Как различные проявляющие жидкости влияют на черно-белую пленку?

Во-первых, я советую не развивать рулоны из вашей поездки. Новички сталкиваются с многочисленными ловушками, и то, что может пойти не так, пойдет не так. Сказав это, проявлять пленку очень весело, так что дерзайте — просто выбирайте жертвенные рулоны, пока не пройдете кривую обучения.

Теперь о проявителях: все проявители являются восстановителями, они восстанавливают (расщепляют) светочувствительные соли серебра, которые и заставляют пленку работать. Пленка состоит из прозрачной пластиковой основы, покрытой желатиновым слоем. Желатин действует как клей; он удерживает светочувствительные лакомства на месте. Эти лакомства представляют собой кристаллы серебра плюс галоген (по-шведски соляной завод). В качестве галогенов используются бром, хлор и йод.

Кристалл серебряного галогена относительно стабилен, если позаботиться о том, чтобы он не видел световой энергии. Когда затвор камеры щелкает, изображение внешнего мира проецируется на поверхность фотопленки. Световая энергия бомбардирует пленку. Яркость этого изображения света и тени пропорциональна записываемому виду. Таким образом, кристаллы галогена серебра получают удары фотонов, и каждый удар ослабляет связь, связывающую серебро с галогеном. Экспозиция камеры недостаточна для разрушения кристалла, однако связующая связь ослабевает.

Когда пленку погружают в раствор проявителя, тестируют кристалл серебряного галогена. Если связь слабая, проявитель восстанавливает (разделяет) кристалл на металлическую полоску и галоген. Галоген растворим в воде; он растворяется в проявителе, который в основном представляет собой воду. Это освобожденная металлическая полоска, которая составляет изображение, поскольку этот металл непрозрачен, поэтому он кажется черным. Когда этап проявления завершен, изображение сформировано. Металлическое серебро присутствует пропорционально яркости перспективы.

Для выполнения этой задачи доступно бесчисленное множество различных агентов разработки. Выбранный вами проявитель, скорее всего, будет состоять из комбинации метола и гидрохинона. Можно использовать любой из них, однако большинство формул разработчика содержат эти два вещества в различных комбинациях. Метол дает изображения с более мягким контрастом, тогда как гидрохинон дает более высокий контраст. Большинство мелкозернистых проявителей (обеспечивающих превосходную способность к увеличению) содержат растворители или другие средства для уменьшения размера металлического серебряного пуха, из которого состоит изображение времени. Опять же, существует бесчисленное множество комбинаций, каждая из которых имеет свои преимущества и недостатки.

Будьте готовы погрузиться в мир тайн. Использование «единственно правильного» проявителя с секретной щепоткой исходного химического вещества в водяной бане, поддерживающей температуру в доли градуса, и остановка времени проявления в правильную десятую долю секунды так же важно для художественного фотографа, как и для амбициозного мастера, чтобы тоновая древесина для его скрипок была зарегистрирована в первое воскресенье после первого полнолуния после первого снегопада перед зимой, или для аудиофила, чтобы его оборудование питалось через бескислородные медные кабели от очищенного сетевого источника.

А если серьезно, то для большинства комбинаций пленки и проявителя практически невозможно увидеть какую-либо разницу. Если у вас нет очень специфических требований и вы не хотите «подправить» свои негативы за небольшую сумму в каком-либо конкретном направлении, вы прекрасно справитесь с любым разработчиком общего назначения. Ilford ID11 или Kodak D76, предложенные Hueco (оба эквивалентны), являются хорошим предложением. Единственное конкретное предложение, которое я могу вам дать, заключается в том, что с более быстрыми пленками (400 ASA или более) вы, возможно, захотите избежать проявителей, обычно известных тем, что они подчеркивают зернистую структуру (например, Rodinal), если вы действительно не стремитесь к очень зернистому выражению.

Помните, однако, что при проявлении пленки нет функции «отменить». Если вам не нравится результат, вы не можете откатиться и попробовать еще раз с другими настройками. Если кадры из вашей поездки важны для вас, я бы, возможно, подумал о том, чтобы отдать эти фильмы в лабораторию и попрактиковаться с менее важным материалом.

Ты прав. Я также не думаю, что это выше ваших сил; но это займет некоторое время и несколько попыток добиться желаемого. Избегайте обучения с вещами, которые вы не против выбросить.

Проявитель влияет, среди прочего, на зернистую структуру галогенида серебра, резкость, разрешение, пиковую плотность и контраст (гамма).

Почти все, что касается разработчиков, — это уступка одной характеристики изображения другой. Высокая резкость обычно достигается за счет контраста и наоборот.

Есть компенсирующие разработчики, которые непропорционально больше работают в тенях, чем в светах.

Высокоэнергетические проявители, такие как D-72, обычно используются для крупного зерна, называемого «попкорном». Это низкорезкий, высококонтрастный проявитель, обычно используемый для бумажных эмульсий.

Мое любимое «решение» — это двухкомпонентный, двухэтапный проявитель A и B, который замачивается на две или три минуты (без перемешивания) в растворе A, затем вынимается, сливается и замачивается (без перемешивания) в растворе. B за то же время - продолжить с остановкой и исправить.

Правильная техника агитации имеет жизненно важное значение. Слишком много, и края вашего изображения будут чрезмерно развиты и неравномерны по сравнению с правильным волнением.

Температура - проблема. Все растворы должны иметь и оставаться при желаемой температуре, включая промывочную воду после нее. Это невозможно переоценить.

Я предлагаю перед обработкой кадров не заменять вас съемкой и обработкой каких-то «одноразовых» местных предметов, пока вы не сможете с некоторой уверенностью приступить к тому, что у вас есть.

Каждая комбинация проявителя и пленки дает разный эффект, который становится очевидным только после того, как вы их попробуете.

Нет определенного предсказателя того, как скрытое изображение появится при той или иной обработке. Мы используем кривые и средние значения сенситометрических данных.

Редактировать: дополнительный совет относительно сумок для пеленания: возьмите 8 блоков и 8 деревянных дюбелей, чтобы построить самую большую разборную раму, которая поместится внутри сумки для пеленания, чтобы получилась вместительная светонепроницаемая палатка. Я использую уголки от «игрушки-мастера» и более длинные деревянные дюбели из хозяйственного магазина. Храните детали рамы вместе со сложенным мешком. Преимущество в том, что получившаяся «крыша» дает достаточно места над головой, чтобы ткань не мешала вам. Это было удобно для загрузки и выгрузки держателей пленки 8 x 10 дюймов в полевых условиях. Я также использовал ту же сумку для загрузки и разгрузки 35-мм магазинов для кино, которые большие, тяжелые и громоздкие в обращении. Рукава входят в боковые части рамы. Обязательно убедитесь, что внутри вашей сумки нет грязи, ворса, скотча и кусочков пленки. Тщательно осмотрите.

Теория развития (Как проявляющие жидкости влияют на черно-белую пленку)

Чтобы быть практичным , развивающий агент должен:

• четко различать экспонированный и неэкспонированный галогенид серебра; т.е. быть свободным от запотевания;
• достаточно стабилен в растворе;
• достаточно растворим в воде;
• не должен размягчать желатиновый слой; и
• должен быть нетоксичен.

Компоненты практического проявителя Наиболее успешными и наиболее часто используемыми проявителями являются органические соединения. Механизм развития представляет собой процесс скорости, зависящий от времени и температуры, а также от концентрации.

• Проявитель (агенты) - для восстановления галогенида серебра до металлического серебра.
• Щелочь - для поддержания уровня рН проявочного раствора (базы) для активности проявителя.
• консервант - сульфит натрия) в качестве антиоксиданта, который сочетается с побочными продуктами проявителя, влияющими на скорость развития.
• Ограничитель - бромистый калий для снижения запотевания (из неэкспонированных, но химически восстановленных кристаллов галогенидов.

Характеристики основных проявителей пленки.

Гидрохинон (п-дигидрохинон) Гидрохинон является медленным, мощным проявителем, который используется сам по себе там, где требуется высокая плотность и контрастность, как в (лито) процессах, но чаще с метолом (см. ниже). В одиночку он сильно замедляется из-за низкой температуры, будучи практически инертным ниже 55°F. При температуре выше 70°F могут возникать чрезмерный туман и пятна.

Metol (п-метиламинофенол) Metol — чрезвычайно энергичный, мягкий проявитель, на который не сильно влияют температура или ограничители. Метол с сульфитом сам по себе является полезным негативным проявителем, когда желателен низкий контраст. С добавлением щелочи он образует более энергичный, но мягкий проявитель, который полезен для тонких мелкозернистых негативных эмульсий. Обычно используется с гидрохиноном. Скорость проявления (измеряемая по росту плотности и контраста) выше для комбинации, чем для суммы метола и гидрохинона по отдельности. Это называется «аддитивность». Kodak назвал это вещество «Элон» на тот случай, если вы найдете банку с ним в капсуле времени.

Параминофенол Это быстродействующий проявитель, похожий на метол, но истощающийся быстрее. Он полезен для высокотемпературной проявки и при приготовлении высококонцентрированных проявителей с отличными свойствами хранения. (Родинал, Азол и др.)

Фенилендиамин Пара- и орто-фенилендиамин являются единственными по-настоящему мелкозернистыми проявляющими агентами, но низкая восстановительная энергия и растворяющее действие на галогенид серебра требуют значительного увеличения экспозиции. Чтобы избежать этого, фенилендиамин часто комбинируют с глицином, метолом или другими более энергичными проявителями. Хотя зерно не такое мелкое, как при использовании одного фенилендиамина, потеря скорости намного меньше. Фенилендиамины сильно токсичны, и следует избегать контакта с раствором.

Пиро (пирогаллол) (1,2,3-тригидроксигензин) Пиро почти полностью вытеснен метол-гидрохиноном (MQ) и другими неокрашивающими проявителями. Pyro создает два изображения, одно из серебра, а другое изображение красителя, которое является побочным продуктом окисления проявителя. Плотность изображения пятна зависит от количества сульфита, но на нее влияют температура, разбавление и другие факторы, влияющие на скорость окисления. Пиро чаще сочетают с метолом, реже с глицином. С диаминофенолом развивается без щелочи.

Пирокатехин (катехин) (о-дигидроксибензол) Пирокатехин во многих отношениях похож на пиро. Его ярко выраженное дубящее действие использовалось для компенсации разработчикам. Мелкозернистый проявитель Meritol представляет собой соединение пирокатехина и парафенилендиамина.

Фенидон (1-фенил-3-пиразолидон) сам по себе Фенидон является активным проявителем, но имеет исключительно низкую контрастность. Он используется в основном с гидрохиноном, будучи гораздо более эффективным, чем метол.

Разработчиков можно разделить на несколько больших категорий:

Мелкозернистые проявители / растворители

Примеры включают Kodak D-76 и XTOL. Они имеют тенденцию размягчать зерна, создавая очень мелкий вид зерна за счет некоторой резкости.

Не растворяющие проявители

Примеры включают Rodinal и HC-110. Эти проявители оставляют зерна полноразмерными и часто используются в сильно разбавленных растворах (например, 1+100), что еще больше увеличивает четкость. Пока у вас не будет немного больше опыта, я бы держался подальше от разработчиков, не использующих растворители. Во что бы то ни стало, поиграйте с ними, только не на тех кадрах, которые вы бы не забросили в категорию «тестовые».

Изучение структуры каждого фильма и того, как различные разработчики и методы могут изменить ситуацию, — это долгая дискуссия. Я призываю вас публиковать более целенаправленные вопросы по этому вопросу, поскольку они у вас есть.

На данный момент мой лучший совет вам — использовать что-то проверенное и верное, так как результаты должны быть для вас хорошими. Kodak D-76 — отличное место для начала. Если вы когда-либо не уверены в своем времени разработки, Интернет здесь, чтобы спасти вас .

Что касается попадания фильма на катушку - я понимаю затруднения. Нам с женой приходилось проводить время в студии площадью 500 квадратных футов с огромным окном и в городе, из-за чего во всем доме не было светонепроницаемой комнаты. Дверь в ванную зияла так сильно, что мне пришлось бы обклеивать ее полотенцами, даже ночью. Таким образом, использование сменного мешка было необходимо.

Это, однако, не идеально, особенно для новичка. Хотя, я скажу, что это не невозможно. Просто убедитесь, что вам очень удобно обращаться с пленкой, во-первых, при загрузке катушки на свету... во-вторых, при загрузке в темноте... и, в-третьих, при загрузке в темноте в сменной сумке.

Я присоединяюсь к совету потренироваться на неважной, снятой на месте пленке, прежде чем обрабатывать ценные праздничные кадры. Но обязательно научитесь проявлять пленку — это очень весело и весьма полезно.

Что касается того, какие разработчики использовать, есть много, много вариантов. Если вам нужна хорошая техническая отправная точка, я могу указать вам на « Поваренную книгу по разработке фильмов» Стива Анчелла. (Его «Поваренная книга для фотолаборатории» не менее интересна, и в ней также рассказывается о проявке бумаги и других химикатах, включая тонеры.) Я думаю, вы найдете их полезным чтением и узнаете много нового. Они оба напечатаны, и, насколько мне известно, их довольно легко найти.

Но, возвращаясь к вопросу, я настоятельно рекомендую вам начать с Kodak D-76 или Ilford ID-11 (они взаимозаменяемы). Это порошки, поэтому их доставка недорога, и их довольно легко перепутать. Вы смешиваете порошок с исходным раствором, который в некоторых случаях можно использовать как есть, или вы также можете взять исходный раствор с различным количеством воды, чтобы сделать рабочий раствор. С D-76/ID-11 я предпочитаю разведение 1+1, т.е. проявитель и вода равные части. Смешивайте только то, что вам нужно, из предварительно перемешанного исходного раствора и выбрасывайте после использования.

D-76/ID-11 — очень снисходительный проявитель, который не слишком чувствителен к ошибкам во времени обработки. Это золотой стандарт разработчиков; все фильмы предназначены для работы с ним. Это недорого, легко найти и легко использовать.

Многие работники фотолаборатории предпочитают жидкие проявители, и у них есть свои преимущества, но их доставка дороже из-за большего веса. Единственный жидкий проявитель, который я держу в своей фотолаборатории, — это Rodinal. Он основан на совершенно другом химическом составе, чем D-76, и, хотя он имеет тенденцию к зернистости, имеет хороший тональный диапазон. Я бы попробовал этот проявитель после того, как вы проявите несколько десятков валков в Д-76/ИД-11. Стандартного раствора хватает почти на неопределенный срок, что является приятным плюсом. (D-76 годен около шести месяцев в полностью закрытых бутылках.)

Как только вы промокнете ноги с ними, вы, вероятно, поймете, в каком направлении вы хотите двигаться. Kodak HC-110 — это жидкий концентрат, который хорошо работает с большинством пленок. Он густой и сиропообразный, поэтому с ним немного сложно работать, но это хороший продукт. Я также использую проявители на основе пирогаллола, такие как PMK, в некоторых своих работах, но я бы попробовал их и в вашей карьере в фотолаборатории. Они на самом деле окрашивают эмульсию, которая помогает замаскировать часть зерна и увеличить плотность, но требуют осторожности при использовании и их довольно трудно найти (вам часто приходится смешивать их с нуля). (Если PMK звучит интригующе, посмотрите «Книгу поджигателя » Гордона Хатчингса .)

Удачи и приятного времяпровождения! Только не сходи с ума слишком быстро! Познакомьтесь с одной-двумя плёнками и одним проявителем - по-настоящему привыкните к ним, а потом расходитесь и экспериментируйте.

PS - подождите, пока вы не начнете печатать свои собственные черно-белые изображения на настоящей фотобумаге, и мы можем снова поговорить о разных разработчиках печати. :) (Подсказка: Kodak Dektol и Ilford Bromophen; номинант на подстановочный знак: Ansco 130.)

Я тоже уничтожил свой первый рулон пленки (типа 120), потому что не мог закрутить концы в спираль резервуара Паттерсона. (Рекомендуется Patterson Super System 4.) Разумеется, там были незаменимые фотографии. :-(

35-мм пленка намного проще, если ваша камера оставляет конец картриджа. Можно просто воткнуть конец в спираль перед тем, как выключить свет, и через минуту все уже в баке, и можно снова включить свет для обработки. Научитесь обрезать конец пленки в темноте. Картриджи Ilford легко вскрывались (могут ли?) открываться без инструментов, если конец не должен торчать. Практика с одноразовой пленкой!

Что касается проявителя и фиксажа, я бы просто взял то, что продается в фотомагазине, в наши дни у вас не так много выбора. Я использовал Nivenool (одноразовые мини-бутылочки), но, несмотря на название, мои негативы всегда получались высококонтрастными. Храните концентрат в холодильнике, у него ограниченный срок годности. Если темно, значит испорчено.

Проявление: температура, время и перемешивание имеют значение! Вам понадобится хороший термометр и часы. Смешайте теплую и холодную воду до нужной температуры, а затем добавьте концентрат проявителя, вот и все. Промывка водой останавливает развитие, разумеется, через светонепроницаемое отверстие бака. Фиксация совсем не критична, а разведенный фиксаж можно использовать многократно. На полпути крепления вы можете открыть бак, чтобы заглянуть. Затем следует много полосканий.

Высушить негативы без царапин и пыли сложно, не торопитесь! Влажная эмульсия мягкая и липкая. Добавьте несколько капель релаксатора поверхностного натяжения при последнем ополаскивании. Купите пару зажимов, чтобы повесить рулон на бельевой веревке в непыльном помещении. Никаких смахиваний, никакого фена, просто терпение.

Пожалуйста, сначала потренируйтесь, делайте так, как я говорю, а не так, как я. ;-)