Строй скрипки, ровный темперамент или просто интонация?

Я сейчас настраиваю свою скрипку, чтобы квинты на открытых струнах звучали наиболее гармонично. Так что они просто квинты, немного шире равной квинты. Но тогда не будет ли разрыв между струнами соль и ми слишком большим?

Как вы справляетесь с такими проблемами?

Заранее спасибо!

Слишком большой для чего?
@phoog Накопленная разница. Трехкратная разница между просто пятой и равной пятой.
Но это не мой вопрос. Вы уточняете предмет своего вопроса, но это ясно: разрыв между двумя нотами. Я спрашиваю о цели , для которой этот разрыв может быть слишком большим. Другими словами: оптимальный размер этого зазора зависит от настройки других инструментов, на которых вы играете, от гармонического контекста музыки, которую вы играете, и от личного вкуса. Три просто пятых имеют соотношение 27:8. Просто большая тринадцатая имеет соотношение 10:3. При одинаковом темпераменте это 2 ^ (21/12) или 2 ^ 1,75. Любой из них является правильным размером в некотором контексте.

Ответы (2)

Настройка скрипки - это огромная тема. Если вы погуглите, то увидите.

Скрипка звучит лучше всего, когда вы настраиваете струны на настоящие идеальные квинты, что означает, что просто квинты не равны квинтам. Это дает лучший резонанс во всем инструменте. По этой причине скрипачи имеют тенденцию настраивать инструмент только с настройкой. Но это может дать проблемы.

Иногда при исполнении камерной музыки, такой как струнный квартет, скрипачи могут настроить ми немного ниже, либо это, либо скрипач может избегать использования открытого ми и вместо этого играть ми на струне ля.

В других случаях исполнители на альте и виолончели могут настроить до чуть острее, либо положить палец на начало струны до, чтобы сделать открытое до чуть резче.

В других случаях те, кто играет на открытой струне, определяют интонацию, а остальные должны приспосабливаться к этому.

Вы можете спросить: «Почему бы не настроить инструменты с одинаковым темпераментом?». Ну, как я уже сказал, лучший резонанс достигается только при настройке. Но скрипачи могут регулировать свой строй и интонацию в зависимости от музыки, которую они играют, и с кем они играют, например, в небольшом ансамбле, большом ансамбле или игре на фортепиано.

При настройке только с настройкой бемоли часто воспроизводятся очень плоско, а диезы очень резко, что может быть очень выразительно. Но если вы играете до-диез в длительном ля-мажорном аккорде, вы на самом деле интонируете его слегка бемолем, чтобы получить хорошо звучащий мажорный аккорд.

Впрочем, некоторые скрипачи могут сказать, что при равном темпераменте все немного фальшиво. Но когда вы будете играть фортепианную музыку, вы поймете, что это на самом деле терпимо, поэтому такая музыка, как Шопен, прекрасна.

На скрипке, я думаю, ты играешь с постоянным переключением между справедливым и равномерным темпераментом.

Начинающие часто подстраивают свою интонацию под ноты на фортепиано.

Я бы добавил, что специалисты по старинной музыке обычно настраивают каждую струну на клавиатуру, когда есть клавиатура, потому что квинты клавиатуры даже уже, чем равнотемперированные, а техники периодов несколько больше полагаются на открытые струны.
Что вы подразумеваете под "лучшим резонансом"? Ноты звучат громче? Или меньше побоев? Изменения тембра? Это не ясно.
@ user1079425 Лучший резонанс означает, что отношение частот равно простой дроби 3/2, а не седьмой степени двенадцатого корня из двух.

Разница между просто квинтой и идеальной квинтой составляет менее 2 центов. Если вы играете соло, 99% слушателей никогда не заметят разницы. Если вы играете в ансамбле, 98% никогда не заметят разницы, пока вы регулируете аппликатуры, чтобы играть в унисон с другими участниками ансамбля.

Если ансамбль включает в себя инструмент одинаковой темперации с жесткой настройкой — например, фортепиано — тогда вам нужно будет брать ноты в равной темперации, и вы могли бы также настроиться на квинты на фортепиано.

Если вы играете только на других инструментах с гибкой настройкой, скажем, в струнном квартете, это не проблема. Вы просто подстраиваетесь под любую интонацию, согласованную ансамблем. Струнники в таких условиях часто тяготеют только к интонациям.

У 4-струнной скрипки три квинты. Если вы настроите первую струну на концертную высоту, а остальные только на интонацию, последняя струна будет на 6 центов выше. Это можно уменьшить, настроив одну из внутренних струн на концертную высоту.
@LevelRiverSt, но тогда пятая посередине звучала бы слишком плоско
@Jiu - как вы могли видеть, у этой проблемы с настройкой нет простого решения. В конечном счете, это вина математики: никакая степень двойки не является также степенью тройки или пятерки. Как только вы начнете складывать интервалы, то у вас получатся интервалы, не являющиеся младшими целыми отношениями (согласными). Такова жизнь.
@Джиу, ты меня неправильно понял. Я имею в виду, что если вы настроите струну G на концертную высоту, а затем настроите только пятые, ваша D будет +2 цента, A будет +4, а E будет +6, что БУДУТ заметно по сравнению с E на концертной высоте. равный темперированный инструмент, такой как электронная клавиатура. Но если вы настроите D на концертную высоту, тогда настройтесь только на пятые, A будет +2, а E будет +4 цента, что менее заметно. Конечно, G будет -2 и (если у вас 5 струн) C будет -4, но различия распределяются лучше. Несколько разниц в 2 цента складываются, если вы начинаете с одного конца, но меньше, если вы начинаете с середины.
@LevelRiverSt «Если вы настроите первую струну на концертную высоту ...»: люди обычно этого не делают. «Это можно смягчить, настроив одну из внутренних струн на концертную высоту»: именно так обычно настраивают скрипки. Эталоном высоты тона обычно является A. Тем не менее, альтисты и виолончелисты должны бороться с проблемой и, что более заметно, с интервалом между их открытыми струнами C и открытыми струнами E скрипачей.
Строй скрипки, ровный темперамент или просто интонация?
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 1v