицию.

Сценарий, который я представляю, состоит в том, что что-то, кольцо, пуговица, пряжка ремня, может быть, даже просто его/ее нога или пятка его/ее руки, ударяется обо что-то и издает достаточно звука, чтобы его уловил микрофон. . Я вижу сам бас, как большой резонирующий объект, как вероятного кандидата на то, что попадает под удар. Это происходит в то же время в пьесе, так как это происходит, когда исполнитель каким-либо образом меняет свое положение относительно инструмента, например, переходя от большего отстранения от инструмента к тому, чтобы быть ближе, даже сгорбившись над ним. Но это не совсем синхронно с музыкой, потому что это всего лишь вспомогательное движение тела, которое игрок использует для установки своей позиции для игры.

Посмотрите, как Эсперанса Сполдинг меняет свою позу по отношению к басу в первой песне этого выступления . Если исполнитель вносит подобные коррективы и либо (а) делает это более энергично и просто стучит по инструменту, либо (б) ударяет чем-то твердым по инструменту, я ожидаю, что вы услышите слышимый щелчок/удар. .

Если бы аналоговый мониторинг был в порядке, моя ставка была бы на потерянные сэмплы, а именно на проблему в цепи цифровой записи. Если вы используете компьютеры общего назначения для какой-либо записи, я бы попробовал использовать ручной рекордер или аналогичное автономное устройство для записи аналогового микса (если доступно) или голоса, о котором вы беспокоитесь, отдельно. Если в этой записи нет щелчков, аппаратное/фирменное/программное обеспечение вашего компьютера и звуковой карты не в состоянии сделать чистую и надежную запись.

Конечно, могут быть и другие источники, например, холодильник, который сам включается и выключается (в сети они могут быть довольно ужасными). Мне приходится выключать настенные часы через две комнаты во время записи, потому что они улавливаются моими микрофонами.

Аудиофрагмент слишком короток, чтобы сказать о нем много, но это определенно не один из тех щелчков, которые хорошие басисты полусознательно используют для ритмического акцента. На самом деле, это больше похоже на результат технической борьбы – возможно, какие-то трудноуправляемые колебания смычка, хитрые смены позиций и т. д. Имейте в виду, что на контрабасе очень сложно играть плавные лирические пассажи – это не простой инструмент. вообще. Я знаю действительно хороших контрабасистов, которые не могут вполне удовлетворительно исполнить такие пассажи, и очень немногих, кто действительно может сделать это надежно.
Итак, что касается того, как предотвратить такого рода проблемы в первую очередь, мой неудовлетворительный совет будет заключаться в том, чтобы вместо этого играть роль фагота, виолончели или альта ... (они также непросты, но более специализированы для лирической игры). Или же рассмотрите возможность транспонирования пьесы, чтобы ее лучше играли на басу.

Как инженер, вы мало что можете с этим поделать. Как игрок, вы можете кое-что сделать — уменьшить действие, попробовать разные струны, переключиться с немецкого на французский смычок... и, в частности, для звуков кликов, конечно, убедитесь, что нет жестких кнопок или чего-то подобного, которые могут быть слышны. над корпусом.