Недавно я сделал интересное открытие, как получить одинаково темперированные тона, используя стек только интервалов 3/2 и 5/4. Так как они являются частью большинства гармонических струн, мажорное трезвучие должно быть уловлено очень точно.
Ядром моей теории является использование стека из 7 полных квинтов (3/2) и 1 мажорной терции (5/4) для получения единого одинаково темперированного тона.
(3/2)^7 * 5/4 * 1/16 = 1,3348388671875
Отношение должно быть разделено на 16 (или 2 ^ 4), потому что тон, который я ищу, поднялся на 4 октавы вверх.
В этом примере результат - идеальный четвертый. Математическая точность до 5-го знака после запятой. Ошибка 0,00128 цента. Повторение одного и того же стека 11 раз дает окончательную ошибку 11 * 0,00128 = 0,01408 цента.
Я написал статью об этом открытии, но многие музыканты утверждают, что это невозможно с точки зрения акустики, потому что происходит гораздо больше событий, например дисгармония и растяжение октавы. Из-за несовершенства инструментов это остается чисто теоретическим.
https://nearequaltemperament.com/
Хотя это никогда не может быть достигнуто на практике, я считаю, что математика, стоящая за этой теорией, исключительна. Многие корни из 2 можно выразить маленькими долями первых 3 простых чисел (2, 3 и 5). Все от 2 ^ (1/12) до 2 ^ (11/12) может быть вычислено очень точно, если суммировать приведенное выше выражение 11 раз. Обратное соотношение также является законным.
Можно ли настроить фортепиано, используя этот метод укладки 7 P5 и 1 M3? Я ожидаю лучшей точности до 246 раз, но каковы будут фактические результаты?
На данный момент лучшая процедура, которую я могу предложить для настройки, такова:
https://nearequaltemperament.com/inverse-stack/
Достаточно ли он эффективен? Будет ли он накапливать ошибки или он будет безошибочным?
Еще одна грубая процедура, которая доводит процесс настройки до максимума:
https://nearequaltemperament.com/small-scale/
Так как в стеке вдвое меньше шагов, но больше коэффициентов, есть ли возможность сделать это без накопления ошибок?
Проблема не в математике. Проблема заключается в эффективности алгоритма настройки (или, в зависимости от обстоятельств, в недостаточной эффективности).
Поскольку алгоритм монотонно возрастает (вплоть до октавной коррекции), давайте начнем с настройки самой низкой высоты тона, A0, которую примем как данность.
Поскольку наша цель изначально состоит в том, чтобы как можно точнее настроить все 12 хроматических тонов, мы можем пока отказаться от октавных поправок. Это не повлияет на математику, так как умножение коммутативно. Мы можем сначала сделать все квинты и терции, а потом заняться октавами.
Таким образом, для наиболее точной настройки каждой из четвертей (без учета октавы) требуется 8 операций: 7 квинтов и 1 терция.
Таким образом, настройка каждой из 12 хроматических нот с наибольшей точностью требует минимум 8 * 12 = 96 операций. (И, поскольку настройка каждой четверти поднимается на четыре октавы, нам потребуется пианино с 12 * 4 = 36 октавами.) Ограничив наше пианино до 7 полных октав и настроив эквивалент одной из них, нам теперь нужны дополнительные 12 * 6 = 72 октавных строя.
Следовательно, всего требуется 168 операций с участием 32 рабочих октав.
Кроме того, поскольку сокращение нашей клавиатуры до фактических 7 рабочих октав требует только изменения порядка операций (выполнение коррекций октав по мере необходимости), нам по-прежнему требуется как минимум 168 полных операций.
Другими словами, на семиоктавной клавиатуре (7 * 12 = 84 клавиши) каждая клавиша должна быть настроена в среднем дважды для достижения идеального результата.
фуг
фуг
фуг
ттв
пользователь1079505
Винкельман
Том
фуг
фуг
Том
Тодд Уилкокс
фуг
Том
Том
dan04