Лучше показать, чем рассказать, но это еще не все. Каковы проверенные и проверенные способы передачи большого количества знаний, понимания или информации — не обязательно технических — за довольно короткий период времени в романе? Например, у одного может быть персонаж, который любит многое объяснять, или могут быть эффективные способы передачи знаний или информации, в то же время изображая действие.
Знания не обязательно должны быть изучены персонажем или рассказчиком путем формального обучения, даже им самим. Возможно, он выучил ее путем внимательного наблюдения, тщательного рассмотрения и анализа, возможно, в течение нескольких лет, возможно, не говоря об этом много или даже вообще. Это будет включать в себя жизненные уроки, полученные посредством медитации об опыте. Я пытаюсь сохранить этот вопрос общим, но конкретные примеры могут включать
социальная география главных улиц и факторы, определившие архитектуру, ассортимент и расположение различных магазинов.
навыки, которые были изучены в основном на практике, с довольно небольшим количеством формального обучения, такие как навыки продаж или продвинутый обман
отточенные навыки обаяния людей
твердая и подробная основа для понимания определенных типов социального взаимодействия или социальной среды, которую персонаж или рассказчик покорил сам.
Вместо того, чтобы просто показать, что персонаж или рассказчик обладает этими знаниями или набором навыков и как он их использует — если он действительно использует их, — как мы можем быстро передать эти знания читателю?
Один из способов, которым вы можете воспользоваться, — создать сцену, в которой учения использовались в действии. Вы можете попросить главного героя (MC) вспомнить учения учителя, когда он пытается решить проблему.
Например, если ваш учитель является экспертом по обезвреживанию бомб, ведущий может войти в торговый центр, где была заложена бомба. Когда он пытается обезвредить бомбу. он думал (воспоминание о том), чему научил его учитель, что делать и чего не делать.
Нет, я не думаю, что он действительно есть.
Много информации, «обучение» = техническое письмо .
В художественной литературе персонаж «учителя» быстро становится надуманным и педантичным. Читателю станет скучно, и он бросит рассказ.
Хотя вы можете проиллюстрировать некоторые учения через непосредственный опыт персонажа. Я думаю, что этот вопрос связан с техническими предметами - научно-популярная литература против художественной литературы.
Одна вещь, которую я склонен делать в своем письме, — это рассматривать варианты.
Хитрость не в том, чтобы увидеть, какие варианты доступны (хотя это важно знать). Хитрость заключается в том, чтобы увидеть, что лучше всего подходит вашему персонажу, сцене и повествованию.
Надеюсь, это поможет ^_^
Подумайте о написании литературного романа, медитативного романа идей, а не романа, который, как вы предполагаете, читатель перестанет читать, если он не будет получать сцену за сценой действия, перемежающуюся случайными сценами, в которых напряжение повествования нарастает по направлению к действию. Или рассмотрите возможность написания романа в экспериментальной форме.
На ум приходит одна работа, которую, возможно, вам будет полезно изучить, если вы еще с ней не знакомы, — это « Дзен и искусство обслуживания мотоциклов » Роберта Пирсига . Критики расходятся во мнениях относительно того, является ли это романом! Если бы я был Пирсигом, мне, наверное, было бы все равно: было продано пять миллионов копий!
Пусть другие персонажи знают, что у него есть эти навыки, и полагаются на эти знания и навыки.
"Боб, а где Эл сегодня раскладывает свою трехкарточную монте?"
"Хм... сегодня вторник. Если его не беспокоили, он перед магазином Демарко. Старик Демарко навещает свою сестру по вторникам, а Эдди питает слабость к Элу".
Или просто желаю, чтобы они могли.
«Если бы Фрэнк был здесь, он бы просто сделал свое обаяние и пробрался бы мимо охранника».
— Но это не так, так что тебе придется его ударить.
Сравните себя
«Я могу взломать замок, но я не Анджела. Это займет у меня не менее пяти минут».
Это должно быть что-то, что имеет отношение к сцене и истории, а не просто что-то надуманное, но в большинстве историй вокруг персонажа есть люди, которые знают его сильные и слабые стороны и могут иметь причины упомянуть их при правильных условиях.
Лорен-Клир-Моника-Ипсум