Съемка настоящего портрета и философия портретной фотографии

Я просмотрел миллионы сайтов, книг, обучающих видео и т. д. «о портретах», но большинство из них посвящены освещению и позированию (что, я думаю, не менее важно).

Им часто не хватает философии, как/почему/что делать, чтобы добиться некой «коммуникации» между субъектом/фотографом и зрителем и извлечь из предмета суть (истинную или нет).

Даже сложно объяснить, о чем я на самом деле спрашиваю, но упрощенно:

  • В чем разница между технически и визуально безупречным «изображением человека» и фактическим «портретом того, кем кто-то является (или не является, независимо)».
  • Как на самом деле этого добиться?

На первый вопрос есть ответы, но на самом деле я спрашиваю о втором...

Мы будем очень признательны за любые книги, сайты, учебные пособия, имена или если у вас есть простой прямой ответ.

Почему бы не задать вопрос, а не просить «ресурсы»? Этот сайт хорошо отвечает на прямые вопросы и посредственно собирает списки ссылок.
Или, другими словами, этот сайт является хорошим ресурсом для такого рода вопросов, как для дополнительных вопросов, так и для существующих ответов. Я думаю, что мой ответ на этот вопрос охватывает то, что вы спрашиваете. Если нет, пожалуйста, уточните этот вопрос в реальный вопрос, и я думаю, вы получите гораздо лучшие прямые ответы, чем книга: рекомендации сайта.
@mattdm: я прошу ресурсы только потому, что я думаю, что трудно узнать об этом достаточно из одного ответа. Ваш ответ на другой вопрос может охватывать «разницу между технически и визуально безупречным изображением человека и реальным портретом», но я попросил ссылки / помощь в том, как этого добиться. Я согласен с тем, что этот сайт является отличным ресурсом для вопросов, связанных с фотографией, но я не согласен с вами по поводу повторяющегося вопроса или того, что я не задал реальный вопрос, потому что есть много вопросов, касающихся рекомендаций по книгам, сайтам, учебникам.
Да, и большинство из тех многочисленных вопросов, которые задают книги/сайты/учебники, приводят к, к сожалению, посредственным спискам рекомендаций, отсюда и мой комментарий. Я твердо верю, что, начав с реального вопроса, а не с уровня косвенности, вы получите лучшие результаты. На этом сайте есть множество проницательных, опытных ответчиков, хорошо подготовленных, чтобы дать больше , чем один ответ на такого рода вопросы; их просто нужно спросить ; просить ответы, которые также дают указатели на дальнейшее чтение, тоже хорошо.
Кроме того, я говорю об этом только потому, что думаю, что фундаментальный вопрос, который вас интересует, очень важен, и я хотел бы увидеть здесь ответ на него. Если ты не хочешь спрашивать, я спрошу. :)
Иди и спроси тогда. Я изо всех сил пытался спросить это как есть, может быть, вы можете сделать лучше и получить ответ, который я искал. Мне все равно, я здесь, чтобы чему-то научиться.

Ответы (3)

Один из лучших советов, которые я когда-либо видел для развития взаимопонимания между фотографом и объектом, — это серия, которая была представлена ​​на Strobist, написанная Сарой Ландо в качестве гостя в блоге.

О фотографировании людей, ч. 1: Перед стрельбой

О фотографировании людей, ч. 2: Во время стрельбы

О фотографировании людей, ч. 3: После стрельбы

Лэндо концентрируется на том, как сделать так, чтобы ваши модели чувствовали себя непринужденно с момента, когда вы впервые обращаетесь к ним по поводу фотосъемки, и до доставки готовых фотографий. Она концентрируется на том, как нейтрализовать их страх перед камерой. Она также обсуждает другие аспекты организации съемок. Например:

Также убедитесь, что несколько человек не кричат ​​направления одновременно. Это может произойти, когда за вами наблюдает мама/невеста/лучший друг субъекта. Часто это исходит из хорошего места, но это путь к катастрофе. На съемочной площадке должен быть только один главный пес, и вы должны убедиться, что именно он держит камеру. Если ничего не помогает, попросите их держать отражатель лицом к стене. Это не сильно улучшит ваш свет, но все равно сделает все светлее.

Указание на то, как ответ может быть улучшен, будет оценено, если вы считаете необходимым проголосовать за ответ. Спасибо!
Хе-хе, пусть кричат. Моя хитрость всегда заключалась в том, что я издавал громкий звук «хеп!» что пугает их, а затем они расслабляются и смеются/улыбаются. Никогда не думал об обратном.
Ей все еще не хватает того, чтобы запечатлеть, КТО этот человек, но я думаю, что ее фотография предназначена для того, чтобы показать, какими она ХОЧЕТ их видеть.
В исходном вопросе признается, что иногда портрет хочет запечатлеть, «кто» человек. В других случаях он хочет зафиксировать «кто», которым человек не является (например, вымышленный персонаж или концепция). И то, и другое — законные функции портретной фотографии.

Я думаю, что книги и блог Джо МакНалли, вероятно, ближе всего подходят к освещению этого аспекта. В то время как он освещает много оборудования и техники, он действительно связан со своими объектами. Faces of Ground Zero и The Moment it Clicks — два хороших примера.

Работы МакНалли, как правило, представляют собой портреты окружающей среды. Для работы в студии я рекомендую книгу Питера Херли « Мастерство фотографирования в голову на тренинге Келби». Он вообще не рассказывает об оборудовании, не говорит о настройках камеры или освещении, все дело в том, чтобы лучше узнать объект съемки и выявить его индивидуальность. Похоже, это больше похоже на то, что вы ищете.

Это на самом деле просто (но не легко):

  1. Узнать о предмете

    Сначала проведите небольшое онлайн-исследование, найдите фейсбук, твиттер, блог этого человека, что угодно — постарайтесь выяснить, что его интересует.

    Затем поговорите, спросите их об их работе, хобби и обо всем, что, как вы уже знаете, их интересует — пусть почти все они говорят и слушают — действительно слушают.

    Даже не начинайте думать о фотографии, пока не узнаете, о чем этот человек и какую идею/концепцию вы хотите передать.

    Слушать и не говорить трудно, по-настоящему слушать и не думать о чем-то другом, пока человек говорит, еще сложнее, но вы делаете это, чтобы узнать, что другой человек собирается не хорошо провести время.

  2. План фото

    Теперь у вас должно быть хорошее представление о том, о чем этот человек, поэтому теперь вам нужно создать фотографию, которая это покажет (подсказка: местоположение и реквизит — ваши друзья).

    Примите во внимание позу и освещение, но не позволяйте им преобладать над идеей, которую вы пытаетесь показать.

    Как взять то, что вы узнали о человеке, и превратить это в интересное визуальное представление, нелегко, и для этого нет простого рецепта, если бы это было легко, любой мог бы стать великим художником, но не отчаивайтесь, это приобретенный навык и становится легче с опытом.

Съемка настоящего портрета и философия портретной фотографии
СпросиСетьПолитика конфиденциальности1y, 0v