Съемка больших памятников и пейзажей

Есть некоторые вещи, с которыми двумерные фотографии не справляются. Один из них изображает место, которое мы переживаем, в трех измерениях и переводит это место в два измерения, не теряя при этом ничего. Купольные кинотеатры OMNIMAX/IMAX пытаются справиться с этим, изгибая экран вокруг зрителя так, чтобы визуальное восприятие включало все поле зрения зрителя (если смотреть прямо вперед), а затем добавляя к уравнению иммерсивный объемный звук. Другой метод, используемый для неподвижных изображений, — это подход Gigapan . Создание большого панорамного изображения, которое зритель может увеличивать и видеть отдельные элементы изображения с высоким разрешением, а затем панорамировать его, дает лучшее ощущение присутствия.

Что касается более традиционных фотографий таких перспектив, вы можете попробовать несколько вещей.

• Используйте больший размер просмотра. Когда я просматриваю ваш пример в вопросе с разрешением 1600x681 пикселей, которое вы загрузили, а не с разрешением, до которого он уменьшен при отображении с разрешением 630x268, встроенным в вопрос, я вижу гораздо меньше «эффекта миниатюры». Когда я увеличиваю его до 400% и перемещаюсь внутри изображения, я не вижу «эффекта миниатюры».
• Избегайте чрезмерной резкости. Повышение резкости должно основываться на предполагаемом размере просмотра. Если вы сильно увеличите резкость изображения, а затем просмотрите его в меньшем размере, оно покажется вашим глазам «неестественным».

Есть ли оптическое объяснение этой кажущейся «плоскостности» изображений?

Это не столько оптическое, сколько психологическое. На самом деле мы не «видим» только нашими глазами. Мы действительно видим своим мозгом. Наш мозг собирает все кусочки сцены, которые посылают ему наши глаза, и объединяет их с другими физическими ощущениями, которые мы испытываем одновременно. Фотография, которая может вызвать головокружение, встречается редко и обычно связана с каким-то обманом, который обманывает наш мозг , а не наши глаза. Этот от Эрика Джеймса иллюстрирует концепцию.

Поверните фото на 180°, и вы не получите того же эффекта.

Существуют ли какие-либо рекомендации по съемке «более глубоких» пейзажей?

Попробуйте включить в сцену несколько более близких объектов, а также отдаленный вид. В приведенном выше примере изображения сфокусироваться на туфлях означало пожертвовать некоторой резкостью городского пейзажа. Не беспокойтесь о том, что все будет идеально сфокусировано с бесконечной глубиной резкости, если ваша главная задача — создать эффект, вызывающий определенную эмоцию, а не документировать все в сцене. Применяются также общие правила композиции. Например, вы можете использовать сходящиеся линии, чтобы привлечь внимание зрителя к вершине одной из пирамид. Вы также можете использовать правило третей, чтобы разместить этот пик на одном из пересечений воображаемых линий сетки, которые делят кадр на трети как по горизонтали, так и по вертикали. Затем используйте цветовой контраст, если это возможно, и т. д.

Существуют ли какие-то конкретные объективы, которые лучше подходят для этой задачи (скажем, «рыбий глаз»), и можно ли смоделировать их эффект в постобработке?

Это может быть вопрос художественных предпочтений, но лично меня больше привлекают широкоугольные пейзажные изображения, скорректированные до прямолинейной проекции, а не проекции « рыбий глаз » . Существуют программные инструменты, которые могут: исправить умеренные бочкообразные искажения или искажения типа «рыбий глаз» в прямолинейную проекцию или сделать прямолинейный вид и сделать так, чтобы он выглядел так, как если бы он был снят с помощью объектива «рыбий глаз». В обоих случаях часть исходного кадра будет обрезана, если конечное изображение останется прямоугольным. Иногда большая часть исходного изображения будет обрезана при коррекции.

Глубина очевидна для нас в 3D-мире, но когда вещи переводятся в 2D с помощью фотографии, мы теряем восприятие глубины, и поэтому мозг должен интерпретировать знаки на изображениях, чтобы увидеть их глубину.

• Первичным восприятием глубины на фотографиях являются объекты, находящиеся на разном расстоянии. Когда наш глаз видит эти объекты в уменьшенном размере, мы интерпретируем их как трехмерные.
• Второй — свет и тени. Когда тени видны, вместо того, чтобы быть незаметными в пасмурный день или позади объектов, освещенных спереди, мы легче видим глубину.
• Поле зрения также важно, и широкоугольные прямолинейные линзы дают ощущение глубины, потому что они делают перспективу более выраженной.

Использование проекции для формирования панорамы с более широким полем зрения фактически удаляет перспективу и делает сцену плоской. Между прочим, я сделал 360-градусный снимок Тикаля в абсолютно плоском свете, и вы можете видеть, что это больше похоже на картину, чем на реальное трехмерное место. Накануне свет был лучше для обзора 180° , но из-за того, что поле зрения такое широкое, перспектива сглажена. Если бы я хотел подчеркнуть перспективу, я бы сфотографировал пирамиду или дорожку крупным планом и использовал фокусное расстояние около 16 мм (APS-C) или 24 мм (полнокадровый).